新安巨擘查士标绘画作品赏析.pdfVIP

龙源期刊网

新安巨擘查士标绘画作品赏析

作者：刘畅

来源：《文物鉴定与鉴赏》2014年第12期

“新安画派”形成于明末清初。这一时期时代变迁，社会动荡，新安画家多游居乡野，以画

自娱。古徽州文化底蕴丰厚，历来就有崇儒兴文的传统。时值徽商崛起，徽商贾而好儒，渐成

尚古重教、鉴藏附雅的文化氛围，吴门的沈周、松江的董其昌、陈继儒等都曾来过徽州，留下

墨宝佳作，并与当地士绅名流相过从，再加上徽州独特的自然风光，黄山白岳新安江，为画家

“外师造化”提供了天然的蓝本。

查士标（1615—1698年）字二瞻，号梅壑、懒老，安徽休宁人。山水初学元明倪赞、黄

公望、沈周诸家，风神懒散，气韵荒寒。晚年学董其昌，参以米家山水，润笔纵横。其交游广

博，家富收藏，从而博取众长，面貌多样，作品的精神气质仍得益于倪云林疏散清逸的神韵。

查士标常登山临水，于皖山徽水中汲取养料，丰富绘画题材，笔下的山川丘壑变化多端。查士

标被誉为“天都十子”之一，与渐江、汪之瑞、孙逸合称“海阳四家”，是“新安画派”中举足轻重

的代表画家。

安徽博物院所藏查士标作品颇丰，涵盖了早、中、晚期不同风格的作品。这些作品对其笔

墨、意境、书法、9币承和时代风格有着较为系统的诠释，对于研究查士标书画艺术发展、演

变的脉络以及他对“新安画派”的形成有着不可或缺的重要价值。查士标晚年寓居扬州，对于

“扬州画派”也有着重要影响。

《古木远山图》（见图1），图绘疏林坡岸，浅水遥岑，近处平台坡地，杂树交立，远处

以简笔淡墨勾写山石，整幅作品宗法倪云林折带皴笔法，荒寒空寂，萧散超逸。查士标推崇倪

云林，不但从技法上师之，且与倪云林在心境、意境上也是相通的，深得倪云林“天真幽淡”之

韵。画面上方自题：“不见名图近十年，壁间林壑尚依然。秋来景物清如水，谱写南华第几

篇。丁未八月，临藏倪迹，查士标。”下钤“二瞻”白文方印，“梅壑”朱文方印，“丁未”是1667

年，是查士标中年仿倪云林代表之作。清初画坛“四王”之一的王翠曾赞其曰：“以石田之笔

力，尚不能作云林。而瞻老放笔，辄与神似，盖其正与云林无二致也，余安能不倾叹之。”可

见查士标对云林用功之深，画境理解之透彻，“谱写南华第几篇”更是体现出查士标与倪云林作

品中“道法自然，清静无为”道家思想精髓的共性。

《草亭竹松图》（见图2）亦为倪云林“一河两岸式”构图，坡堤疏树空亭，静水远山无

渡，正如画中所题：“草亭竹树绕溪流，尽日无人山更幽。我亦生来有闲癖，如何不到此林

丘。”若淡若疏，娴静清远，抒发了查士标寄情山水、隐居闲游的心态，笔法上则融入黄公望

披麻干皴而又自出新意，深悟传统文人画“逸品”之精髓。后题“画为禹成年先生正，查士标”，

下钤“士标私印”白文方印、“查二瞻”朱文方印，画心下钤“孙氏大光之珍”白文方印、“正大光明

之室鉴藏书画之珍”白文方印、“古心外史”朱文方印，作品是原地质矿产部部长孙大光捐赠安

龙源期刊网

徽博物院艺术珍品中的一件，这件作品不仅填补了我院一些藏品门类的空白，已成为我院珍贵

文物的重要组成部分。

《晴峦暖翠图》（见图3），作于1675年，作者时年60岁。图绘高岗屏立，山底缓坡静

卧，远处山脉若隐若现，房舍隐见山中，朱衣山民拄杖漫步山间小道，驻足观赏。画面寂寥空

阔，意境沉静疏简，设色青绿、浅绛相融，笔墨简而不冷，构景散而不乱，淡雅清逸，得董其

昌蕴藉含蓄、拙雅恬静之神韵。董其昌在徽州交游颇多，并与徽州的新安先贤程嘉燧、李流

芳、詹景凤、吴廷等交往甚密，不仅带来了他所倡导的“南北分宗”论，把他推崇的“元四家”尤

其是倪云林的绘画风格提升到极高的地位，而且也极大地影响了新安画家的创作思想。查士标

晚于董其昌60年出生，因敬服董其昌，又与董同是乙卯年出生，故自称“后乙卯生”。此画恰

逢乙卯年所作，采用董华亭笔意为之，题中虽赞黄子久画意，而实为表达作者追摹董其昌之

意。画面左上自题“董华亭称子久画尝以晴峦暖翠为第一，余二十年前曾见之，追拟其意，然

自为位置，不能求肖也。乙卯正月，士标并识于邗沟客舍”，下钤“士标”“梅壑”朱文方印。为

查士标寓居扬州时所画。清初至康熙年间，政治稳定，扬州地区交通便利，经济繁荣，文化艺

术交流日渐兴盛，随着徽商陆续进入，新安画家也随之移居扬州，促进了“扬州画派”的形成和

发展。查士标的书画在