隈研吾 负建筑 简介.pdf

隈研吾，1954年出生，日本著名建筑师，隈研吾都市设计中心代表，日本庆应义塾大学教

授。在建筑界被誉为“新弥生派”的代表人物，其设计有着日本艺术品般朴素优雅的形式美。

他曾受邀参加了“长城脚下的公社”项目，设计了竹屋。

一.书名解释

日本建筑大师隈研吾新作《负建筑》，一经出版，就在业内产生巨大的影响，一时间《负

建筑》成为建筑设计领域里的畅销书目。《负建筑》也是隈研吾的代表作。可能大家会对这

样的一个名字感到奇怪，负建筑是一种什么样的建筑？

“负建筑”，顾名思义就是“胜建筑”的反义词。建筑作为凸出来的超大物体，它打破了自

然物理结构，一定程度破坏了生态平衡，割裂了与自然界的天然联系，与文化出现差异性。

高大的建筑，往往浪费资源巨大，加上，建筑带有强烈的主观感受性，赋予了人类对征服自

然的心理。所以建筑，总是以“胜”的姿态的出现。而负建筑，则表现的是，安静、与自然融

为一体、还原建筑本身的建筑。是与人、与自然和谐相生的建筑。该书的序言将负建筑，理

解为适宜的建筑，我认为解释为“和谐的建筑”，或许更贴切一点。这就是本书书名的定义。

二、内容介绍

《负建筑》一书是隈研吾在1995年以后发表的文章的文集。

在第一节《分割、批判、形式》里，主要讲解了建筑存在，到底应该是一种什么样形式？

1.在隈研吾看来，建筑令人生厌主要有三点理由：

一是体积庞大，越建越大，越大越障眼，也越受到人们的厌恶。

二是对物资消耗巨大，地球资源有限，并开始枯竭，对资源浪费巨大的建筑没有理由不

受到人们的厌恶。

三是不可逆转性——一旦完工就不可能轻易拆除。建筑的长寿，与人的生命相比，似乎

是在嘲笑人类短暂的生命，由此可见，建筑物这种时刻张扬的不可逆转性实在令人生厌。

但反过来，由于以上三点，又是建筑长处，与其他事物相比，强者的建筑毕竟显的稀少，

因此又能得到宽容。

2.论述经济、政策对房屋建设的影响。从分析了欧洲的公共集体住宅和美国住房贷款抵

押政策，重点分析凯恩斯主义的“大建筑方案”的利弊。并对此进行了批判。

3.建筑割裂是错误形态。他认为把建筑从周围环境中割裂、独立于周围环境的建筑物错

误的形态。与此不同的是，建造木建筑在时间上是一个完整的统一体。

在第二节《透明、民主与唯物论》里，可以分为三个方面的内容：

一是20世纪建筑领域里的风格派、民主主义的思想等建筑设计大师的作品与命运。重

点分析了田园派的赖特，不与媒体合作的辛得勒，以及善于利用混凝土的阿伦凯。·指出了，

在电脑绘图、设计技术发达的今天，建筑师作品逐渐失去个性的现象。

其中，隈研吾是十分崇拜的赖特，他的流水别墅是经典之作。赖特曾夸张地说，“混凝

土板是最便宜、也是最难看的一种材料”。即使使用混凝土，也是常常以面板的形式出现。

这与现在的隈研吾颇有相似之处。

二是作者个人对日本本土建筑、参加威尼斯双年展等活动感受，论述了当今建筑领域的

通病。

日本有很多建筑大师，如村野、丹下健三，他们的特点是善于学习，吸取欧美精华，结

合日本独特的茶室文化，建造茶室式风格建筑，屡获国际大奖。但日本的建筑物在现代表现

的是一个不知道怎么看待建筑物的结症。突出的例子是“三爱梦幻中心”。地处东京银座繁华

地带的“三爱梦幻中心”，在隈研吾看来，是百思不得其解，他形容到：我们可以说它是象征

日本都市贫困的一道廉价风景。这里的都市是指建筑群。因为三爱梦幻中心是建筑师在处理

地段、市民感受、业主期望三方问题的一种折中设计，这个设计背离了建筑师初衷，建筑师

没有勇气脱离世俗，其作品只能是一个失败的建筑，隐如，建筑师在权贵面前的人格丧失，

所以，制造是都市的裂缝。

其次，作者通过1995年和2000年两次威尼斯双年展等活动，认为艺术被无情地改变了，

处于艺术外围建筑也发生着改变。建筑更加赋予社会性，只有贴近民生的建筑才是艺术的生

命。因为，在坂神这样的大地震面前，“给我一个家，让我看电视”的话语，比什么样建筑诉

求更家能打动人心。

在第三章节《品牌、虚拟、圈地运动》里，我们可以了解到，在这个火热的建筑世纪，

建筑师的个性更加得到掩埋，知名品牌设计公司囊括了世界绝大多数官方设计市场，设计工

作的机会流向了那些能够设计世界品牌的建筑师身上，世界各地的城市不断出现似曾相似的

建筑风景。时至今日，而名牌建筑师们还在不断地重复已有的设计方案。因为，大量的设计

任务，让他们没有精力思考如何设计与创新？

归纳本书的言论，有以下几点表现突出：

一是