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20世纪30年代文学中,以杂文为匕首

20年代，中国现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作

家，他们的创作较多受鲁迅的影响，以农村生活为题材，以农民疾

苦为主要内容，形成所谓“乡土文学”。乡土文学是在“为人生”文

学主张的影响和发展下出现的。作家们在探求人生真谛，追求理想

社会的过程中，关注受压迫更深重的农民问题。对农民的破产，农

村妇女悲惨的命运，封建农村的陋习和农民思想的麻木，以及中小

地主和小有产者的败落都有深入的表现。代表作家作品有：王任叔

的《疲惫者》。许钦文的《疯妇》、《鼻涕阿二》、台静农的《天二

哥》等。

1、语丝文体

因语丝社成员创作的共有共同特征的散文而得名。语丝社得名

于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊，由《语丝》主要馔稿

人组成，主要代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、孙伏

园、俞平伯、刘半农等。《语丝》发表的主要是散文，在创作上，尽

管语丝社同仁的思想和艺术主张不尽一致，但在针砭时弊方面形成

了共同的风格：排旧促新，放纵而谈，古今并论，庄谐杂出，简洁

明快，不拘一格－这就是“语丝文体”的鲜明特色。更具代表性的

散文创作有两大方面：一是以鲁迅为代表的杂文，一是以周作人为

代表的小品散文。

2、美文

周作人1921年发表《美文》一文，提倡多写“记述的”、“艺术

性”的美文，王统照、胡适等起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、

俞平伯等进行创作实践，美文作为一种独立的文体的地方遂得以在

文学史上确立。

3、小诗

1921～1924年间，冰心、宗白华等人受泰戈尔《飞鸟集》、日

本俳句的影响开始写作小诗。所谓小诗多是以简短的体式抒写个人

即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情，且常以哲理入诗，表现作

家“零碎的思想”。

4、京派小说

在20世纪20年代末期到30年代，文学的中心南移到上海，继

续留在京、津地区或其他北方城市的一个自由的作家群，当时也称

“北方作家”派。“京派”并没有正式的组织，只是一种名称的沿

用。“京派”作家创作的小说被称为“京派小说”。京派小说文风淳

朴，贴近底层人民的生活，在现实主义的创作中融入浪漫主义的、

表现主观个性的多种艺术手法。主要代表作家有沈从文、废名、芦

焚等。沈从文的小说《边城》、《萧萧》、《长河》等是其中较为出色

的作品。

5、“新感觉派”小说

20年代30年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文学创

作的一个组成部分。“新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的

主观感觉而不太注重对客观生活的真切描写。刘呐鸥是“新感觉

派”小说的更初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月

刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。他的短篇小说集

《都市风景线》是现代中国第一部“新感觉派”小说集。穆时英和

施蛰存把“新感觉派”小说推向成熟和引身运用蒙太奇、人物心理

分析等手法，凸现对现实生活的感觉和印象。《上海狐步舞》、《梅雨

之夕》等是他们的代表作。

6、诗歌的“三美”

诗歌的“三美”是由闻一多倡导的，是他对新诗理论做出的贡

献。“三美”理论主张诗歌创作要有建筑的美、音乐的美和绘画的

美。它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的。这一主张奠

定了新格律学派的理论基础，对新诗的发展作出了一定的贡献。

7、“现代派”诗歌

30年代在中国产生的现代派诗歌普遍受到法国象征主义诗歌的

启发和影响。同时又承接了李金发为代表的20年代中国象征诗派的

某些艺术追求。30年代中国现代派诗歌特别追求诗歌创作在总体上

所产生的朦胧的美，追求以奇特观念的联络和繁复的意象来结构诗

的内涵。现代派诗人往往以其特有的青春病态的心灵，咏叹着浊世

的哀音，表达着对社会的不满和抗争，也流露出对人生深深的寂寞

和惆怅。戴望舒是30年代“现代派诗歌代表”。

8、“孤岛”文学

“孤岛”指1937年11月至1942年12月被沦陷区包围的上海

租界。“孤岛”文学即发生在这一特定地区特定时期的文学，它密切

配合形势，及时反映现实，巧妙揭露敌人罪行，讽刺殖民地的都市

生活和知识社会的陈腐，表现当时的民族精神、社会声息。于伶、

阿英的剧作，钱钟书、张爱玲的小说，唐弢、柯灵的杂文等都是其

优秀代表。孤岛还出版了《鲁迅全集》、《西行漫记》等重要著作及

大量文学刊物。孤岛文学作为中国抗战时期文学的重要一页载入史

册。