园林史：第四章 我国隋唐时期的园林.ppt

7、建筑唐代所兴建的诸多宏伟单体建筑和规模宏大的建筑群组，标志着唐代木构建筑技术达到高度水平。例如唐代大明宫的正殿含元殿，其夯土台基的残址就高达15米，可见其规模之巨大，气度之恢宏。武则天在洛阳所建明堂，高294尺，方300尺，堂内有“巨木十围，上下通贯”，可见这一高大建筑是用巨木作中心柱来连接所有承重木构件的方式，以保证建筑整体的牢固。建筑群在水平方向上仍然遵循沿着中轴线左右对称的原则，使院落延展表现出深远的空间层次，在垂直方向上则以台、亭、楼、阁的穿插而显示丰富的天际线。隋代石料建筑如杰出工匠李春造的赵州桥，其造型之美，跨度之大，牢固之久(现历时1300余年，仍完好无损)，堪称世界一绝。唐代木构架建筑，从尺度规模、柱列布局、材分制度、斗拱形制等方面，均已达到成熟阶段。建筑上的彩画和雕刻是古代建筑装饰艺术的重要组成部分，唐代建筑上的油漆彩画的部位不断扩大，色彩和图案更为丰富，技艺也日趋成熟，有“退晕”、“叠晕”等技法。唐代陶瓷上的唐三彩技术不断完善。隋唐时期继承和发扬了始于南北朝的山水文化精髓，唐代有许多登楼凭栏、浮思感慨的诗句，反映了当时一个重要的建筑艺术现象，即楼台亭阁建在“山水佳丽处”，楼借景扬名，景借楼增色。如膝王阁、鹳雀楼等，建筑与山水风景相结合，构成了“千古江山”之胜景。8、园艺技术观赏植物栽培的园艺技术有了很大进步，在唐代的大城市及其周围地区，出现了靠种植花卉为生的花农，都市中出现了专门售花的花市，花卉种植和花卉业有很大的发展，培育出很多珍稀花卉品种如牡丹、琼花等。有的名花甚至价值千金。白居易《卖花》诗中说“一丛深色花，十户中人赋”。在唐代的花卉栽培中，牡丹花的栽培因武则天、唐玄宗的赏识而成为社会上最为名贵的花卉。除了栽培以外，唐代己能够引种、移栽异地花木。在一些文献中还提到诸如嫁接、灌浇、催花等栽培技术己能应用于对植物的改良和控制。李德裕在洛阳经营私园平泉庄，曾专门写过一篇《平泉庄居草木记》，记录园内珍贵的观赏植物七八十种，其中大部分是从外地移植的。段成式《酉阳杂俎》一书中的《木篇》、《草篇》和《支植》共记载了木本和草本植物200余种，大部分均为观赏植物。据《全唐诗话》记载，武则天在冬天曾下诏要“花须连夜发”，结果次日“凌晨名花布苑”，这里花在冬天开放，可能就是施用了催花之法。（明朝游上苑……）此外，盆景艺术在唐代己经出现。9、在这样一个政治、经济和文化背景之下，中国古典园林的发展在隋唐时期便很自然的进入一个全盛时期。第二节经典园林一、隋朝（一）西苑（重点）隋朝的西苑又称会通苑，是隋炀帝杨广的宫苑之一，位于洛阳宫城的西侧，于大业元年(公元605年)五月与洛阳城同时兴建。在历代帝王营建的苑囿中，隋朝的这个西苑或许不及汉代的上林苑，但其规模可与秦始皇的阿房宫相比。据《旧唐书·地理志》记载:苑城东面十七里，南面三十九里，西面五十里，北面二十里，东北隅即周之王城，周一百二十余里，比洛阳城大两倍多。其内丘陵起伏。西苑北靠邙山，西和南有山丘为屏。洛水和谷水贯穿其中，水资源非常丰富。《大业杂记》载：“西苑周围二百里，其内建造十六院，龙鳞渠屈曲环绕苑的周围。设置四品夫人十六人，各为一院之主。庭院里栽种名花，秋冬时则以剪彩为饰。一褪色就换新的，以新艳者为贵。在池沼里，冬季里也用剪彩做成菱荷，做为装饰。每院开西、东、南三个门，门并临龙鳞渠，渠面宽二十步，上跨飞桥。过桥一百步就有杨柳修竹，繁茂旺盛，名花美草映现于轩阶之间。其中有逍遥亭，四面合成，其结构之美，冠绝古今。每院各置一屯，屯即用院名以名之。设正一人，副一人，于屯内养刍豢（喂养牲畜），穿池养鱼。园种植蔬菜和瓜果，肴膳中水陆诸产无不齐备。此外还有数十所游观之处，或泛舟画舸，习采菱之歌；或升飞桥阁道，奏游春之曲。苑内造山凿海，周围十余里，水深数丈，其中有方丈、蓬莱、瀛洲诸山，相去各三百步，山高出水面一百余尺。山上建有通真观、习灵台、总仙宫，分别建立在三座神山之上。其风亭月观都设有机器，或起或灭，有如神变一般。海北有龙鳞渠，屈曲围绕十六院，然后注入海中。东边有曲水池，其间有曲水殿，为上巳禊饮之所。每年秋天八月，月明之夜，帝引宫人三五十人，后有骑从，开阊阖门而进入西苑，奏清夜游之曲。”《山海记》中也有这十六院的名称，但与《大业杂记》所述者不同……又开凿五湖，每个湖四方十里。东湖称为翠光湖，南湖称为迎阳湖，西湖称为金光湖，北湖称为洁水湖，中湖称为广明湖。湖中堆积土石以成山，构筑亭殿，屈曲环绕，华丽至极。又开凿北海，周围四十里，海中有三山，仿效蓬莱、方丈、瀛洲，上面都建有台榭回廊，水深数丈，开沟与五湖相通。海北的沟通行龙凤舸。帝多于东湖泛舟，因而制成湖上之曲。大业六年，后苑中草木禽兽繁息茂盛，桃蹊李径，翠阴交合，金猿青鹿动辙成群。自大内开