雨霖铃寒蝉凄切(柳永)原文.pdfVIP

雨霖铃·寒蝉凄凉(柳永)(2)原文

刘熙载的这段谈论，实际上是以画法论词，看出在柳词中的加深

描绘，屡次涂抹的技巧。既精微入里，而又英勇泼墨。也就是柳词中抒

情与写景在章法和修辞的巧妙运用，可谓词中有画。而其中抒情，

尤寄寓真谛。所谓多情自古伤分别，更那堪冷漠清秋节，清秋分别，

多情那堪？感情极为沉痛，而染以今宵酒醒哪处？杨柳岸、晓风残月，

更是伤心而又凄凉，情况妙合无痕，这一别后之情况，又是加念去去

三句之点化而得，前后照料，宛转自如。柳词在点染方面的技巧运用，确

是达到很高的成就的，在这首词里最为突出。

【谈论】

此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和北宋婉约词的优秀代

表。词中，作者将他走开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱

恻，凄婉感人。词的上片写临别时的情况，下片主要写别后情况。全词

起伏跌荡，声情双绘，是宋元时期流行的宋金十大曲之一。第一三句

写别时之景，点了然地址和节序。《?月令》云：孟秋之月，寒蝉

鸣。可见时间大概在农历七月。但是词人并没有纯客观地铺叙

自然光景，而是经过光景的描绘，气氛的衬着，融情入景，暗寓别意。

秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。对长亭晚一句，

中间插刀，极顿挫吞咽之致，更正确地传达了这种凄凉况味。这

三句风景的铺写，也为后两句的无绪和催发，设下伏笔。都门

1

帐饮，语本江淹《别赋》：帐饮东都，送客金谷。他的恋人在都门

外长亭摆下酒筵给他送别，但是面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下

去说：沉迷处、兰舟催发，这七个字完满部是写实，然却以精华之笔

刻画了典型环境与典型心理：一边是沉迷情浓，一边是兰舟催发，这

样的矛盾矛盾何其类锐！这里的兰舟催发，却以直笔写分别之紧迫，

虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促进感情的深入。于是后

面便迸出执手相看泪眼，竟无语凝噎二句。寥寥十一字，语言平常

而感情深沉，形象传神，如在当前。真是力敌千钧！词人凝噎在喉

的就念去去二句的内心独白。这里的去声念字用得特别好，读去

声，作为领格，上承凝噎而自然一转，下启千里以下而一气流贯。

念字后去去二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，

遂觉去路茫茫，道里修远。千里以下，腔调友好，风景如绘。既曰

烟波，又曰暮霭，更曰沉沉，着色一层浓似一层；既曰千里，

又曰阔，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。

上片正面话别，下片则宕开一笔，先作畅谈，从个别说到一般。多

情自古伤分别意谓伤离惜别，其实不自我始，自古皆然。接以更那堪

冷漠清秋节一句，则极言时当冷漠凄凉的秋季，离情更其于常时。

清秋节一辞，照射第一三句，前后照料，针线极为绵密；而冠以更那

堪三个虚字，则加强了感情色彩，比第一三句的以景寓情更为明

显、深刻。今宵三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永灿烂词

史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久此后一舟临

岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂

2

杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷漠，风景之清静，

离愁之绵邈，完满凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧，特别清

丽。清人刘熙载在《艺概》中说：词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》

云：多情自古伤分别，更那堪冷漠清秋节。今宵酒醒哪处？杨柳岸、

晓风残月。上二句点出分别冷漠，今宵二句乃就上二句意染之。

点染之间，不得有他语相隔，隔则警语亦成死灰矣。也就是说，这

四句密不可以分，相互衬托，相互衬托，中间若插上其他一句，就破

坏了境地的完满性，形象的一致性