白描课件（161205）白描（第五章）.pptx

第五章花鸟画法

;花鸟画包括花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽等诸多项目，植物与动物的品种类别本来就不可胜数，更不要说四季变换、地域特色等不同的生长环境和状态了，不过再复杂的事物都可以概括、总结，仔细揣摩便不难寻出其中线索。在进行花鸟画创作时，要分析对象框架的关键部分，如花草多以枝干叶脉支撑，动物偏以蹄脚和羽翼为重，无论什么物种，主要架构是关键，颜色花样再繁杂都要附着于骨骼、筋络上。花、鸟、鱼、虫都遵循自然规律生长而成，只要把握了基本规律，举一反三，才能画得出神。

一、题材立意

中国花鸟画的立意向来与人事密切相关，人们喜欢在每样生物的习性和形态中寻找符合心仪的特征，并赋予特殊含义和寄托，用以传达内心的精神追求。;第五章花鸟画法;二、结构原理

（一）植物

植物有千万个种类，基本由根、茎、叶、花、果实、种子等组成。人们常画茎以上的部分，主要描绘枝叶和花朵。这是层层递增的关系，由根茎生发向上，越往尖头部分，叶片花瓣越鲜越软。

花朵由花瓣、花蕊、花蒂3个部分构成。;第五章花鸟画法;第五章花鸟画法;第五章花鸟画法;第五章花鸟画法;第五章花鸟画法;枝叶部分的构造有明确的递进关系，主枝干需要支撑、输养，较为粗壮，一节节逐步长出叶茎，继而生出叶片，纹路如同人类的血管分布一样，由粗到细，层层弱化。描绘枝叶时，要着重区别不同层次，老旧根枝可以重笔枯墨逐步交代，循序渐进到顶上部分时需轻轻勾勒。草本多宜柔媚，木本则略苍老，然因四时有别，枝叶干老嫩、肥瘦皆有不同（见图5-9、图5-10）。;（二）鸟兽

禽鸟大致分为肉食类、食虫类、食鱼虾类和食谷物类4种，最大不同在于喙和爪。猛禽如鹰隼喙短而呈钩状，爪部强壮有力，易于捕捉、撕咬猎物（见图5-11）；食虫类如戴胜和啄木鸟的喙尖利如锥，爪趾虽显细小，但扣抓能力极强（见图5-12）；吃鱼虾的鸟类多栖息水中，如鹅、鸭的嘴巴都很平扁、宽阔，脚掌多为蹼状，方便划水游泳（见图5-13）；食谷物类的如鸡、鹌鹑和麻雀，喙更为粗短，爪子也比较细弱（见图5-14）。此外，羽毛部分的区??多在翅翼和尾部，翼分圆、尖、方3种，尾巴也分凹、凸、楔、平、圆等，都依据飞行速度和保持平衡的需要形成。;第五章花鸟画法;第五章花鸟画法;第五章花鸟画法;描绘鸟兽时，需要注意鸟兽静止和运动状态，收起羽翼休息时和飞翔、奔跑或者追捕狩猎的姿态都各不一样。画鸟兽时，应多多琢磨动物习性，熟悉它们最为优美、惊艳的瞬间，选择最能表现性情状态的时刻。鸟兽迅猛疾飞和静卧休憩或者嬉戏打闹时的形象各不相同，这需要注意观察、总结经验，让各个元素尽量相互顾盼、呼应，如此才能使画面清晰、主题明确。;第五章花鸟画法;第五章花鸟画法;三、造型图式

中国花鸟画非常重视造型，但又不拘泥于忠实自然，客体现实与主观意图应相互协调，作画者心中衡量“不似之似”与“似与不似之间”后再描绘对象的神采风貌。进行构图时，要明确主次和整体画面的走向，选择最能表现对象特性的视角，依据具体需要取舍分配，不可面面俱到地全盘照抄。;第五章花鸟画法;第五章花鸟画法;（一）主次

首先要确定画面主题，然后筛选对象，做到主宾有序，层次分明。主体必须显著突出，其余部分要相应陪衬，切忌喧宾夺主。在画面布局上，不一定要把主体大面积地放置于中央位置，也可偏倚一角，利用构图动态吸引观者目光，甚至可以将主体巧妙地隐藏在某处，既有巧思，又富有含蓄的韵致。

（二）虚实

虚实关系在国画中至关重要，如处理得当会使画面气息通透、顺畅，反之则会处处添堵，把灵动流转的节奏韵律填死。“实”就是浓重、稠密、黑厚等，“虚”是松动、淡雅或者模糊以至空白。空白又叫“留白”，是画面的豁口和出路，需要反向思维，时刻要有计白当黑的观念。虚实相生最妙之处就是空灵而不空洞，丰富而不滞固。

;（三）疏密

白描因靠线条画就，少有晕染，容易出现密密麻麻如网状的交错，看起来凌乱不已。因此，密的部分要尽量集中，应和疏的部分拉开距离，且要密而不乱，疏而不散，所谓“密不通风，疏可走马”。写生时要多方位观察，主观地进行适当增减，避免叠加重复，错开某些容易造成尴尬的角度，综合性地调整动态幅度的疏密对比。

（四）形状

每种花鸟都有特定的形状，画时要有意区别，并加以归整。;第五章完