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古人归纳诗歌二十八种病

中国古代诗学中对于诗歌创作时可能遇到的一些问题有过不少总结，它们涉及到了诗歌的音韵、结构、内容等多个方面，主要涵盖了大约二十八种诗病，下面我们逐一做个了解。

1、平头：指五言诗第一、二字与第六、七字（或第二联与第一联）声调相同，如“今日良宴会，欢乐难具陈”。“平头”也指形式上的重复，如律诗对仗联（颔联与颈联）中，出句与对句相对应的节（五言的头节或七言的顶节与头节）词类与语词结构一致。这种一致性导致诗句在表达上显得单调乏味，缺乏变化。

示例：

春风拂柳绿，

秋雨润菊黄。

山色映霞红，

水声伴月凉。

在这个例子中，四句诗的头节（春风、秋雨、山色、水声）都是名词加动词的结构，且词类相同，构成了“平头”现象。

2、上尾：又称土崩病，指一诗中结句之字的声调与第五字同，破坏了音韵的和谐。也指，出句的尾字和对句的尾字用了（不在一个韵部的）同声字，这是错调了。在五言诗中，第五字与第十字同声（通常是平声），被视为病句。

3、蜂腰：蜂腰是指五言诗一句之中，第二字与第五字同声，或第二字与第五字同是浊音声母而第三字是清音声母，读起来两头重中间轻，像蜂腰一样细。

（注释：普通话声母中有4个浊音：m、n、l、r。语音学中，将发音时声带振动的音称为浊音，声带不振动的音称为清音。辅音有清有浊，而多数语言中的元音均为浊音，鼻音、边音、半元音也是浊音。

古汉语亦清浊对立：全浊声母包括并母[b]、奉母[v]、定母[d]、澄母[?]、从母[dz]、邪母[z]、俟母[?]、崇母[d?]、常母[d?]、船母[?]、群母[g]、匣母[?/?]十三母。全清声母包括帮母[p]、非母[f]、端母[t]、知母[?]、精母[ts]、心母[s]、庄母[t?]、生母[?]、照母[t?]、审母[?]、见母[k]、影母[?]、晓母[x]十三母。）

4、鹤膝：与蜂腰相反，指五言诗第五字与第十五字同声，两头粗中间细，状如鹤膝。这种同声字的使用会破坏诗句的韵律美。

5、大韵：指一诗内用了与韵脚同韵的字，影响音韵美感。如五言诗若以某字为韵，则上九字中不得再用与该字同韵部的字，否则就犯了“大韵”之病。

6、小韵：即伤音病，指除韵脚外，一联中有两字同韵。小韵是指除韵脚字外，一联之中其他字有迭相犯韵者，即同一联中有与韵脚同韵部的字。如“望山云渺渺，水漾日悠悠。”

7、傍纽：大纽，指一联中有相邻两字声母相同，如五言诗一句之中有双声字（双声字指的是两个汉字的声母相同。在汉语中，双声是一种语言现象，其中两个相连字的声母相同。例如“新星”和“新鲜”二字在普通话中的声母相同，因此构成双声）。举个例子：鱼游（清浅）底，月照（碧波）间。

8、正纽：小纽，指一联中有相邻两字韵母相同或相近，造成音韵上的不和谐。正纽在五言诗一句之中或上下句之间，有同声母的字相连，如“溪”与“细”，“晓”与“鲜”等，这样的连用会使诗句读起来拗口，缺乏和谐。

示例：溪水清且浅，细鸟静无言。晓风拂面过，鲜食待春眠。

9、水浑：水浑指的是诗中相邻的句子或词语在声韵上过于相近，缺乏变化，使得诗句读起来如同清水混入了泥沙，不够清澈分明。

10.火灭：火灭指的是诗句中音韵的突然中断或消失，如同火焰被突然熄灭，缺乏连贯性和音韵的和谐。

11、阙偶：指对仗不工整，或应成对而未成对。

12、繁说、疣赘：指诗中用语重复累赘，缺乏精炼。

13、龃龉、不调：指诗句间音韵、意思不协调，读起来不顺畅。

14、丛聚、丛木：指的是诗歌中意象或词语的过度集中和堆砌，使得诗句显得杂乱无章，缺乏清晰的结构和层次感。这种诗病往往导致诗歌表达过于繁复，难以让读者抓住重点。

15、忌讳：指的是诗歌中触及了不应提及的敏感或忌讳内容，如宫廷秘闻、皇帝名讳等。这在中国古代诗歌创作中尤为重要，因为触犯忌讳可能导致严重的后果。

16、形迹：指诗中过于直白地描述事物，缺乏含蓄之美。诗歌如果表达过于直白，缺乏含蓄和意境之美，这种诗病往往使诗歌显得浅薄无味，难以引发读者的共鸣和想象。

17、傍突：指的是诗句中相邻两句之间缺乏自然的过渡和联系，意象或意境的转换过于突兀，使读者难以顺畅地理解和接受。这种诗病破坏了诗歌的连贯性和流畅性。

18、翻语：指诗中自相矛盾，或前后意思相反，也指在同一首诗中重复使用相同或相近的词语或表达方式，造成冗余和单调。这种诗病降低了诗歌的表现力和新鲜感。

19、长撷腰、束：指的是诗句中某一部分（通常是中间部分）过于冗长，导致整个句子显得头重脚轻或失去平衡。

20、长解镜、散：与“长撷腰”相反，指的是诗句的结尾部分过于冗长或拖沓，影响了诗歌的紧凑性和节奏感。

21.支离

指诗歌内容零散、不成体系，各部分之间缺乏有机的联系和统一的主题。

22.相滥

指不同性质或内容的诗句混杂在一起，破坏了诗歌的整体性和协调性。

23.落节

指诗歌的节奏或韵律出现断裂