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【诗歌专题复习】——江西诗派
江西诗派与两宋之际的诗歌
近人陈衍认为宋哲宗元祐时是古代诗歌史的三个黄金时代(开元
元和元祐)之一。
黄庭坚的诗歌
一.黄庭坚,字鲁直,号山谷道人,又号涪翁。
(一)地方任职期间黄诗关注社会现实,如《流民叹》、《和谢
公定征南谣》等。
(二)任职馆阁期间参编《神宗实录》,诗内容以书斋生活为主。
(三)被贬后作诗较少,内容以抒写人生感慨为主。
二.丰富的人文意象。题材多思亲怀友、感时抒怀、描摹山水、题
咏书画,特点是文人气和书卷气特别浓厚,人文意象格外密集。
(一)书画作品、亭台楼阁及笔、墨等文化活动的产物或与文人
生活相关的物品。
(二)其他题材。如《演雅》并非从自然界中观赏之,而是从古
代典籍里认识,全诗充满典故。此类黄诗反映出诗人内心的情感律动,
书卷气与生活气息并存;有时用典过多,如《和钱穆父咏猩猩毛笔》
损害了诗歌的形象性。
三.生新廉悍的艺术个性。
(一)梅尧臣以来诗人都追求“生新”,也即追求在唐诗之外另
辟境界;黄庭坚更自觉:“文章最忌随人后。”(《赠谢敞王博
喻》)。
(二)黄诗往往包含多层次意思,章法回旋曲折,不平铺直叙,
如五古《过家》、七古《次韵子瞻题郭熙画秋山》、七绝《病起荆江
亭即事十首》之五等;说:“作诗正如作杂剧,初时布置,临了须打
诨。”(《王直方诗话》)即要在必要之处来一个出人意料的转折,
以意脉的突然断裂产生艺术张力,如《次韵裴仲谋同年》:“舞阳去
叶才百里,贱子与公俱少年。”奇崛。
(三)运用修辞手段出奇制胜。
1.如“程婴杵臼立孤难,伯夷叔齐采薇瘦”(《寄题荣州祖元大
师此君轩》),以古代志士仁人比喻竹子的高风亮节;
2.有时求奇过甚,不自然,如“露湿何郎试汤饼,日烘荀令炷炉
香”(《观王主簿家荼蘼》)以美男子喻花;
3.重视炼字造句,务去陈言,力撰硬语,如“秋水粘天不自多”
(《赠陈师道》)等。
4.最成功的是用常见字词组成新奇意象的作品,如《寄黄几复》
(我居北海君南海)。
5.声律奇峭。
(1)音节打破常规,如“心犹未死杯中物,春不能朱镜里颜”
(《次韵柳通叟寄王文通》)。(2)律诗中多用拗句,是其生新廉悍
风格形成的重要因素,如《题落星寺》。
四.“山谷体”(黄庭坚体)的内涵。
(一)如和苏轼《送杨孟容》,句法奇矫,音节拗健,想象奇特,
有兀傲之气,是典型的“山谷体”,它最典型地体现了宋诗的艺术特
征。
(二)也具奇险、生硬、不够自然等缺点。
五.晚年归真返朴,如《雨中登岳阳楼望君山二首》。
第二节陈师道的诗歌
学苏与学黄寒士生活的真实写照简练朴拙的艺术风格
一.陈师道字履常,一字无己,号后山居士。
二.作诗方式是“闭门觅句”式的苦吟,师黄庭坚,和黄庭坚并称
“黄陈”。
三.生活圈子狭小,诗歌题材内容狭窄,主要写个人生活经历和人
生感慨,但真挚诚恳,是寒士生活的真实写照:“其境皆真境,其情
皆真情”(清卢文弨《报山诗注跋》)如《别三子》《舟中》。
四.认为作诗应“宁拙毋巧,宁朴毋华”,形成以“朴拙”为主特
征的艺术风格。清叶燮:“宋诗在工拙之外,其工处固有意求工,拙
处亦有意为拙。”(《原诗》)以冥心孤往的苦吟形成了朴拙诗风,
“有意为拙”;早年诗风并不朴拙,如《放歌行二首》。
五.优点:简洁精练,质朴无华,外表浑朴而意味深长,如《示三
子》《九日寄秦覯》;缺点:过于追求言简意赅,有时压缩过甚,以
至语意破碎;此外有些作品质木无文缺乏情韵,也是刻意求新造成的。
江西诗派的形成
一.黄庭坚诗论。
(一)不轻视诗歌思想内容,赞成“其兴托高远,则附于《国
风》;其忿世疾邪,则附于《楚辞》”(《胡宗元诗集序》),主张
诗歌要有所寄托,批判现实。
(二)认同“文以载道”观点:“文章者,道之器也。言者,行
之枝叶也。”(《次韵杨明叔四首·序》)但更加强调诗歌应抒写性情,
应以道德修养为根本:“孝友忠信是此物根本,极当加意,养以敦厚
醇粹,使根深蒂固,然后枝叶茂尔。”(《与洪甥驹父》)
(三)反对讪谤怒骂:“诗者,人之情性也。非强谏争于庭,怨
忿诟于道,怒邻骂座之为也。
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