现代和声语汇与传统作曲技法的融合运用——以久石让动漫配乐《IL-PORCO-ROSSO)为例.pdfVIP

．音乐理论·大众董

现代和声语汇与传统作曲技法的融合运用

以久石让动漫配乐《ILPORCOROSSO)为例

江伟(兰州城市学院音乐学院甘肃兰州730000)

摘要：现代和声技法是19世纪中下叶，2O世纪初在欧洲受印象较大的特点。

派、现代派等绘画理念，吸收各种现代理念逐渐发展起来的一种和声3．调性过渡的多样性

语汇和法则。其核心和声法则跟传统和声有较大的不同，很大程度上久石让作品的和声连接不同于传统的功能连接，更多侧重与

抛弃和反对传统和声的各种规则理念，显得更加自由、大胆、求新、和弦之间的色彩和声部线条横向的衔接，手法新颖别致，自由随

求异。后期被作曲家运用于传统音乐中，或者是跟传统音乐相结合，性而又符合逻辑。因此，和声的进行常显得“意料之外，情理之

久石让的动漫配乐就是其中的经典例证，本文通过久石让的一首经典中”。传统和声的和声连接往往有和声的准备，有过渡，从原

作品，试论述现代和声语汇与传统作曲技法相融合的艺术特色。调和弦，中间有一个旧调与新调的共同和弦，然后进行到新调的

关键词：现代和声；传统；融合；韵味；古典性和弦，即转调和弦，最后进行新调的巩固才能完成一个调性的交

替。而久石让作品中的调性转换并不遵守这样的传统法则，而是

久石让，1950年生于日本长野，作曲家，指挥家。他是当强调色彩的对比。大量的调性转换使用的是调性对置的手法，没

今日本炙手可热的动画配乐大师，先后为宫崎骏的电影《风之有多度，没有共同和弦，为了旋律进行，从原调直接进入新调，

谷》(1984)、《天空之城》(1986)、《龙猫》(1988)、而且是很远的关系调，这样的做法产生的效果就是强烈的色彩对

《魔女宅急便》(1989)、《红猪》(1992)、《幽灵公主》比，因此他的音乐听起来具有一种特殊的美感，

(1997)、《千与千寻》(2001)等的配乐。这些动画配乐有的二、现代与古典的融合一丰富的和声

幽远空灵、有的灵动纯真、有的隽永温暖，具有强烈的现代音乐久石让在动画配乐中的独特和声色彩直接源自他对于非传统

风格，但又渗透着浓厚的日本民族音乐韵味。本文将从久石让动结构和声的运用，主要表现在除了少量传统的三度结构和弦外，

漫配乐的和声和调性两个方面深入阐述其作品的写作特色。大量使用了非三度结构和弦和高叠和弦以及各种变和弦。但是他

一、多变的调性所使用的高叠和弦并不完全是传统和弦构成法则下的高叠和弦，

久石让的音乐调性是非常多变的，这种变化一方面是因为他而是在传统高叠和弦的基础上使用了大量的和弦外音，这种外音

自己曾经受到黑人爵士音乐家的强烈影响，另一个原因是因为其包括自然和弦外音和变化的和弦外音，常常形成一种奇异的音响

因为是为动画的配乐，音乐为了更加准确表达剧情与画面配合，效果，但配合以画面又显得贴切而生动，因此往往变现出“合理

所以在音乐的情绪方面要求更多，变化更加的丰富。具体来讲，中的意外”的音画感。

他的音乐在调性变化上表现出如下几个特点：谱例2：

1．调性变化的远关系性

久石让音乐的调性变化复杂性之一表现在远关系调性的运用

上，如下例。这个片段整体上是模进的，前两小节是第--+节是

bG大调，第三小节音旋律模进直接进入F大调，低声部的和声完

全来自于旋律音。在第四小节中的第三拍，并没有像传统的和声

对新调进行巩固，而是为了和声色彩而又使用了A7和弦，在后一

小节中也并没有接入临时的主和弦。因此可以看出，该A7和弦并久石让的和声中既有日本音乐的特殊清冷感，也有东方五声

不是传统和声中的附属和弦，而是作为一个色彩和弦来用的。类性音乐的圆润感，同时又有强烈的现代音乐的时尚感，其音响色

似的和声进行和调性发展手法在久石让动画配乐中俯拾即是。当彩总是有一种奇幻和