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书画装裱修复行业的现状与未来

作者：阮晓明

来源：《中华手工》2021年第03期

摘要：装裱修复也叫“装磺”“装池”“裱背”，是我国特有的一种保护、美化及修复书画、

碑帖和公文文档的技术，为五千年中华文明的传承与发展起到了不可磨灭的作用。我国的装裱

修复工艺是伴随着中国绘画及造纸的历史而产生的，从现今保存的历史资料看，早在1500年

前装裱技术就已经出现了，历史悠久，而且对于装裱浆糊的制作、防腐，装裱用纸的选择以及

古画的除污、揭裱、修补、染色等都有文字记载。明代的周嘉胄著有《装潢志》[1]，清代的

周二学著有《赏延素心录》[2]，均是我国古代系统论述装裱修复的专门著作。目前国内最主

要的装裱流派分为苏帮、扬帮及京裱，这三种流派的装潢风格和修复手法各有千秋，受到世人

的认可。装裱形式主要有条屏（一色裱，二色裱，三色裱，宣和裱，对联及屏条）、手卷、镜

片、横披、扇面及册页（推蓬装，蝴蝶装，经折装）。

关键词：装裱流派;装裱形式;传统手工艺

一、书画装裱修复相关理论研究

（一）书画装裱修复的概念

书画装裱修复是一门极其强调专业性、技术性和经验性的技艺，特别是对不同材料、年

代、技术流派的书画进行修复。一幅书画从“确诊”到“出院”，至少经过数十道程序，短则一两

周，长则数月。传统手工书画装裱修复技艺是完全利用传统工艺，以宣纸、绫绢、宋锦、浆

糊、国画颜料等为材料。以棕刷、毛笔、排笔、美工刀、马蹄刀、针锥、寸尺等为工具，通过

洗、揭、补、托、全、镶、覆、装等步骤完成的装裱修复工艺。如同诸多其他传统手工技艺，

在一千多年的历史中，师与徒，父与子，手把手地传授，成了代代传承的纽带。装裱的作品形

式包括中国传统的立轴、对联、镜片、册页、手卷、条屏等，利用传统技术装裱修复的书画作

品不仅在损坏时可以再次揭裱修复，还能达到平、软、薄、光的特点，使书画美观大方。俗话

说“三分画，七分裱”正是对装裱修复技术之于书画作品重要性的最好诠释。

（二）书画装裱修复的基本实施流程

中国传统书画由于画作本身就是创作在比较不易保存的宣纸、丝绢上，加上时间流逝，环

境侵蚀和虫蚀鼠咬，很容易造成书画的破损与灭失，因此书画的修复就显得尤为重要。

书画装裱修复是一门技术要求十分精细严谨的传统技艺，从最开始的材料选择，方案制

定，到最后的修復与装裱，步骤众多，环环相扣。

第一步：方案的制定

仔细审视画心，测量画心尺寸，查看画心的材质与破损状况，根据情况制定最优的修复方

案，并准备相应的修复材料。如不需要清洗则直接进入第三步程序。

第二步：清洗画心

用清水或者药水冲洗画心，这个步骤主要是为了去除画心表面的浮尘，黄斑，霉迹，水渍

等各类生物和化学损害。而如何将画心清洗干净，又能使画心不受损，并保留一定的旧气包

浆，是非常考验功夫的一件事。从清洗前的固色，清洗时的水温，药水浓度的控制，到排笔的

运用，每个修复师都有自己的心得体会。

第三步：揭裱

书画性命全在于揭，揭的好与坏，直接决定修复工作的成败。修复过程中修复师需要揭除

旧裱件的覆背纸及命纸，以便修复画心上的破损处并方便后续重新装裱。这一步骤是极其考验

技术和耐心的活，稍不注意就会对画心造成不可挽回的损伤，被人形象地比喻为给书画“动手

术”，因此书画修复师也往往被人尊称为“画郎中”。

第四步：补缺

揭裱完成后，还需要挑选合适的材料对已经残缺损坏的部分进行修补，使画心能够恢复完

整。补缺同样是书画装裱修复最核心的工艺之一，这样做不仅是为了使残缺的书画作品恢复完

整，也是为了让作品能够长久地保存流传下去。

第五步：小托

当画心被修补完整后，我们就用厚薄相近的宣纸来出助条（助条颜色根据画心走，比画心

颜色淡几层即可），并托一层命纸（命纸可以根据画心的实际情况选择染色或不染）。助条是

为了更好地保护画心，让镶料不直接镶在画心上，而是镶在助条上，方便后人可能的揭裱修复

行为。

第六步：全色接笔

全色接笔要求书画修复师用笔和国画颜料补全画心残缺、失色处的颜色，以及接好残缺的

画意或者笔画，这个步骤需要相当的专业性，尤其考验书画修复师的绘画技巧、色彩敏感度及

美学素养等综合能力。一般在文物修复上我们只要求全色，接笔部分除非有确切的上下文考证

才能接，切不可根据自己的臆想而仓促上手。而商业修复则一般都是要求接笔，恢复画面的完

整性。

第七步：镶画

画心修复完毕后，就可以着手托染合适的镶料，用以镶嵌画心，镶料常用的材