《色彩基础》（徐刚） ppt第二章-21.ppt

第二章色彩的对比与调和第一节色彩的对比色彩的对比在色彩现象中具有普遍性。观察周围的色彩可以发现，光的影响、来自邻近物体色的影响等，使得色彩之间互相影响、互相作用。而当把不同的色彩放在一起时，色彩的对比清晰可见，这种色彩之间的相互关系就是色彩对比效果。色彩的对比使得色彩的表现力被更好地发挥出来。色彩的对比有多种类型，包括色相对比、明度对比、形状对比、面积对比、冷暖对比、轻重对比、新旧对比、同时对比、连续对比等。一、同时对比所谓同时对比，是指当两种或者两种以上的色彩在同一时间、同一视域、同一条件、同一范畴内并置时，眼睛所看到的对比现象。第二章色彩的对比与调和第一节色彩的对比同时对比事实上是由于人的视觉平衡没有得到满足，为了建立这种平衡，生理上本能地产生了与视觉刺激相对应的色光。如果这个补色还没有出现，眼睛会自动将它产生出来，这种色彩实际上只是作为一种知觉现象出现，而不是客观存在的事实。歌德说过，同时对比决定色彩的美学效用。从美学意义上看，同时对比的效果发生在任何两种并非是准确补色的色彩之间。当两种颜色同时并置在一起时，双方都会把对方推向自己的补色，如红和绿并置，红的更红，绿的更绿；黑和白并置，则黑的更黑，白得的白。而在一定的对比条件下，本来发绿的色也许看上去带有蓝色，而另一个颜色，靠近橙色就带蓝色，靠近蓝色就带褐色；靠近白色显得重，靠近黑色显得亮。这种色彩的同时作用，影响着一切色彩对比效果（见图2-1、图2-2）。第二章色彩的对比与调和第一节色彩的对比第二章色彩的对比与调和第一节色彩的对比二、连续对比连续对比就是先后看到的对比现象，也称视觉残像。视觉残像又分为正残像和负残像。色彩的连续对比和色彩的同时对比一样，都具有人眼视觉生理补色机能的效应，这种现象可以出现在任何色彩所做的实验上，其产生的视觉残像总是一种颜色的补色。连续对比的色彩现象不仅表现在色相上，而且也表现在色性和明度上。当我们先看亮色然后再看暗色时，就会觉得这暗色要比上次所看到的更深；反之，就会感觉到亮色更加明亮。正残像是指，当强烈的刺激消失之后，色彩在极短时间内还会停留于眼睛中的现象。它是与刺激色相同的一种色的持续。如果长时间注视红色，当把红色拿走时，其兴奋状态还会在眼睛中保留片刻，使此时看到的其他颜色都多少反射一点红色光（见图2-3）。第二章色彩的对比与调和第一节色彩的对比三、面积对比色彩的强弱是以其明度和彩度来判断的，这种现象称为面积对比。同一种色彩，面积小易见度就低，面积太小则有可能会被底色完全吞噬；面积大则易见度增大，视觉冲击力会增强，还会带来一定程度的刺激性。将两个强弱不同的色彩放在一起，若要得到对比均衡的效果，就必须以不同的面积大小来调整，弱色占大面积，强色占小面积。比如，一幅作品中大片的灰色会让人产生郁闷感，大片的红色也会使人产生躁动感。因此，色彩创作时要把握好这种面积关系，否则有些色彩太过突出，会使画面不协调（见图2-4）。第二章色彩的对比与调和第一节色彩的对比两种因素决定一种纯度色彩的力量，即明度和面积。歌德为这些明暗色调变化拟定了一个简单的数字比例：黄∶橙∶红∶紫∶蓝∶绿９∶８∶6∶３∶４∶6在将这些光亮度转变成为和谐色域时，必须将光亮度的比例倒转。如，黄色比它的补色强3倍，因此它只应该占据相当于其补色──紫色色域的1/3，因而原色和间色的和谐色域如下：黄∶橙∶红∶紫∶蓝∶绿３∶４∶6∶９∶８∶6和谐的色域能够产生静止、安然的效果。采用了和谐比例之后，面积对比就会被中和。但只有当所有色相呈现出它们最大的纯度时，这里所说的比例才是有效的。第二章色彩的对比与调和第一节色彩的对比四、冷暖对比色彩的冷暖对比是一个相对感性的问题，它们是互为依存、相互联系的两个方面，主要通过它们之间的互相映衬和对比体现出来。色彩的冷暖对比是色彩的色性倾向对比的结果。色彩的冷暖对比与个人生理、心理以及固有经验等多方面因素有关联。当人们看到红光时，会条件反射性地感觉温暖；看到蓝光时则是感觉寒冷，这是因为红橙色的色光有导热作用，而蓝色光不具有导热性。我们在绘画是实践中得知，静物的受光部色彩是偏暖的，背光部则是偏冷的。从距离上看，离我们近的物体偏暖，远则偏冷。对于这种色光关系，画家不再用单纯的明暗调子来塑造形象，而是在外光下直接作画，直接用冷暖色塑造形象。其典型代表就是印象派，他们以冷暖色造型为突破口，创作了一幅幅令人惊艳的作品（见图2-5、图2-6）。第二章色彩的对比与调和第一节色彩的对比第二章色彩的对比与调和第一节色彩的对比五、纯度对比