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谈电影视听语言写实与表意

一、光明与黑暗：对比强烈的视觉张力《阳光普照》在光影色调上

最大的特征是突出对比的意义，以光的明亮与阴暗构成布光、色调与场面

调度的基本特征，并对应残酷分立的现实生活。明暗对比强烈，多处使用

大色块叠加增加视觉冲击感，人物处于画面位置有其隐喻意义。用视觉元

素表达被阳光切割的家庭和人物如何在自我救赎与相互救赎中艰难向前。

（1）布光弄影：明暗的对比。影片开头便构置了一个色彩迷离的台

湾街景，被雨水冲刷过的马路上映衬出街灯斑驳的倒影，如一块巨大的黑

色幕布上泼染着大块的彩色，提点阳光的另一面是阴影的主题，寓意人们

生活在光的两侧，也暗示着浮华的城市被裹挟在巨大的黑色之中，充满伤

疤的故事即将开始。影片中有一个具有特色的表意镜头，采用景深镜头从

纵深上把画面构置成前后透视，光源设置横向把画面一分为三，完整的画

面被分割成多个独立且形成明暗对比的视觉单位，画面右侧后景中黑色的

树影覆盖在停于树下的车辆上，右侧前景中店内的人工光源照射在左前侧

白墙上，树叶的暗影投在上面形成明暗对比；画面中部远景昏黄的路灯透

过树叶和雨水的折射呈现出黄绿交映的光；左侧处在店内照出来的强光之

下的黑暗之中，这个场景采用透视感强的深镜头来直观的表达明暗对比的

视觉效果。

（2）色彩铺陈：冷暖的作用。钟孟宏对色彩的把握有着明显的后现

代主义特征，用大块的色彩铺陈来外化人物内心状态，使精神世界可视

化。影片中出现过的铺满画面的蓝色、黄色、红色等不仅形成影片独特的

视觉风格并发挥着其特殊的叙事意义。弟弟陈建和刚进少年辅育院度过的

每个夜晚都是压抑的蓝色，我们无法看清坐在一片蓝光里的少年脸上的神

情，但压抑的蓝色已经把失足少年内心无意识的不安书写出来，当他重新

回到社会并找到一

份洗车的工作时，他的工作的环境色变成了亮黄色，明亮的黄色暗示

着他在家庭的搀扶和自我的救赎中即将从阴影走进阳光；哥哥陈建豪跟朋

友郭晓真讲述司马光的故事时穿插了一个动画场景，这个场景中一身红衣

的司马光在黑白处理的环境中猩红刺眼，红衣的司马光在水缸中救下的是

躲在黑暗中的自己，故事风格诡异颠覆传统，红色的司马光是这个从小优

秀肩负着家庭希望和苦难的哥哥的身份指代，他是家庭压力的默默承受

者，内心渴望被救赎但却无法找到救赎的路径，最终走向生命的极端，像

一个长期处在阳光底下的人内心有无人知晓的无底黑暗；树叶的光照在陈

母和小玉脸上的绿色透出生机与希望，两个柔弱的女性是这个家庭得以维

持的内在力量。钟孟宏表意性的色彩辅助了叙述话语的表达、人物精神的

外放、视觉美学的构建。

（3）光影塑造：人物的位置。影片中人物的视觉位置和家庭位置、

社会位置有着对应意义。人物的出场镜头预示着人物的现实位置，影片的

第一个环节是菜头带着陈建和去砍人，两个人坐在摩托车上行驶在夜幕下

的台湾街头，在两人出场的前三个段落中随着镜头和人物的相对运动，人

物在画面中的位置发生变化，但一直处于画面两侧，这暗示着人物边缘化

的社会地位；庭审场景中，长桌把画面分为两个对比部分，左侧是陈建和

与父母及陪同律师等人，而右侧只有菜头和律师，人物位置形成鲜明对

比，菜头家人的缺席是这个有机会得到救赎的少年始终淹没在阴影里的原

因，后来两个人重回社会，在陈建和一步步完成家庭重建与救赎的过程中

他在画面中有着越来越多的话语地位，但菜头则是侧背面描写居多。庭审

时陈建和为了保护自己把大部分责任推到菜头身上是菜头出狱后对于陈建

和再三纠缠的外因，而内因是菜头潜意识中希望抓住光的来处；从辅育院

回到家里的陈建和与小玉并坐在床上，他处在光中而小玉处在阴影中哭

泣，从辅育院中出来的陈建和以为自己完全走出了人生的阴霾，但身旁的

小玉随着年龄的增长却更明白生活艰辛的意味，小玉的哭泣向陈建和传达

着生活的不易，阴影从小玉身上蔓延至陈建和身上，向他预告着未来的路

还有种种困境；陈父的出场采取更了多机位多景别的方式展示他的形象，

陈父固执而沉闷，内心沉重的爱压抑在严厉的表象之下，这是钟孟宏电影

中典型的父亲形象，也是传统家庭观念下所有父亲关于情感传达无能的通

病。影片结尾一直不承认陈建和存在的陈父在阳光的剪影下说出了杀死了

纠缠儿子的菜头的真相，虽然儿时父亲的差别对待是构成陈建和性格出现

偏差的原罪但以爱之名的救赎会将陈建和重新推到光亮之中。

二、封闭与放逐：特殊构图的情感张力电影构图具有直观的表意特

性，钟孟宏在《阳光普照》中多次使用封闭构图与开放构图形成视觉对

比，在影片特殊语境下发挥着不同的情感扩张