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美术专业毕业论文开题报告

一、论文题目

论线条在油画语言中的表现力

二、争辩意义

线是视觉艺术的初始形式，是人们观看和描绘自然的一种基本方

式。绘画艺术中的线条起到了描摹物象的外围轮廓，为之勾画骨架的

重要作用。线条在东西方绘画历程中演化出了丰富多彩的表现方式，

绘画的表现语言由此变得生动和充实，不同的画家以风格各异的线条

丰富着绘画的语言。争辩线条为深化争辩画家的创作共性，艺术样式

的演化供应了一条有价值的道路。

20世纪初以马蒂斯为代表的“野兽派”具有突出的意义，虽然

这并不是一个实在的团体，但马蒂斯在这一个解放颜色、探究形式创

新的时代却独具代表性，他的素描和绘画都不是简洁描摹自然，而是

以线条来抽象地呈现精神世界。他以他的线条制造了一种新的空间感

知方式，对油画技法的创新影响深远。

今日，争辩法国现代派画家马蒂斯的人是越来越多，要出新意并

非易事。就个案争辩，限于篇幅、个人力气及资料限制，笔者只能抓

住马蒂斯绘画作品中笔者认为最重要的线条语言来分析争辩，并把他

“自由的精神家园”作为突破点。如今，在我们具体的创作实践中，

就如何使线条形式与情感精神同在；如何提高线条语言的表现力；如

何体现时代精神。马蒂斯的绘画艺术作品都供应了最有价值的参考和

启示，具有重要的现实指导意义。因此，对课题《解读马蒂斯绘画作

品中的形式语言》的争辩将有利于我们在二十一世纪里，更清楚地生

疏到艺术创作的多元性，表现手法的多样性。可见，中国油画艺术应

从本民族自身特点动身，在不忘“本”的前提下，以“拿来”的精神

和士气有选择地吸取国外文化艺术精髓，是大有好处的。

三、国内外争辩现状

马蒂斯和野兽派的毁灭，标志着西方美术进展的一个新阶段，一

个“形式革命”的`阶段。这个阶段的主要标志是强调形式，把形式

提高到独立的地位。这些重视形式的流派通常被称作“形式主义流派”。

这里所谓的“形式主义”，并非不要内容，不同的仅仅是侧重点，犹

如十九世纪中期文艺中的自然主义并非完全排斥艺术概括一样。形式

主义的侧重点在于形式，忽视题材、情节、所述故事等属于内容范畴

的因素在绘画中的作用。形式主义流派理解的“内容”是由形式传达

出来的一种较为抽象的感情和心情，是体现在形式要素中的细致、微

妙的感觉。因此，这些作品往往一时不被大众所理解，由于大众的审

美趣味和力气，远远比不上在形式上有特殊争辩的艺术家来得细腻和

敏锐。但是，也正是这种思潮和这些艺术家的作品不断地拓展着人观

赏力气的“接受度”，不断地提高和革新着人们的审美趣味。

马蒂斯和野兽派画家们的创作成果，实际上是印象派之后法国艺

术探究的一个总结，标志着法国以至欧洲艺术中以唯物主义的反映论

为指导的派别让位于以强调作者主体的观念和意识的主体论为指导

的新思潮。当然，在此以后法国和欧洲艺术的进展并非完全按马蒂斯

开拓的方向前进。除了马蒂斯这一类任凭、自由的写意风格外，还毁

灭了一种理性的、严格的几何形画风。它们相互排斥，又相互推动，

使艺术愈来愈抽象化。在这个转折中，唯心主义的哲学和美学起了不

行低估的作用。尤其是柏格森和克罗齐的美学观念，曾经直接影响了

马蒂斯和野兽派。

柏格森在1900年发表的《笑》的文章中说：“有人宠爱颜色和形，

同时由于他为颜色而爱颜色，为形而爱形，也由于他爱颜色和形而不

是为他自己才看到颜色和形，所以他通过事物的颜色和形所看到的乃

是事物的内在生命。他然后渐渐使事物的内在生命进入我们原来是混

乱的视觉之中。至少在片刻之间，他把我们从横隔在我们的眼睛与现

实之间的关于颜色和形式的偏见中解除出来。这样，他就实现了艺术

的最高目的，那就是把自然显示给我们。”柏格森同时指出，另外一

些人并不留意于物象的颜色与形，而反求之于他们自身，“宠爱到自

己的内心中去探究。在那些把某一情感形之于外的万千萌芽的行动底

下，在那表达个人精神状态并给这种精神状态以外的平凡的社会性的

言语背后，他们探究的是那个纯粹朴实的情感，是那个纯粹朴实的精

神、状态”。

从气质上说，马蒂斯即用颜色和形去把握事物的“内在生命”，

又是漠视形和色而去追求那内心纯粹朴实的精神状态的艺术家。或者

更精确地说，他擅长把这两者结合起来。他提倡的“均衡

性、纯粹性以及清亮性”是最高的目的和境界，当形和色的表现阻碍

这个目的和影响这一境界时，他可以舍弃形和色，如他在以勾线为主

的素描与版画中所做的那样。马蒂斯主见艺术的