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李伶玲201126680111

浅谈中美电视剧之差异

从《大长今》、《疯狂主妇》到前几年连大妈大婶都在谈论的《越

狱》，回想起来近几年看的电视剧大多都是来自韩国、日本和美国的

电视剧精品，而我们本土电视剧不知时候竟悄无声息的淡出了我们的

视野。

就目前来说中国电视剧每年大约有一万多集的庞大产量，即便如

此，但其质量却也低得惊人。看到这里，真心有点为我们国产剧的逐

渐淡出感到了些担心，但是，担心之余更多的则是对目前这种现状的

思考——究竟是什么原因导致了这一现象的产生。

现在外国电视剧看多了自然就想比较，当然比较的是咱中国电视

剧到底差在哪里？看到韩剧画面精致，就说咱们电视剧不细腻。看到

美剧情节紧凑，就是咱们中国编剧不会写故事。我看这都是表面现象，

为什么人家画面精良，故事好看。这里，我们就针对中美电视剧的差

异做一个简单的对比。

首先，我觉得应该从两国电视剧的大众文化元素进行比较。大家

都知道中国的电视起步晚，因此我国电视文化的发展因主流文化、大

众文化、精英文化错综复杂的关系以及人们对电视文化不准确的定位

而受到影响。恰恰相反的是美国是商业电视高度发达的国家，其对世

界的电视体系都有着重大的影响，而且，世界上许多流行的电视节目

都诞生于美国，如肥皂剧、情景喜剧、谈话节目等等。另外它在电视

节目的制作、商业运作、电视体系等方面都已经相当的成熟了。

其次，我们再来看看两国电视剧在制作周期，播出方式以及制作

与收视要求方面的差异。

(1)制作周期。一般来说，美国周播电视剧的实拍周期是八天，

播出周期是七天。另外，若果你是经常看美国电视剧的人，你就会

发现对美国电视剧而言，“季”或者说是“演季”这个概念是一个最

大的特点。而且，他们的编剧也是采用边写编拍的方式在进行拍摄的，

电视台一般也就预存两三集的电视剧用来播出，因此才会发生像2007

年10月份美国编剧大罢工时，各大电视台仅仅坚持了不到三周时间，

就纷纷断炊了的现象的。而中国的电视剧拍摄则实行的预审备案制

度。编剧写好剧本后，由制片方持表述剧目主题思想、主要人物、时

代背景、故事情节等内容的故事大纲，到省广电局（厅）申报电视剧

题材规划立项。待取得批文后，才能成立剧组，开始拍摄，最后进行

后期制作和发行。两者相比之下，时间上的差距是不言而喻的，一定

意义上也会大大降低其时效性。

（2）播出方式。美国电视剧一般而言一周播出一集（有时每一

季刚开始播出时会采用特殊的方式播出，比如《24Hours》一般一

上来就用两天的时间连播四集），而且除了晚间黄金时间播出一遍之

外，近期将不再安排重播，这也就使得观众一旦观看上某个美剧之后，

就不愿轻易放弃，所以每个“演季”一开始，观众都会有造成一种迫

不期待的心理期待和强烈的收视愿望：好的电视剧只有今晚播，不看

就会错过这个机会，就只能等到明年甚至后年才能看到这个剧的重

播，因此每周固定的时间必须守候在电视机旁边等候收看，甚至形成

了固定的收视习惯——这也是美剧大多数都会保持稳定收视率的原

因。就比如说2004年5月6日，《Friends》大结局播出的那天，悲伤

的气氛席卷了整个美国：五千万美国观众坐在家里的电视机前告别了

陪伴他们十年的剧集；在纽约时代广场，有三千多人坐在地上，大部

分人边看大屏幕边流下眼泪。这就是美剧的魅力。而国产电视剧则

还是延续着一口气播完的方式进行播出，同时大多数的电视台会选择

在第二天白天非黄金时间进行自然重播，等电视剧整个播出完后，如

果收视率较好的话，还会选择在各个其他本地频道进行二轮、三轮乃

至N轮重播，比较有代表性的例子如《亮剑》、《金婚》等。当然对

于自然重播的必要性，各方专家都曾发表过建议，在我看来，自然重

播弊大于利，不仅会减少黄金时间的首播收视期待，还会在一段时间

内显得播出过于频繁，很快就把一部剧给播滥了。

（3）电视剧制作与收视要求。美国连续剧的一个最大特点，那

就是你不知道它什么时候会结束，有时一个剧还没有播几集就会被停

播，而有的剧则在播完一季之后会收到下一季的订单，一播就是好几

年，其中最关键的因素就在于这部电视剧到底有没有足够的收视人口

（这一点也与国内不同，国内用的是收视率指标，而美国则采用的是

收视人口做指标）。中国的电视剧则相对安全的多，只要拍出来、卖

出去了之后，收视是否达标就与制片方无关了。而到目前据说，北京

电视台所播出的电视剧，只有根据上级主