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浅析鲁迅小说的的艺术特点(2)

浅析鲁迅小说的的艺术特点

(三)从容。

从容体现的是小说家在叙事过程中对观点传达的隐藏能力。中国

古典小说由于与说唱表演的密切关系，好议论，爱说教。在故事的叙

述过程中，作者总是急于表达自己的观点，急于对故事人物的言行进

行评判，急于按照作者的意愿去决定人物的命运和故事的走向。鲁迅

的小说创作在技巧上有一个走向“圆熟”的过程，其中就包含了其叙

事方式渐趋从容的自觉追求。他对《狂人日记》、《阿Q正传》等议

论成份较多、创作意图较明显的作品都做过反思，《药》、《孔乙己》

以及收入于《故事新编》里的一些作品的叙事方式，其从容的特点已

能显现。倍受关注的《药》结尾写到的夏瑜母亲、华小栓母亲见到一

只乌鸦的情节设置，作者似信手写来，不作一语雌黄，却让读者搜肠

刮肚劳神焦思去寻求作者的用意。有人说是为了渲染坟地荒凉，有人

说意在揭示迷信的破产，还有人说乌鸦是孝鸟，此时出现在坟场，可

加重老年丧子的悲剧性，这些见解的出现，正是“从容”的叙事方式

带来的“硕果”。

同样，在《孔乙己》的结尾作者没有明确直白地交代孔乙己的结

局，而是不厌其烦地叙述掌柜在年关、第二年的端午、中秋、再到年

关对孔乙己所欠十九个钱的态度，末了加上一句著名的“我到现在终

于没有见——大约孔乙己的确死了”，说明作者在叙事时充分注意到

人物命运与自身性格发展逻辑之间的关系。五、排除了悲观、痛感的

悲剧美

从某种意义上说，小说就是写在纸上的人生戏剧。人生戏剧的两

大类型，是悲剧与喜剧。鲁迅的小说兼有这两种类型。悲剧题材在鲁

迅小说中占有的比重，是人们有目共睹的。《药》、《明天》、《白

光》、《祝福》、《在酒楼上》、《长明灯》、《孤独者》、《伤

逝》，等等，都是悲剧性的故事。它们示人以悲，却又感人以美;它们

是哀痛的艺术之花。

(一)由于鲁迅从事文学活动的目的是“改革国民性”，所以他的小

说创作，大抵不是以伟大的英雄人物，而是以有弱点的普通人物为对

象的。鲁迅笔下的悲剧，几乎都是普通人物的悲剧。

在新年“祝福”声中死去的祥林嫂，是地主家普通的女佣;在未庄

“革命”之日冤哉枉死的阿Q，是农村中普通的雇农;在“孽风和毒焰”

中悲惨毁灭的子君，是普通的知识妇女;等等。他们的身上有太多的弱

点，冷酷的人生难以容许他们存在。所以，这一类小说的悲剧美，主

要地不是由悲剧人物本身的精神美点，而是由作者的美学评价中体现

出来的。

(二)由于悲剧人物大抵都有这样那样的缺点，而鲁迅又从“改革国

民性”目的出发，对之采取善意批评的态度;所以，鲁迅的某些悲剧小

说往往夹带有喜剧因素。《孔乙己》、《阿Q正传》这几篇小说，乃

是悲喜剧交融的边缘题材。小说中的孔乙己和阿Q，本来是喜剧性的

人物;但他们无法挣脱社会的桎梏，不得不走向悲剧的`毁灭。因此，我

们对他们发出的是“含泪的微笑”，悲剧的美感中掺进了喜剧的美感。

(三)鲁迅在“将人生有价值的东西毁灭给人看”时，掌握着审美阈

内的分寸感。

他小心地避开了那些凶残的、流血的，引起人痛感的场面，代之

以折光后的含蓄的形象。无论是阿Q与祥林嫂的死亡，他都这样做了。

比较明显的是《药》里面革命者夏瑜的被斩，作者虽然竭力去渲染氛

围，但却不去正面描画悲惨的瞬间。夏瑜的就义，是通过华老栓与刽

子手康大叔“一手交钱，一手交货”的细节来交代的。于是，排除了

“恐怖”的悲剧美，反而增强了震撼人心的力量。

(四)鲁迅的悲剧小说，多数也是与悲观主义绝缘的。

在他早期写的《药》中，虽然有着他自己的“安特莱夫式的阴

冷”，但夏瑜墓上的花环，从墓上飞走的乌鸦，还是杳冥中希望的象

征。《故乡》的收束，是“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”的思

想;月光下的路在向前伸延，作者把宏儿、水生托付给未来。《长明灯》

中的放火者，尽管被永远地囚禁了，但结末却是孩子们呼应的歌声：

“火火火，点心吃一些，戏文唱一出。”《孤独者》中的魏连殳，死

后“含着冰冷的微笑”，它使人联想到一匹嗥叫的“受伤的狼”，

“惨伤里夹杂着愤怒和悲哀”。我们还要看到，《伤逝》并非单纯地

“伤逝”;一切都逝去之后，涓生毕竟喊出了这样的声音：“我活着。

我总得向着新的生路跨出去”。由此可见，在鲁迅的悲剧小说中，反

抗的音响是一篇比一篇强了。“文学是