白描课件（161205）白描（第二章）.pptx

第二章分类与技法

;白描在步骤上分单勾和复勾两种。顾名思义，单勾就是一次性画成，注重肯定性，要求下笔果敢精准，步步到位，不能拖泥带水犹豫不决；复勾则是先用淡墨大致勾勒好，再根据适当需要重复勾勒，增强质感变化，提点物象神采，复勾时不需要完全依照原线路刻意描摹，应保持自然、松动。

古人将白描用笔风格，特别是衣纹的绘法大致归纳为十八种类型，也就是常说的“十八描”。

一、高古游丝描

高古游丝描（见图2-1）是以顾恺之为代表的古老的描法，线条变化和缓、细柔均匀、婉转流畅。;二、琴弦描

琴弦描（见图2-2）属于游丝描体系，但更加粗劲、挺拔，中锋用笔，多为直线，适合描绘琴弦和衣裾的垂落感。

三、铁线描

铁线描（见图2-3）没有细柔的味道，转折处如同铁丝般富有韧性，讲究遒劲的骨力，表现硬质、厚重的感觉，是常见且使用率极高的描法。;第二章分类与技法;四、混描

混描（见图2-4）是一种较为写意画法，先用淡墨皴衣纹，待尚未干透时加以浓墨，形成“浓破淡”的效果，随性中带着灵动意味。;五、曹衣描

曹衣描（见图2-5）即曹衣出水描的简称，源于西域画家曹仲达。他受印度犍陀罗艺术的影响，人物衣纹紧贴身体，呈弧线形下垂、繁密紧窄，如同刚刚出水。;六、钉头鼠尾描

钉头鼠尾描（见图2-6）下笔顿挫，大如钉子头，行笔方折多，收尾尖细像老鼠尾巴一样硬挺，风格爽利、潇洒，任伯年尤其喜好此法。;七、橛头钉描

橛头钉描（见图2-7）是一种秃笔画法，注重写意，如刀劈斧砍出来，看似坚实却有含蓄韵味，忌讳粗恶，宋代马远、夏圭多用之。

八、蚂蟥描

蚂蟥描（见图2-8）行笔伸曲自然，柔而不弱，近于兰叶描，因形状类似蚂蟥得名，马和之善用此描法。;第二章分类与技法;九、柳叶描

柳叶描（见图2-9）状如柳叶，有曲折向背的效果，柳叶描和竹叶描类似，包括吴道子的莼菜描都是虚入虚出的笔法。柳叶描宜于表现质地轻薄衣料，行笔忌浮滑轻薄。;十、橄榄描

橄榄描（见图2-10）顿头大如橄榄，下笔顿挫有致，落笔收尾藏锋，粗细变化很大，元代颜辉等人多用。

十一、枣核描

枣核描（见图2-11）顿头呈枣核状，转折顿挫浑圆，行笔中也有枣核纹理的相似变化。;第二章分类与技法;十二、折芦描

折芦描起笔尖细，行笔至中断转角时多加重压，折笔方大，形如折断的芦叶一般瘦劲锐利，梁楷《六祖斫竹图》（见图2-12）里即用此描。

十三、竹叶描

竹叶描（见图2-13）用笔横卧，与柳叶描类似，只是稍显肥短，这种方法在宋代墨竹画中很常见。;第二章分类与技法;十四、战笔水纹描

战笔水纹描（见图2-14）表现薄而多褶的衣纹，如水纹疾波，有曲折战颤的感觉。;十五、减笔描

减笔描（见图2-15）是大写意用的笔法，讲究一气呵成，寥寥几笔即可概括复杂关系，用此法多只画外轮廓，高度凝练。

十六、枯柴描

枯柴描（见图2-16）用水分较少的笔墨画就，枯涩如柴，类似皴法，用笔往往逆锋横卧。;十、橄榄描

橄榄描（见图2-10）顿头大如橄榄，下笔顿挫有致，落笔收尾藏锋，粗细变化很大，元代颜辉等人多用。

十一、枣核描

枣核描（见图2-11）顿头呈枣核状，转折顿挫浑圆，行笔中也有枣核纹理的相似变化。;十七、蚯蚓描

蚯蚓描（见图2-17）粗细均匀形如蚯蚓，用笔曲折而柔软，借用篆书中圆转有力的风格。;十八、行云流水描

行云流水描（见图2-18）用笔如云卷云舒，波澜不滞，活泼飞动，讲究畅达、流利的质感。;第二章完