《写意山水画》课件（王作均 著）第四章 山石篇 33.ppt

第一节石形之识画石的外廓用笔稍硬稍直，皴法用笔宜干不宜湿，干笔容易画出石块既苍又松的感觉。以下图例只是帮助理解画石块的造型、用笔、组合等最基本的法理，建立好基础就可少走弯路。第一节石形之识一、大小相间初学画石，应该先画轮廓再施以皴法，这样便于把握石形。但熟练之后也可以边皴擦边勾勒，那样的画法不易将石块画死。石块和石块要大小相间，有聚有散。一组石头应有主次、前后之分。第一节石形之识第一节石形之识二、垒石增势传统画石画山之法一般都从山脚小石块开始，先勾后皴，或边皴边勾，层层垒叠。如果我们不了解山石内部的结构，即使能熟练地画好各种皴法也不一定能画好大山石，道理很简单：仅有皴笔但不知结构的话，皴笔就不知何处安放，其结果是形体散乱，有虚皴而无实体，此为学山水画者之大忌。所以，在学习皴法之前应先理解山石结构。第一节石形之识第二节石体之皴一、披麻皴类披麻皴法是山水画中最常用的皴法之一，它起源于五代的董源和巨然。这类皴法以中锋长短线为主，勾勒为先，然后在石块中下部分施以皴线，笔笔相接而成。它既反映了土石质地的松软，又显出了山石的体积。历代画家不断地继承和发扬前人的画法，在披麻皴的基础上发展出许多相联系的子皴法，如长披麻、短披麻、荷叶皴、解索皴、牛毛皴等。第二节石体之皴（一）长短披麻皴提要：披麻皴原型如一根弯曲之麻线，头细尾粗，用笔以中锋为主，轻落而重收。其线忌直、忌硬、忌滑、忌枯焦、忌大曲、忌轻描。从一笔开始，然后练习三笔交搭，其理同树法中的“三树原则”。熟练了“三笔法”后五笔十笔乃至千笔万笔都在法度之中。第二节石体之皴第二节石体之皴（二）牛毛皴牛毛皴其状如牛毛，线稍细多曲，用笔松畅绵密，元人王蒙的作品中多见。牛毛皴似披麻，可长可短、可横可竖，当皴法有了一定基础后就可以适当地寻找些变化。第二节石体之皴（三）解索皴解索皴如麻绳松解之状，上端聚下端散，疏密关系显见。此皴法疏密、聚散关系明显，创作中如果把握得当，强调其皴法结构的特质，即使同为披麻类皴却也能画出极有风格的作品。第二节石体之皴（四）荷叶皴荷叶皴的皴线如荷叶之茎脉，大开大张，线条健挺如游丝，该画法适宜作青山绿水。第二节石体之皴（五）拖泥带水皴拖泥带水皴（卷云皴）用笔中锋夹以卧笔侧锋，干湿互参，粗看如披麻，但较中锋披麻更丰富、更耐看。拖泥带水强调个“水”字，故皴笔宜湿中见干，犹见神韵。宋代郭熙创用此法，而清代石涛多参用。第二节石体之皴学习此法要灵活变通，线面交换自如，用笔之起止转承全部建立在石体结构的理解之上，这样才能画出有形的山石。第二节石体之皴（六）披麻类皴法扩展当我们从披麻皴中提取了某些元素后就可以从长短、曲直、横竖、枯湿、提按等多种排列组合中获取创意的灵感，发现更丰富的山石皴法为自己的艺术所用。第二节石体之皴二、斧劈皴类斧劈皴法常见于北派山水画代表李成、范宽、李唐的作品中，完备于南宋的马远和夏圭。同样，古代山水画家在斧劈类皴法的基础上也不断地发现和创造出许多与其相关联的皴法，最常用的就有：大斧劈、小斧劈、豆瓣皴、钉头皴、刮铁皴、乱柴皴等。第二节石体之皴（一）斧劈皴提要：斧劈皴的重要特征是侧锋下笔，先按后渐提，不徐不疾，稳健勿躁。先了解“三笔”交搭之理，然后才能笔笔皆顺。皴笔间要有主次和疏密，皴笔要粗细、长短、浓淡合度。第二节石体之皴第二节石体之皴大小斧劈基本取决于用笔的粗细和长短，初学时应该先勾勒后用斧劈皴，当熟练后可以尝试边勾边皴。第二节石体之皴画石要注意石块的“势”，忌平、忌垂直:第二节石体之皴斧劈皴衍变：第二节石体之皴斧劈皴衍变：第二节石体之皴（二）刮铁皴刮铁皴形似斧劈，但用笔更强调笔“刮”之意，更强调爽健、枯瘦之趣，宋人李唐最熟谙此法。第二节石体之皴（三）钉头皴钉头皴单个皴笔状如小钉，实为微型斧劈，劲利而锋出，密实而短促，其所画山石质坚而精利，为斧劈类皴法中偏雅致的一路。第二节石体之皴（四）豆瓣皴豆瓣皴起笔中锋，方圆皆宜，行笔短促，止笔圆钝。皴笔形如豆瓣。笔笔首尾相接，长短错落适度，枯湿浓淡合宜。范宽画山石多用“豆瓣皴”，常以中锋垂直的短线点凿而成，有茁壮饱和之美。第二节石体之皴（五）乱柴皴乱柴皴是斧劈家族的另一皴法，皴线较长，似乱而非乱。其皴笔似斧劈，却如乱柴层叠。其皴笔宜干不宜湿，宜健不宜滞。第二节石体之皴（六）斧劈类皴法之扩展提要：斧劈皴作为面性皴法的源头，同样可以生发出无数斧劈系统的新皴法。我们可以从斧劈用笔的基本特征中找到共性，再以不同的组合排列、长短枯湿的变化的笔法中发展它们的相异性。第二节石体之皴三、复合皴类（一）