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产业内贸易不完全竞争理论

一、产业内贸易理论

从产品内容上看，可以把国际贸易分成两种基本类型：一种是国

家进口和出口的产品属于不同的产业部门，比如出口初级产品，进口

制成品，这种国际贸易称为产业间贸易（inter-indus-trytrade）；另外

一种被称为产业内贸易（intra-industrytrade），也就是一国同时出口

和进口同类型的制成品，因此这种贸易通常也被称为双向贸易

（twowaytrade）或重叠贸易（over-laptrade），产业内贸易，即一个

国家在一定时期内（一般为1年）既出口又进口同一种产品，同时同

一种产品的中间产品（如零部件和元件）大量参加贸易。

（一）产业内贸易理论主要内容

传统贸易理论都认为各国的比较优势（或技术、生产率优势，或

假定生产率相同前提下的自然禀赋优势）是构成国际分工和国际贸易

的基础。各国按照“两优取其重，两劣择其轻”的原则分工，专业化

生产自己具有比较成本优势的产品，然后进行贸易则双方的福利都将

上升。自20世纪60年代以来，随着科学技术的不断发展，国际贸易

实践中又出现了一种和传统贸易理论的结论相悖的新现象，即不同国

家间的国际贸易中出现了既进口又出口同类产品的现象。为了解释这

种现象，国际经济学界产生了一种新的理论———产业内贸易理论。

（二）产业内贸易理论假设前提

产业内贸易理论的假设前提是：分析不以完全竞争（垄断竞争）

市场，而以非完全竞争市场为前提（过去的贸易理论的前提大多为完

全竞争市场）；经济中具有规模收益；在分析中要考虑需求不相同与

相同的情况，即消费者需求。

二、电影产业国际贸易特点

（一）产品差别化

产品差异化可以缓和价格竞争，电影作为信息产品，同样具备信

息产业的特点：消费信息产品就是在消费信息本身。信息产品的核心

竞争力并非源于价格差异带来的竞争优势，而是信息产品自身的新创

意。

1.电影是核心创意产业。制作环节的创意开发是电影产业价值创

造的驱动者，作为信息产品，电影产品的差别性源于电影内容的原始

创意基因，创意的差异性为创意多重开发奠定基础，为电影产业价值

链的价值增值提供可能。创意产业价值链上的战略环节并不是制作成

本的高低，而是创意是否具备市场。

2.从产品的生命周期来看：每部电影都是手工制作的信息产品，

它的生命周期非常短，一部电影的观影过程就是该电影的生命周期，

电影产业也很少有机会依靠在制作环节重复使用已有的创意并取得

理想收益，信息产品的规模经济效应蕴含在该产品的消费过程中，这

也说明了为什么好莱坞大片选择全球同步上映的原因。

（二）明显规模经济效应

对于RD费用等成本支出较大的产业来说，规模经济更显得重

要。国际贸易可以获得更低的长期平均成本。RD费用是一种固定的

成本费用，随着产量的增加，单位产品的固定成本降低。如果这种产

品仅局限在国内市场上销售，则由于产量有限，单位产品的固定成本

就较高，因而平均成本较高，厂商难以实现规模经济甚至无法收回投

入的研究和开发费用。如果允许国际贸易，使产品在世界市场上销售，

产量就会增加，厂商能够实现规模经济下的生产。电影产业具备明显

的规模经济效益：

1.从制作成本来看：与庞大的母版制作费用（信息产品的RD

费用）相比，电影拷贝的复制成本极低。单个拷贝分摊的制作成本与

拷贝的投放量成反比，电影产业的规模经济可以取得成本优势，美国

六大公司共同构建了一个个遍布全世界的发行网络，其他国家没有这

样强大的世界性发行系统。

2.从国内市场规模来看：国内观影市场的规模是能否实现规模经

济的前提条件，依靠国内市场回收电影制作成本，降低投资风险，以

较低价格向国际电影市场出售版权从而以明显价格优势占据国际市

场。美国的本土市场电影消费成熟，规模位居世界第一，为电影产品

的国际贸易提供了回收成本的竞争优势。巨大的本土市场成为美国电

影横扫世界市场的坚实基础，美国电影企业敢于投入较高资金制作高

成本大片，以低价向国际电影市场倾销。

（三）消费者偏好相似（或重叠）

瑞典经济学家林德提出的偏好相似理论主要从需求的角度分析

国际贸易的原因，认为需求偏好相似导致产业内贸易。国际贸易是国

内贸易的延伸，在本国消费或投资生产的产品才能够成为潜在的出口

产品；两个国家的消费者需求偏好越相似，一国的产品也就越容易打

入另一个国家的市场，因而这两个国家之间的贸易量就越大