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歌剧《雪原》主创人员及主要演员采访录-音乐论文
歌剧《雪原》主创人员及主要演员采访录
姜楠
编者按:2015年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年,
辽宁歌剧院于近日推出了原创歌剧《雪原》,反响强烈,引起了业内外的一致关
注。这是一部生动再现东北人民十四年抗战斗争的史诗性作品。该剧诉说了在辽
阔东北大地上诞生的抗日联军,在中国共产党领导下,不屈不挠,英勇战斗,以
挽救民族危亡为己任、共同抗击日本侵略者的故事,歌颂了伟大的爱国主义精神。
谨以此剧向无数为抗战胜利而牺牲的革命英烈们致敬。本刊记者采访了《雪原》
的部分主创人员和主要演员,让我们一起走进《雪原》,走进《雪原》的台前幕
后。
车英
(剧中马一刀扮演者、辽宁歌剧院院长、辽宁交响乐团团长、著名男中音歌
唱家)
辽宁歌剧院建院50多年来,一直致力于民族歌剧的创作与推广,几代艺
术家和领导经过努力,奉献了50多部自己原创歌剧,从《草原烽火》《阿诗
玛》到《归去来》《苍原》《沧海》,再到轻歌剧《远方的胡杨》,我们有基础,
我们有实力“立足中国,走向世界”,把中国歌剧推向世界,屹立于国际
舞台,这也是我们歌剧人的梦想,居其宏老师曾把歌剧院定性为“关东品格”,
辽宁歌剧院也一直延续这个风格,继承发展,取长补短,发扬正歌剧的优势,打
造一个,力求突破一个。《苍原》奠定了辽歌在全国的地位,有作为才有地位,
我们要扛好这面大旗。
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《雪原》是在原有好几部歌剧题材的选择下最后确定的,经过专家认证,明
年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年,在这个大背景下,选
择抗联战士为了保卫国家、家园,战斗在茫茫林海雪原的题材,电视剧、电影都
有,但歌剧没有。选材具有从历史观照现实的意义。有一流的主创团队加盟,历
时半年多,立足《苍原》《沧海》,延续一贯的创作风格,并进一步提高。推年轻
演员,注重梯队建设,也是义不容辞的责任。领导、作为演员,压力很大,也为
此付出了很多辛苦。为了演好马一刀这个角色,我也查阅了很多资料,观摩了很
多演出,阅读了很多文章,以充分挖掘人物内心。
冯柏铭
(编剧、总政歌剧团编导室主任、一级编剧)
在创作过程中,想写一部没有日本鬼子出现,但又能将战争的悲壮表现出来、
追求唯美的画面。舞台上虽然没有出现侵略者的形象,但营造的氛围却让观众感
受到抗联官兵就在身边。剧中塑造了几个人物形象。佟铁是一个誓死保卫家乡、
死也要死在家乡的大无畏的英雄形象。盛雪是一个深明大义、回家抗日的女共产
党员。马一刀是一个具有中华传统美德——“忠孝”的形象,但一失足成千古
恨,他的错误观念“愚孝”害了他,最后他以自裁结束生命。音乐、舞台、文学
等都用简洁凝练的手法来表现壮丽、壮烈、壮阔、壮美。特别是用音乐和歌唱的
方式为主要手段来体现是非常难能可贵的。
徐占海
(本剧作曲、沈阳音乐学院教授、硕士生导师、著名作曲家)
歌剧《雪原》是自1990年歌剧《归去来》以后我的第五部歌剧创作。
刚刚走入中国歌剧创作的时候,我是懵懂的,对于《归去来》的创作,完全
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是将国外歌剧形式原封不动地照搬过来,运用中国民族音调和旋律完成。实际不
是创作,而是无意中完成了“中国歌剧的形式化”。当时人们认为这是一部里程
碑式的作品,解决了歌剧形式化问题。歌剧是舶来品,它进入中国就好像中国京
剧到了国外,不论如何改革、“变形”都离不开它的基本模式。
我的第二部歌剧《苍原》,让我从懵懂进入了对中国歌剧形式的另一种追求,
解决了“外国歌剧形式化融入中国歌剧形式化”的问题。按中国传统审美形
式,让更多的观众接受歌剧。
第三部作品是清唱剧《遮不住的青山》。虽然不是歌剧形式,我却用咏叹调、
宣叙调、合唱、重唱构建了歌剧的模式。戏中尝试用辽南戏风格打造民族唱法与
西洋唱法的交汇点。当然,从歌剧《归去来》开始,我就非常注意歌剧中合唱
的冲击力,在《遮不住的青山》这部作品中重点放在了合唱写作上。
6年后,我为重庆歌剧院创作了歌剧《钓鱼城》。这是一部难度很大的戏。
故事发生在四川,激战双方是蒙古族和汉族。剧中没有歌剧常见的爱情与死亡。
戏中第一次尝试旋律的调性与无调性之间、和声功能与非
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