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江文也钢琴音乐作品研究

作者：刘芳

来源：《当代音乐》2018年第09期

摘要[]在中国钢琴音乐创作领域，有一位区别于常人的特殊作曲家，这位作曲家的身份、

经历一直在包括台湾地区在内的中国、日本之间“飘荡”，他的创作融合多种风格，不仅体现出

日本文化，而且体现出多元的中国文化，这位作曲家便是江文也。本文将围绕江文也的钢琴音

乐作品进行进一步研究。

关键词[]江文也；钢琴音乐；作品分析

中图分类号[]J605[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2018）09-0139-03

收稿日期[]2018-05-06

作者简介[]刘芳（1983—），女，陕西西安人，西安音乐学院管弦系讲师。（西安

710001）

江文也出生于台湾，成长于厦门，成名于日本，辉煌于中国大陆。他的一生由于经历了多

种战争、多国文化，经历了新中国成立后的社会主义建设，因此人生阅历格外丰富，而这种种

丰富都在他的音乐中得到体现。鉴于此，本文将对江文也钢琴音乐作品做初步风格上的研究与

梳理。

一、江文也钢琴作品的整体风格分析

江文也的一生虽然曲折坎坷，但是他勤奋多产，创作的作品涉及钢琴领域、室内乐领域、

管弦乐领域，数量多达一百多部。这其中钢琴音乐创作不仅是江文也音乐创作的开端，而且贯

穿于其一生，这里先就其钢琴作品的风格做阶段性的划分。

（一）日本风格——早期

这一时期是江文也音乐创作的早期，此时年轻的他身处日本，创作的作品具有鲜明的日本

风格。这主要是由于江文也缺乏中国传统文化的滋养，同时缺乏对大量中国传统音乐素材的分

析，但是在这一时期江文也的钢琴音乐中仍然能够捕捉到些微的中国风元素，中国和日本两个

民族的音乐有很多相似之处，比如在心理角度的审美、语言角度的遣词造句等方面。江文也的

个人成长经历，其所处环境还是在中日两国文化交融的历史时期，具有一定中国因素，符合当

时日本所处的时代背景。综合考虑江文也在日本本土进行日本音乐的创作活动，因而他这一时

期的风格是日本式的。

（二）中国风格——中晚期

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这一时期是江文也音乐创作的变换期，此时的江文也已经有了一定的人生阅历，开始了具

有主观意识的中国风格钢琴曲创作。在江文也众多作品中，其创作于1936年的钢琴曲《十六

首小品》具有一定标志性，这部作品是江文也将中国风情作为创作对象的第一部作品，无论是

音乐本体还是表现形式，中国风格非常明显，尤其是作品标题更是典型的中国风，如《北京正

阳门》《午后的二胡》等。

在这一时期，江文也回到了祖国，在祖国悠久的历史文化和丰富多彩的民间文化中，江文

也汲取了大量营养，也触发了源自内心深处的灵感，创作出了具有两种风格的音乐作品，一种

是对中国已有古曲的再创作，在江文也理解的现代音乐美学基础上进行编曲，如《钢琴叙事诗

“得阳月夜”》；另一种是在民俗中挖掘探索，在传承的古老文化滋润下进行创作具有明显的民

族风格，但在民间却不十分广泛，具有一定的学院派艺术气质。

二、江文也钢琴作品的中国元素分析

二十世纪三十年代，江文也离开日本返回祖国，经过短暂的研究发现，当时国内的音乐创

作很不成熟，尤其是很多原本应该被发扬的民族化中国风音乐得不到发展，此时的江文也开启

了中国元素音乐作品创作的寻梦之路，他有意在原有创作风格中增加中国元素，并逐渐向中国

风进行了转变。

江文也进行中国风音乐创作主要源自其心灵深处对中国传统文化和中国传统音乐的喜爱，

在他转变风格的初期，国内的音乐创作思想受“欧亚融合”的思路影响比较严重，尤其是钢琴这

一类的西洋乐器作品创作，在“融合”的影响下，江文也开始大量运用中国民间音乐技法和音乐

素材，将其创作的钢琴作品赋予了新的形象。这些中国民间音乐技法和音乐素材主要体现在中

国传统的“宫商角徵羽”五声音节特色、以民歌为代表的民族歌舞特色、以古琴为代表的民族乐

器特色和以京剧为代表的传统戏曲音乐特色等方面。

因为江文也回国后定居北平，在地域因素的影响下，他主要在北方民族音乐、戏剧中受到

启发，将祖国音乐宝库中的中国元素植入其作品创作之中，主要描写这个时期北方人民的各种

生活场景，表现北方人民的民族风俗、表达北方人民的主要思想情感。主要体现在以下几方

面。

（一）民