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菊花下的剑尖舞动——武士导演大岛渚

2000年10月16日11:30:00网易报道pencil

日本新浪潮代表人物、“菊花与剑”的武士导演——大岛渚

大岛渚是所谓日本“新浪潮”电影的代表人物，但并不意味着他就是日本电影的代表

人物。他的影片具有独特的个性，中早期影片带有明显的先锋前卫色彩，几乎他所有作品

的主题都在不同程度上有反传统、反体制的观念，他影片中的主要人物也或多或少的可以

称之为“反”英雄，至于他从60年代初组建“创造社”以来的独立制片思想和作者论态度，

更把他与大部分日本电影工作者的制片厂工作方式截然分开。这是一位没有君主的武士，

一位电影世界的浪人，他以自己的武士道精神雕刻着“菊花与剑”的艺术生命。

菊花下的剑尖舞动(二)

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1932年3月21日，大岛渚生于京都，父亲在渔场任职，据说是武士之后。在他6

岁时，父亲去世，他在母亲的抚养教育下长大。在大岛渚的童年记忆中，父亲是个颇有成

就的业余诗人和画家。大岛渚在童年大量阅读了父亲留下的共产党、社会党书籍，和其他

的大量诗歌文学作品。中学时代，已经厌倦了孤单阅读的大岛渚开始热衷棒球运动，并开

始创作诗歌和小说。

1950年，大岛渚十分自然地进入了京都大学法学部学习。京都大学是他一直希望

考取的，这是因为他年轻时看过的一部影片，推崇了京都大学一名教授的进步言论。然而，

大岛渚并没有在自己选中的法学部找到理想，于是他开始热心学运。大岛渚先是成为京都

大学学生副主席，后又被选为京都大学学生联盟主席，但这样学生活动的经历让他彻底失

望了。1951年，日本天皇访问学校的时候，大岛渚和他的同学被禁止公开提问和回答问题，

于是，他们公开张贴大字报，要求天皇不要再神化自己，这次“天皇事件”直接导致了学

生联盟的解散。1953年时，该组织又成立了一次，大岛渚成了公认的领袖。后来发生了大

规模的游行，引来警察的干预，学生运动也在事实上彻底失败了。这些大学时期的学运活

动失败的经历，使得大岛渚开始更深层次地思考社会形势、政治局势、学生运动等等问题，

对大岛渚后来的电影创作产生了很大影响。

1954年，大岛渚大学毕业进入社会。由于他的学运经历，他被认为是“赤色分子”，

几乎无法得到工作，甚至纺织和造纸公司都不接受他。大岛渚考入松竹公司大船制片厂工

作几乎是个历史误会，直到进入松竹公司时，他对电影还几乎是一无所知。五年时间，大

岛渚只参加了十五部影片的拍摄，这在高产的日本电影业实在不算多，但是他在这一期间

却完成了十一部剧本。

菊花下的剑尖舞动(三)

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在1959年前后，松竹公司出于电影业的趋势，被迫起用新人导演，写过大量剧本

的大岛渚在27岁时就破格晋升为导演，开始了自己的创作生涯。第一部影片《爱与希望的

街》（卖鸽少年）就是大岛渚自己的剧本，虽然这部处女作和他成熟时期的代表作品还有距

离，但已经充分显示出今后大岛渚作品中风格、主题、人物等主要元素的大致轮廓。问题

是大岛渚在影片的主题和情节处理上和松竹公司有着极大的分歧，作为对大岛渚的报复，

影片只被安排在松竹公司一家二流的乡村影院里首映，而且此后半年时间里大岛渚没被安

排任何新的工作。

由于处女作在社会上取得很大的反响，大岛渚又得到第二次机会，执导《青春残

酷物语》。这部影片把大岛渚真正推到日本电影新浪潮的最前沿，奠定了大岛渚作为成功新

人导演的影坛地位。大岛渚在影片中关注的正是当时年轻人面对社会、青春、学运的观念

和心态，拍摄手法虽然没有同时期法国的《精疲力尽》那样具有彻底的颠覆性，但也在普

通技法的基础上大胆应用前卫手段，是当时日本影坛的一大创举。

在短暂的成功之后不久，公司鉴于其他很多新人作品商业上的不成功，陆续停止

了新人导演们的继续创作。大岛渚也因为《日本的夜与雾》上映时发生的日本社会党委员

长被刺的政治事件受到牵连，而被公司停止了创作。一怒之下，大岛渚约集一批同事集体

退出松竹公司，成立独立制片的“创造社”。

直到1973年大岛渚解散创造社，这个一直在艰难中挣扎的创作组织大大小小共

拍摄了23部电影、电视作品，数量、质量不可谓不丰。大岛渚以惊人的创作力完成了自己

的许多杰作：大江健三郎小说改编的《饲养》；关于战后民主思想运动和“性的恶魔”的《白

昼的恶魔》；民间春歌与民主思想的《日本春歌考》；卡夫卡式的描写