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风景画入门基础
(一)
色彩风景写生不同于静物人物写生,有很多同学素描很好,但是色彩
风景写生却不行,因为相对于素描,色彩写生是一门完全不一样的学问,
有特定的科学道理,虽然说写生时很感性的事情,但是这里面包含的科学
道理不掌握,光靠感觉画出来的画,您自己一定不会满意的,那么我们来
了解一下这些科学道理吧。
一、源色,固有色,条件色
固有色:它是物体在白光之下呈现的颜色.
条件色:就是在不同的光源,环境的条件之下,物体所呈现的颜色.例如
我们看固有色本来是绿色的一片树林,在正面被阳光(白色光)照耀下,亮面
是绿色的,而背光面则是墨绿色或棕绿色,甚至是黑色.同一树木,在早晨阳
光照射下呈橙绿色,在晚霞的气氛中几乎完全失去了固有色而呈现暖棕色.
任何物象都存在于一定的环境之中,一切物象的色彩都存在两个方面
的特点:第一,它们都有各自的固有色,以此区别于其它物象的颜色.第二,
由于存在于一定的环境之中,它既要受到当时光源色的影响,又要受到周围
环境的影响.所以,任何物象的色彩都是以条件色的面貌呈现在我们面前.
作为画者来说,既要了解物象的固有色,又要了解条件色,还要了解二者之
间矛盾统一的关系,并且在实践中灵活运用,才能提高色彩的表现能力.
问题1:物象都会受到阳光和天光的影响吗是
问题2:它们的颜色都会不同程度地相互影响吗是
某阳光强时相互影响强.
某阳光弱时相互影响弱.
某体积大物象对体积小物象影响强.
某质地光滑物象对其它物象影响强.
某色彩饱合物象对其它物象影响强.
某距离近物象之间影响强.
二、色相,色度,色性
色相:不同种类的颜色相貌,称为色相.它们是由红,黄,蓝三原色派生
混合而来的,如:橙,绿,紫等等,相临颜色按不同比例派生出无数种颜色.
色度:各种色相从明度上来区别,又有深浅之分,如:深红,粉红,深蓝,
浅蓝,深黄,淡黄等,这种不同色层的明度称为色度.有的颜色色度广,如:蓝
,绿,紫等色,可以很深也可以很浅.黄色和黑色和色度领域就很窄,变化过
大就会改变其色相.
色性:颜色有千差万别,归纳起来有两大类,有倾向于红,橙,黄的暖色,
有倾向于蓝,绿,紫的冷色,这种冷暖不同的倾向称为色性.暖色使人联想到
火,灯光,阳光等,冷色使人联想到冰,霜,鱼,雪等,自然中物象的颜色随条
件的不同而产生了极其复杂的微妙变化,但是无论怎样变化都离不开这两
种倾向,画者要对色性有敏锐的观察力,善于区别细致微妙的冷暖变化.(非
常重要,这个概念将贯穿始终)
三、补色,间色,复色
补色:两种相混合能够成黑色的颜色称为补色.例如:红与绿,黄与紫,
橙与蓝,这些在色相环中180度角的一对颜色,互为补色的颜色对比十分强
烈,生硬地放在一起会不和谐,但是绘画中常利用这一特点,处理好面积大
与小色彩纯与灰的对比,达到互相映称的效果.
间色:红,黄,蓝三原色中的两色相混合产生的橙,绿,紫,称为间色.
复色:间色与一个原色相混合,或者除了三原色直接相混合之外,任何
三个颜色相混合,得出的颜色称为复色.自然中大量见到的都是复色,它们
的变化非常细致和复杂.
四、色调
在色彩写生中,延伸了素描中所说的调子的含义.在不同颜色的物体上
笼罩着一定的明度色相的光源色,使各个固有色不同的物体带有一定的色
彩倾向,称为色调.色调在写生中起着支配作用,色调不统一就画面混乱,色
调准确就画面和谐.
色调从明度上分有亮调,暗调和灰调.从色性上分有暖调,冷调.从色相
上分有红色调,黄色调,绿色调,蓝色调等.在实践写生中这三者都是结合在
一起表现的.
在一般情况下,写生时色调是取决于主要光源.如:早晨的阳光带橙色,
照在景物上呈现金黄色的暖调子.傍晚当太阳落下后,景物被蓝紫色的天空
所笼罩,就呈现出冷调子.浓密的树林光线微弱是暗调子,阴天或雨天则是
中间灰调子.
自然中很多时间光源是白光,冷暖倾向微弱,尤其是多云天气是这样,
这时所画景物的色调要依照景物的主要色块倾向而定.
(二)
风景水彩写生,首先画天空,因为天空的色彩与云雾,是瞬间万变的
,有的还须用记忆才能捕捉住,若稍一迟疑,就会时过境迁,只好望天兴
叹了。又因为天空的色彩,直接反映在景物上,是构成画面色彩基调的重
要组成因素之一,如早、晚的霞光和碧蓝的天空色彩对景物色调的影响是
多么强烈与不同。再
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