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浅谈侧面描写的艺术魅力

文学作品主要的表现方法是描写，只有通过描写才能使读者如

见其人、如临其境，从而取得生动感人的艺术效果。描写的种类很

多，按角度不同可分为正面描写和侧面描写，本文重点分析了侧面

描写。

侧面描写艺术魅力效果信息点

侧面描写，又称“间接描写”，就是不直接描写对象，而是描写

周围与对象有关的事物，间接含蓄的达到表现对象的描写方法。这

种手法常用于写人、记事、状物等叙事类文体中。运用侧面描写的

文章多给人匠心独具、新颖别致、效果独特的美感，别具魅力，能

够让人留下深刻的印象，正所谓“言有尽而意无穷”。

一、侧面描写能够给读者更多想象的空间

如侧面描写的典范，汉乐府民歌《陌上桑》中，不直接描写秦

罗敷的美貌，而是借助旁观者的感受、神态、反应，虚摩烘托罗敷

的美丽之极：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽着绡

头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怨，但坐观罗敷。”作者

意欲极写罗敷之美，却未对罗敷的美貌作任何正面描写，而是通过

描写行者、少年、耕者、锄者见到罗敷时的惊叹、赞赏、痴迷等各

种反应，把读者的联想向篇外延伸、扩散，从而间接构成了极为活

跃的视觉艺术效果。这种“不写之写”的侧面描写法，能充分地调

动、激活读者的自由联想和丰富想象，产生一种不定型的、没有限

度的“揽之若无，思之则有”的独特审美效果。

二、侧面描写能用极简省的句子收到出色的表达效果

如《守财奴》中葛朗台太太看到丈夫闯进来，瞪着匣子上金子

的眼光时，便叫起来：“上帝呀，救救我们！”这一“叫”非同寻常。

显然妻子对丈夫的贪婪成性已经十分清楚，如果丈夫瞪着金子的眼

光不是特别骇人，她是不可能如此惊呼上帝救命的。这一侧面描写

使人能想象出葛朗台眼睛里燃烧着多么疯狂的贪欲之火，对金子有

多么疯狂的占有欲，守财奴贪婪的本性表现的更加淋漓尽致，收到

了出色的表达效果。

三、侧面描写能呈现描写对象难为人知的信息点

鲁迅先生的小说《药》中对夏瑜的描写，主要是通过刽子手和

茶客的谈论完成的。我想一方面固然是鲁迅先生很难从正面去描写

夏瑜，因为鲁迅先生笔下的夏瑜形象，是以革命者秋瑾为原型的，

鲁迅对当时革命者情况的了解也很有限，正面描写可能有一定难

度，而且即使写成也很难在当时的环境中发表；另一方面，更重要

的是鲁迅通过刽子手和茶客的谈论，表现了群众对革命的不理解。

又如鲁迅《祝福》中介绍祥林嫂改嫁后的事，正面叙述有很大难度。

鲁迅巧妙地利用卫老婆子来鲁四老爷家拜年，很自然地谈到祥林

嫂，引出祥林嫂改嫁后的情况，为下文祥林嫂再到鲁镇埋下伏笔。

四、侧面描写能够对正面描写作有益补充

正面描写，也叫直接描写，它是最主要的描写手段，是直接描

写人物的语言、行动和心理或直接描写景物的方法。侧面描写多结

合正面描写进行，好的侧面描写，往往能起到烘云托月、锦上添花

的作用，常用的是正衬和反衬两种方法。

1.侧面描写人

如《明湖居听书》一文中，为了突出白妞说书技艺的高超，先

写了黑妞说书，作者把黑妞的演唱写到叹为观止的地步，好象已词

尽意穷，无以复加，读到这儿，不禁使人生疑：作品的主人公不是

白妞吗？把黑妞的演唱技艺写得如此绝妙，岂非喧宾夺主？作者借

观众之口道出了个中用意，解答了读者疑问：“他的调门都是白妞

教的”，“他的好处人说得出，白妞的好处人说不出；他的好处人学

得到，白妞的好处人学不到”。原来写黑妞是为了衬托白妞，这就

是用了正衬法。

再如，《荆轲刺秦王》中，作者塑造了刺客荆轲这一大智大勇的

英雄形象，与此同时还塑造了另一个刺客秦武阳，秦武阳“年十二

杀人”，“人不敢与忤视”，可是见到秦王，将献图时，竟然吓得“色

变振恐”，而荆轲泰然自若“顾笑武阳”，并“前为谢”，巧妙地遮

掩了秦武阳失常的表情。在这里，秦武阳的徒有虚名、外强中干有

力地衬托了荆轲超人的胆略和非凡的气质。这就是用了反衬法。

2.侧面描写物

如柳宗元的《小石潭记》中写：“潭中鱼可百许头，皆若空游无

所依。日光下彻，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似

与游者相乐。”这段文字表面上写鱼，其实更写了潭水——水清，

潭中鱼历历可数，日光才能直射潭底，在石上留下清晰的鱼影；水

清，潭中鱼才如游于真空之中，无所依凭。只见鱼不见水，正表明

了潭水清澈无比。

再如郦道元的《三峡》一文中描写夏水时写道：“或王命急宣，

有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风不以