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民族乐器介绍（图片）

吹管类的:笛子,箫,唢呐,笙,葫芦丝,巴乌等等

笛子:

笛子管乐器，用竹子制成，上面有一排供吹气、蒙笛膜和调节发

音的孔，横着吹奏。也叫横笛。吹奏乐器。早在汉代已出现竹制笛，

汉代笛多为七孔。如广西贵县罗泊湾一号墓出土西汉初年竹笛，用两

节竹管制成，长36厘米，骨径2.2厘米，七孔、孔径0.3厘米，开孔

外表面皆刮平。公元前一世纪末汉武帝时，笛称之为横吹，在鼓吹乐

中占有重要地位。这与张骞通西域（今新疆及中亚一带）后，传入西

域胡笛的吹奏经验和笛曲有关。北周和隋代始有横笛之名。

唐宋时期的笛均无膜孔。横笛有膜孔的记载见于《清史稿，乐

志》：“笛，截竹为之，皆间缠以丝，两端加龙首龙尾，左一孔，另

吹孔，次孔加笛膜”。使用笛膜后，笛的音质、音量都有了明显变

化。

古代笛多为竹制，但也有铁笛、钢笛，瓷笛、玉笛，玉笛常见于

唐宋以来诗文之中，中国音乐学院杨大钧教授收藏传世玉笛一支，长

43厘米，制作精美，音质清润嘹亮。故宫博物院和中国艺术研究院音

乐研究所均藏有清代龙头笛，笛身涂红漆，上描绘金龙。

现代常用的笛用多紫竹、凤眼竹（斑竹）、湘妇竹、黄枯竹、长

茎竹、梅鹿竹制作，长度依调高而定，内膛去节中空，管身上开吹孔、

膜孔各一个，按音孔六个，前出音孔一个和后出音孔二个。吹孔七端

管内堵有软木制的笛寒，笛寒至吹孔一段的管身内膛称海底或笛脑。

前出音孔可用以调音，后出音孔距笛尾最近，可美化音色、增大音量，

也可系飘穗之用。有的笛通体雕刻龙凤鸟兽花纹，绘尾两端镶牛骨或

象牙。

笛擅长演奏优美抒情的旋律，常在器乐合奏中担任领奏。在昆曲、

京剧等地方戏的过场曲牌中伴奏，多用D调，音域a1－b3。演奏技巧

有叠音、历音、滑音、打音、颤音等。传统乐曲有《姑苏行》、《三

五七》、《早晨》、《秋湖月夜》等

葫芦丝，是流行于傣、彝、阿昌等民族的乐器，又叫葫芦箫。葫

芦丝是簧管乐器，常用于吹奏山歌等民间曲调，适于演奏旋律流畅的

乐曲或舞曲。这种乐器用半截小葫芦作为音箱，以三根长短不一的竹

管并排插在葫芦内，在插入葫芦内的竹管下端，都嵌有铜质簧片，中

间较长的一根竹管开七孔(前六后一)。吹奏时，口吹葫芦细端，指

按中间竹管的音孔，在奏出旋律的同时，左右两根竹管同时发出固定

的单音，因而能吹奏出各种和音。葫芦丝音色柔和，常用于独奏和合

奏。阿昌族的葫芦箫和傣族的相似，阿昌语称“拍勒翁”，用葫芦和

金竹管制成。吹管长6厘米，主管长50厘米，副管分别

长33和17厘米，在两支副管靠近主管的一侧，分别留有一条竹片，

用细竹条与主管捆扎在一起。在西盟佤族，称葫芦箫为“拜洪

廖”，3根箫管插入葫芦底部，用蜡封固，上端的竹制吹管仅长两厘

米。尤为独特的是，主管除开有7个音孔外，在正面的最下方还开有

两个气孔。主管演奏旋律，两根副管发出纯五度音程的持续音为旋律

伴奏。如不需要持续音或需要单持续着时，还可将副管堵住。葫芦箫

常用于吹奏山歌等民间曲调，最适于演奏旋律流畅的乐曲或舞曲，曲

调中一般长音较多，合音丰富，乐声柔美和谐，能较好抒发演奏者的

思想感情。1958年，云南省歌舞团首先把音域扩展为14个音。近年

来，北京的一些文艺团体又制成两种新葫芦箫。其中的六管葫芦箫，

可以吹奏单音、双音、单旋律加持续音及两个和音旋律加持续音。既

保持了原来乐器特有的音色和风格，又增大了音量、扩展了音域、丰

富了音响色彩和表现力

巴乌是彝、哈尼、傣、瓦、布朗等民间流传最为广泛的一种吹奏

乐器，关于它的由来，也有一个动人的传说：古时候，哈尼山寨有一

位美丽聪明的姑娘，不驻有如月亮般美丽的容貌，而且还有山泉般甜

美的歌声。突然有一天山上的恶魔将她掠走，强迫她为恶魔唱歌取乐，

姑娘拒绝了，恶魔勃然大怒，当即割去了她的舌尖。从此姑娘成了哑

巴，十分痛苦，再也无法唱歌。于是她走进深山树林，虽然花树中的

蝴蝶为她飞舞，树上的鸟儿为她歌唱，仍解除不了她心中的愁苦。她

唯一的心愿就是能寻找一种东西能代替她舌尖重新唱歌。最后好选用

薄薄的竹片，嵌在一节挖了长方缺口的竹管上做为舌簧，轻轻一吹，

顿时发出了优美醇厚的声音。这就是后来被人们称为“巴乌”的乐器

排箫

笙是一件十分古老的中国乐器。作为中国古老的簧s管乐器，早在

殷代甲骨文（公元前1401--前1122）中就有关于笙的记载。