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/第一章/
历史概述
/第二章/
分类与技法
/第三章/
学习要领
;第一章历史概述
;人类将自己作为叙事主体的中心的思维模式是自然而然的,因而在绘画中,人物画的发端远远早于山水花鸟的出现。自原始时期始,岩画、地画中已有大量用线条描绘的表现远古先人日常生活的诸种图案,形象概括、简练,趣味盎然。旧石器时代人类虽蒙昧野蛮,但出土的化石刻痕已有长沟三角形状线条,可谓原始艺术雏形。新石器时代的美术意识进步许多,陶制器具形状多样,且多有几何甚至人兽花纹装饰,下笔流利痛快,是中国艺术的滥觞(见图1-1、图1-2)。
夏、商、周三代至战国千年期间几无绢素绘画留存,唯可从战国《人物龙凤图》(见图1-3)、《人物御龙图》(见图1-4)两件实物中窥见当时线条的运用水平和天马行空的想象力。画中人物身形虽是单线勾勒,但情貌生动,尤其是龙、凤等神兽刻画得灿烂、浪漫,于尺幅间呈现宏伟气势。此间另有曼妙华美青铜器等物,不仅做工考究致臻,更是以线条造型图案的典型代表。;第一章历史概述;第一章历史概述;时至魏晋南北朝,我国虽内外动荡频迭但使文化交融十分活跃,放达不羁的风度和自由任性的气格颇为流行,因而绘画发展大有可观,如史上著名的画家“四祖”便占据三位,即南朝陆探微、张僧繇和东晋顾恺之。陆、张两人真迹已然难寻,现今只有顾恺之作品流传一二。顾恺之以画绝、文绝、痴绝“三绝”闻名,《洛神赋图》(见图1-5)、《女史箴图》、《斫琴图》(见图1-6)等画可为代表。他用线如春蚕吐丝,绵延超乎,衣纹流畅,长带飘举,被奉称“高古游丝描”,确为白描用线的空前突破。另外,此间的寻常生活记录则可从魏晋画像砖上体味,那些装饰墓室的小作虽然谈不上精工细作,但充满了人世间的幽默活泼,十分可爱。这个时期,我国的线条艺术已经有了较高的水平,确立了绘画方式上的重要方向。;第一章历史概述;第一章历史概述;唐五代绘画贯以雍容华贵著称,三百余年间的名家灿若星辰,数不胜数,实为我国艺术产量和品质的高峰时段,人物画在此期间依旧为主流,同时花鸟???已经完全从背景陪衬的地位中脱胎出来,渐成齐驱之势。“画圣”吴道子就诞生于繁荣的唐王朝。他生性聪颖,少年便穷丹青之妙,加之勤奋卓然,成就了“天纵其能,独步当世”的非凡地位,时人乃至后代莫不受其影响。吴道子的标志性画法被后人总结为“莼菜条”,顿挫有度,起转遒劲,笔力爽快、磊落,恣意而不失精密,细如发丝出根或壮类龙筋兽骨皆不在话下,且他不好着色,勾勒个大致便掷笔而去,将填色工作留与学徒完成(见图1-7)。此外,还有擅为宫廷志记的阎立本,他的《历代帝王图》(见图1-8)、《步辇图》(见图1-9)等作品用线纯熟浑成,韧力劲足,气度不凡。专长仕女题材的代表有张萱和周昉,张萱的《虢国夫人游春图》(见图1-10)和周昉的《簪花仕女图》(见图1-11)造型精准而用笔张弛得当,线条流畅、松弛,翔实地反映了当时社会对女性美的理解和崇尚,丰腴、温润的体态配以华贵耀目的衣饰,环步摇曳,风姿绰约。;第一章历史概述;第一章历史概述;第一章历史概述;第一章历史概述;第一章历史概述;第一章历史概述;在鞍马花鸟方面,如薛稷、曹霸、韩幹、韦偃、边鸾等人皆为能手。唐人尚武,所以鞍马科极盛,韩幹画马堪称一绝,他为皇帝爱骑绘制了不少佳作,如《照夜白图》(见图1-12)、《牧马图》(见图1-13)、《神骏图》(见图1-14)等,画中马匹多以线描造型,膘肥体壮,骨肉兼济,杜甫观后,写下“笔端有神,骅骝老大”诗句以赞赏。徐熙与黄筌是五代非常杰出的花鸟大家,虽因风格不同被称“徐黄异体”,但两人都在相同领域各有不同成就,一位重野逸之趣,一位好皇家富贵。徐熙崇尚自我放达的自由,重墨淡彩,他的《雪竹图》(见图1-15)、《春燕戏花图》(见图1-16)等立意巧妙,一派生机盎然。黄筌是西蜀宫廷的画家,作品造型饱满,线条精微考究,赋色浓艳深得帝王世家钟爱。黄筌的《写生珍禽图》(见图1-17)原是留给儿子的一份“参考资料”,画中十几只鸟虫并无情景关联,角度平实,刻画得纤毫毕现,是绝佳的写生范本,放置今日仍可当百科词典研读。黄筌的儿子黄居寀继承父业,善于勾勒,笔力劲道,也很有作为。徐、黄两人的承前启后,铺筑了宋代艺术的通途,后代画家莫不受到他们影响(见图1-18)。;第一章历史概述;第一章历史概述;第一章历史概述;第一章历史概述;宋代的政治和文化气格比之唐代内敛、沉厚许多,绘画类别全面确立,分为人物、山水、花鸟三科,又因皇室对绘事情有独钟,不仅设立专门机构培养书画人才,还经常亲自参与,这股由上而下的文艺风尚席卷全国,宫廷、文士、民间、禅僧等阶层竞相加入其列。又因科技进步,材料越来越丰富,纸张被广泛使用,绘画普及迅速,因而两宋人
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