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梵高艺术欣赏心得体会

梵高艺术欣赏心得体会1

片子是从对毕加索早年作品的回顾开始，在那些时候，毕加

索沉浸于自己的艺术世界，用自己无语伦比的天赋以及技巧来颠

覆他所继承的传统。比如美，比如历史。裸体女人的魅惑在传统

中多少带着神秘与魅惑，而在《亚维农的少女》中，它却变成了

站成一排展示裸体的妓女。单手牵马的将军的手曾是标准的权力

描绘，在毕加索的旷野男孩儿中，同样的单手与随意却被抽取了

历史与空间。他多么熟悉他先前的伟大画家们对各种元素反复和

熟练运用，可是毕加索却坚决说：不!现在，形式大于内容。

这个时候的毕加索可不是画得出Guernica的毕加索，他才

懒得管政治。他的朋友说：“毕加索，那可是我认识的跟政治最

不沾边的人了。”

但生活的节奏还是要快过艺术，毕加索再次回到西班牙，跟

他的新情人一起，见证着30年代西班牙残留的斗牛场的血腥。

死亡的人或牛，血腥的气味。这景象对他而言实在难以忘怀。1937

年的格尔尼卡，轰炸机从穿着布衫或带着礼帽的人们头上飞过，

几乎是“不经意地”(”almostcasually”)扔下几颗炸弹。这

是一个黑色玩笑吗?母鸡在错误的地方下了蛋?这里可不是战场。

可生活才没空去琢磨这些玩笑，格尔尼卡只知道自己一下子从白

天进入了黑夜，烟雾弥漫，房子着了火。黑白的世界印刷在黑白

的报纸上四处传送，是想留下这一刻，还是仅仅想复制这黑与白?

我们不知道毕加索是否也在看到这照片的时候考虑过这问题，我

们只知道：他决意创作他的《格尔尼卡》，那老早答应了世博会

的约稿，却久久久久没有任何头绪的与当下的政治世界直接相关

的杰作。奥，他知道，这会是个杰作，只要他能够完成的话。

SimonSchama对《格尔尼卡》评语是：毕加索再一次颠覆

了艺术——不久前由他重新定义的现代派艺术。这一次，毕加索

不再刻意拒绝历史，相反还伸出他强壮的手臂，要用他手中的画

笔重新承托起那沉甸甸的传统。他可没办法忘记普拉多美术馆里

那些旷世的珍藏，那在战火中遭受着灭世的命运的珍藏。他也没

办法忘记自己的祖国最伟大的画家——他自己的先驱者和珍视

者戈雅。他们都在说：看，这是战争。不是吗?毕加索仍然是立

体主义的大师，可是这一次，在《格尔尼卡》中，他挽救了立体

主义潜在的分崩离析的命运。他为它们重新注入生命的整体性，

注入自己的爱与恨，憎恶与自责，坚持、绝望以及救赎之歌。

就如同所有伟大的艺术家一样，毕加索在《格尔尼卡》中一

边巧妙地隐藏着他自己，一边无畏地探索着他自己。情人、情妇、

孩子、母亲、格尔尼卡、自然、鲜血、受伤的马、疯狂的牛、拿

蜡烛的人……所有的形象以及他们一起牵扯起来在他心里头奔

涌的感情，毕加索都不放过。他睁大双眼朝自己最痛的地方的地

方走过去，把他们画下来，一笔一笔，一点一塑形。他如此深刻

地体验到了战争，只因他如此深刻地在自己身上——自己的全部

身心——体验到了人性，完整的、无暇的、永恒的——也是无比

脆弱的——人性。Schama对毕加索创作过程的一点评论我印象

极其深刻，他称毕加索在创作《格尔尼卡》初期的微小

希望，随着创作的进行和深入便坍塌成了巨大的绝望和悲

哀。那可是深深地怀疑?那可是沉痛的发觉人自身的脆弱与不堪

一击?那可是悔恨或者无能为力之感?这可部真是鸿篇巨制。BBC

对《格尔尼卡》的描绘以倒地的士兵结束，他的伤口里开出小花，

镜头又移动他摊开的手掌中，里面写着画着救赎的纹记。(这纹

记也曾在戈雅的《五月三日的枪杀》中出现，微小，但清晰。)

而整个画面最为夺目的，是《格尔尼卡》的上空，那冷酷的、人

造的灯泡眼睛，以及在它右侧，像拳击一样从无中伸出来的持蜡

烛的壮手臂。谁会胜利呢?对毕加索来说，这也许并不是一个开

放式的答案。善良对邪恶，其中一方必胜，然而我们却无法忽视

任何一方。

“在战争面前，艺术家唤醒我们的良知与不安。别忘了这时

代的冷酷病：那些人假装什么也没看见，整理衣冠，安详地踱过

这二十尺，移动到另外的艺术花园。毕加索撕开疮疤组织让我们

流血，让我们辗转难眠。他如颁下命令，一字一顿在你耳边念出

人性的律令，如果你仍愿遵守。这毕加索已经不是原来的毕加索

了。(PabloPicassoisnowanartisttransformed.)”

只愿这影片别又成为新的