人民大2024短片剧本写作实训 PPT第六章.ppt

*二、两个基础的“情节点”事件2.高潮事件是短片情节的终极性“情节点”事件初学者撰写的短片文学剧本存在的原因：一是剧作者往往缺乏足够的叙事想象力，跳不出故事素材中的原型人物和原型事件，甚至忽视了虚构类叙事短片的虚构想象特质。二是剧作者时常沉迷于自己的短片故事之中，被短片故事“牵着鼻子走”，不善于从自己的故事中挖掘和发现具有人文关怀取向的叙事创意。三是剧作者通常对自己故事中所表现或隐含的价值观和人生态度等问题反思不够，并容易把私人的、日常的甚至有瑕疵的价值观和人生态度直接表现为短片作品的叙述话语。*三、引发事件的“情节点”场景配置1.引发事件的前置化配置引发事件的前景化配置是指，剧作者将引发事件设置为短片场景中正在发生的事件，并构成激化短片场景情节转折的首个“情节点”事件。2.引发事件的背景化配置与前景化配置不同，引发事件的背景化配置表现为剧作者将引发事件设置为短片场景中的背景事件，尽管这个背景中的事件实际上是短片情节主线转折的首个“情节点”事件。*四、高潮事件的“情节点”场景配置从短片文学剧本的“情节点”配置策略上讲，剧作者可以在两个维度上设计高潮事件的叙述话语：一个是叙述话语的解读指向上，侧重于规定读者和观众解读叙述话语的可能性路径。另一个是叙述话语的价值取向上，通过叙述话语来引导读者和观众的叙事价值评判。*四、高潮事件的“情节点”场景配置1.闭锁式与开放式高潮事件（1）闭锁式高潮事件的“情节点”场景配置。闭锁式高潮事件的“情节点”场景配置表现为，剧作者将高潮事件配置成短片情节的最后一个“情节点”场景，并在这个高潮性场景中嵌入某种明确而单一解读指向的叙述话语，引导读者和观众对短片文学剧本叙事意义的解读取向。（2）开放式高潮事件的“情节点”场景配置开放式高潮事件“情节点”场景的配置手法是，在用高潮事件配置短片情节的最后一个“情节点”场景时，剧作者巧妙传递出的叙述话语具有两种或更多的可能性解读路径，激发读者和观众在解读短片故事主旨时的想象性叙事创意。*四、高潮事件的“情节点”场景配置1.闭锁式与开放式高潮事件（2）开放式高潮事件的“情节点”场景配置所谓文学叙事作品的未完成性和开放性，实际上包含两层含义。首先，文学叙事作品是用书面语言的符号媒介来叙述故事的，作品本身缺乏视听直观的叙事形态，任何文学叙事作品都需要读者的阅读、体验和想象等活动，才能完成文学视像的叙事形态。其次，作者赋予自己的文学叙事作品开放式的结构性生命力，读者可以根据自己的解读和感悟进行选择或补充来完成。*四、高潮事件的“情节点”场景配置2.反讽式与悖论式高潮事件（1）反讽式高潮事件的“情节点”场景配置。反讽式高潮事件的“情节点”场景配置，是一种以反讽性叙述话语来设计短片高潮事件的“情节点”场景叙事策略。*四、高潮事件的“情节点”场景配置2.反讽式与悖论式高潮事件（2）悖论式高潮事件的“情节点”场景配置。一般来讲，悖论是一种背离形式逻辑矛盾律的现象，即同一命题隐含着两个对立的结论，且均能自圆其说。悖论式高潮事件的“情节点”场景配置策略表现为剧作者通过表面上具有叙事矛盾的两个事件同时或相继发生，进而在短片情节高潮的场景中传递出令人反思的叙述话语。*课外作业1.根据自己撰写的短片故事骨架，找出短片情节的两个“情节点”，并说明理由。2.设计短片文学剧本的引发事件场景。3.设计短片文学剧本的反转高潮场景。*拓展阅读1.菲尔德.电影编剧创作指南：修订版.魏枫，译.北京：世界图书出版公司北京公司，2012.2.阿里洪.电影语言的语法：插图修订版.陈国铎，黎锡，等译.北京：北京联合出版公司，2013.第四章第四章第四章第四章第四章第四章第四章第四章第四章第四章第四章第四章第四章第四章*

第六章

短片文学剧本的场景设计*第六章短片文学剧本的场景设计电影剧本的写作是一个逐步推进的过程，而且极为重要的是准备工作必须分步进行。第一步，激发你的创作灵感，然后将这个创作灵感分解为主题、人物和情节。一旦你有了主题，通过确定结尾、开端，以及情节点Ⅰ和情节点Ⅱ，你便可清楚地知道如何对它进行构筑。——悉德·菲尔德：《电影编剧创作指南（修订版）》*第六章短片文学剧本的场景设计第一节短片场景的含义第二节短片场景的“情节点”配置策略*第一节短片场景的含义

一、短片场景的定义二、短片场景的特点*一、短片场景的定义场景最初是一个表演叙事的概念。故事片产生和成熟以后，电影编剧理论家才从影像叙事的意义上定义场景，而短片场景便是影像叙事上的场景概念。短片场景是短片文学剧本的结构性情节序列，涉及形式与实质两种类