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硬笔行书常用1000字字帖(沈鸿根)

性，它应该有一整套成熟的艺术法则。尽管由于书写工具的限制，表现力不及毛

笔书法，但它在用笔、结体、章法方面体现出的小巧、秀美的特色，使人赏心悦

目。硬笔书法与其他艺术一样，都及时具备物质和精神两方面的因素。摄影作品

是通过相机将自然景色、人物拍摄下来，经过加工或放大或缩小，给人以美感，

而画家用绘画方法也能将其描绘出来，同样给人以美感。可是，那就不叫摄影作

品，而是绘画了。任何艺术都有自身的规定性，即约定俗成性，硬笔书法亦然，

需要经过以下几个层次结构的处理来构成美。

首先，字。硬笔书法的创作离不开文字书写。文字是交流思想、相互了解的

一种社会交际工具，其内容，或文学性，或非文学性，表现出的是书写上的更大

的实用性。中国汉字积画成字，聚字而成文，书家写文必有其意。不论是自己的

文词，还是他人之文词，其书总是以己之情书就其意，而非自由组合。否则，就

不能给人以文字美的欣赏了。

第二，内容。要欣赏一件好的硬笔书法作品，尤其是它的意境美，是相当困

难的，需要文学的、历史的、自然的、艺术的等等方面的知识结构。而硬笔书法

主要是通过硬笔这种工具表现出来。因此，“写”在很大程度上反映了书写者驾

驭工具的能力，同时显示作者的功力和修养。硬笔书家正是通过“写”这道环节

来表现现代书写工具的特征，借助于这种特性而将其所书内容彻底表现出来，不

论是情感、性格、修养，还是个人风格，继而达到审美效果，产生审美追求。于

是，有的秀美，有的雄壮；有的端丽，有的豪放；有的宛若游龙，有的娇似杜鹃，

有的点画摇曳，惊风婀娜多姿；有的用笔洒脱、热情奔放；千姿百态，各有特色

（沈鸿根《怎样写好钢笔字》）罗丹说过：“在艺术中，有‘性格’的作品，才

算是美的。因为性格就是外部真实所表现于内在的真实，就是人的面目。姿势和

动作所要表现的是灵魂、感情和思想。”（见人民出版社出版的《罗丹艺术论》

第25—26页）

第三，形式。硬笔书法创作时表现的是书写者的激情、欲望。并不是单纯的

文学辩认或书体研究，也不是纯粹的摹摹、画画、或故弄玄虚、或所谓龙飞凤舞。

应该是有感而书，有情而不得不书。要不然，就失去了文字的意义和作用了。况

且，作为当代硬笔书法，着眼点应在“当代”二字上，只有反映当代这种时代节

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奏，符合当代人民群众的审美习惯，用书家自己的精神来书写反映我们国家、我

们民族的气质、特征、精神的作品，或沉着、或雄浑、或飘逸、或清秀，那才是

真正的硬笔书法艺术。这种艺术必定给人以审美愉悦和收藏价值。

二、魅力

硬笔书法，中国当代特有的微型艺术，它是以钢笔、圆珠笔、竹笔等为主要

书写工具，将汉字创作在16开或32开等纸质上，并在章法、布局、行次、结构

等方面具有较高的鉴赏、收藏价值的艺术。硬笔书法与写字并非一回事，虽然它

们都以汉字书写作为表现特征，但硬笔书法是要在作者感情的激溢支配下完成整

个过程。通过点与线、黑与白的结合交融，以完美的硬劲、挺拔、峻峭的个性形

象，这种个性是创作者生活阅历、学识才华、思想修养、道德情操、艺术生命的

客观反映，去叩击观赏者的心灵，让观赏者唾弃现实生活中的假、丑、恶，从而

生发出对人世间真、善、美的向往和追求，进而召唤人类的崇高境界，而写字却

是以稔熟的书写手法来完成的。

硬笔书法创作应是一个整体，它给予人们的、展现在观赏者面前的是艺术形

式的完美结合。观赏者应该从整体上来领略、玩味艺术的美，满足、尽情地满足

情感交流带来的美的享受，把人们从现实生活中带入到一种情感中去，使人们充

分感受生活中的哲理、情调，是理想的追求、幸福的表露，这种表露不仅是个人

的或许是一个时代的人们感情的流露、精神探索，这正是当代硬笔书法魅力之所

在。这种魅力来自作者的创作，也来自观赏者的理解，并不是孤立的给予，而是

相互的印证。当然，硬笔书法的奇妙效果是很难表达出来的，因为作者在创作时

并不具体描述事物的某种形式，而是通过线条的流动使观赏者产生自然联想。正

因为如此，硬笔书法才容易被广大人民群众所接受，或表达情意，或消闲娱乐，

或鉴赏品评，都能寄托个人无限的情怀。

三、审美

硬笔书法是以钢笔、圆珠笔、竹笔等为主要书写工具，将汉字创作放在相应

平面上，在章法、布局、行次、结构等方面具有较高鉴赏、收藏价值的艺术。如

果远

在四千多年前的甲骨文算作硬笔书法的话，那么硬笔书法的美学特点就应从

甲骨文探索起步。