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歌剧《雪原》主创人员及主要演员采访录-音乐论文

歌剧《雪原》主创人员及主要演员采访录

姜楠

编者按：2015年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年，

辽宁歌剧院于近日推出了原创歌剧《雪原》，反响强烈，引起了业内外的一致关

注。这是一部生动再现东北人民十四年抗战斗争的史诗性作品。该剧诉说了在辽

阔东北大地上诞生的抗日联军，在中国共产党领导下，不屈不挠，英勇战斗，以

挽救民族危亡为己任、共同抗击日本侵略者的故事，歌颂了伟大的爱国主义精神。

谨以此剧向无数为抗战胜利而牺牲的革命英烈们致敬。本刊记者采访了《雪原》

的部分主创人员和主要演员，让我们一起走进《雪原》，走进《雪原》的台前幕

后。

车英

（剧中马一刀扮演者、辽宁歌剧院院长、辽宁交响乐团团长、著名男中音歌

唱家）

辽宁歌剧院建院50多年来，一直致力于民族歌剧的创作与推广，几代艺

术家和领导经过努力，奉献了50多部自己原创歌剧，从《草原烽火》《阿诗

玛》到《归去来》《苍原》《沧海》，再到轻歌剧《远方的胡杨》，我们有基础，

我们有实力“立足中国，走向世界”，把中国歌剧推向世界，屹立于国际

舞台，这也是我们歌剧人的梦想，居其宏老师曾把歌剧院定性为“关东品格”，

辽宁歌剧院也一直延续这个风格，继承发展，取长补短，发扬正歌剧的优势，打

造一个，力求突破一个。《苍原》奠定了辽歌在全国的地位，有作为才有地位，

我们要扛好这面大旗。

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《雪原》是在原有好几部歌剧题材的选择下最后确定的，经过专家认证，明

年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年，在这个大背景下，选

择抗联战士为了保卫国家、家园，战斗在茫茫林海雪原的题材，电视剧、电影都

有，但歌剧没有。选材具有从历史观照现实的意义。有一流的主创团队加盟，历

时半年多，立足《苍原》《沧海》，延续一贯的创作风格，并进一步提高。推年轻

演员，注重梯队建设，也是义不容辞的责任。领导、作为演员，压力很大，也为

此付出了很多辛苦。为了演好马一刀这个角色，我也查阅了很多资料，观摩了很

多演出，阅读了很多文章，以充分挖掘人物内心。

冯柏铭

（编剧、总政歌剧团编导室主任、一级编剧）

在创作过程中，想写一部没有日本鬼子出现，但又能将战争的悲壮表现出来、

追求唯美的画面。舞台上虽然没有出现侵略者的形象，但营造的氛围却让观众感

受到抗联官兵就在身边。剧中塑造了几个人物形象。佟铁是一个誓死保卫家乡、

死也要死在家乡的大无畏的英雄形象。盛雪是一个深明大义、回家抗日的女共产

党员。马一刀是一个具有中华传统美德——“忠孝”的形象，但一失足成千古

恨，他的错误观念“愚孝”害了他，最后他以自裁结束生命。音乐、舞台、文学

等都用简洁凝练的手法来表现壮丽、壮烈、壮阔、壮美。特别是用音乐和歌唱的

方式为主要手段来体现是非常难能可贵的。

徐占海

（本剧作曲、沈阳音乐学院教授、硕士生导师、著名作曲家）

歌剧《雪原》是自1990年歌剧《归去来》以后我的第五部歌剧创作。

刚刚走入中国歌剧创作的时候，我是懵懂的，对于《归去来》的创作，完全

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是将国外歌剧形式原封不动地照搬过来，运用中国民族音调和旋律完成。实际不

是创作，而是无意中完成了“中国歌剧的形式化”。当时人们认为这是一部里程

碑式的作品，解决了歌剧形式化问题。歌剧是舶来品，它进入中国就好像中国京

剧到了国外，不论如何改革、“变形”都离不开它的基本模式。

我的第二部歌剧《苍原》，让我从懵懂进入了对中国歌剧形式的另一种追求，

解决了“外国歌剧形式化融入中国歌剧形式化”的问题。按中国传统审美形

式，让更多的观众接受歌剧。

第三部作品是清唱剧《遮不住的青山》。虽然不是歌剧形式，我却用咏叹调、

宣叙调、合唱、重唱构建了歌剧的模式。戏中尝试用辽南戏风格打造民族唱法与

西洋唱法的交汇点。当然，从歌剧《归去来》开始，我就非常注意歌剧中合唱

的冲击力，在《遮不住的青山》这部作品中重点放在了合唱写作上。

6年后，我为重庆歌剧院创作了歌剧《钓鱼城》。这是一部难度很大的戏。

故事发生在四川，激战双方是蒙古族和汉族。剧中没有歌剧常见的爱情与死亡。

戏中第一次尝试旋律的调性与无调性之间、和声功能与非