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留住我们的文化基因

戏曲是中华文化的瑰宝，是中华民族的文化基因和遗传密码。保护、传承、发展

好戏曲，对于弘扬社会主义核心价值观、传承中华民族传统文化、维护文化生态

平衡具有重要意义。

我国戏曲剧种数量曾经多达374种，随着我国从传统社会向现代社会，从农

业社会向工业社会的转型，传统戏曲艺术处境艰难，一些剧种淡出了人们视线，

社会各界要求国家重视戏曲、保护剧种的呼声越来越强烈。为此，从2012年4月

开始，文化部艺术司会同中国艺术研究院等单位，历时一年，在全国范围内对戏

曲剧种的数量及演出现状开展了调查。调查采取抽样、实地调研、问卷普查方式

进行，还多次召开研讨会，邀请国内戏曲界权威专家予以遴选甄别。这一调研结

果尊重了历史、吸收了剧种研究必威体育精装版成果，纠正了一些错误观念，为进一步保护

和扶持戏曲艺术摸清了家底，得到了戏曲界的普遍认可。

全国戏曲剧种基本状况

戏曲剧种是根据各地方言语音、音乐曲调的异同以及流布地区的不同而形成

的各种中国戏曲艺术品种的统称。剧种的形成与方言、作品、人才等艺术因素，

与行政力量的扶持保护与否，都有直接的关系。目前，对于表演、声腔发展到什

么程度才能成为剧种，有多大差异才能区分不同剧种，判断剧种存亡的标准是必

须有能演出整场大戏的国有或民营院团，还是只要有民间班社不定期演出即可，

学术界尚无定论。近年来，由于非物质文化遗产保护工作的宣传发动，各地政府

对地方性文化越来越重视，戏曲志书中没有记载的，与已有剧种、曲艺、歌舞等

难以区分的艺术形态，纷纷以剧种的姿态出现在公众视野。《中国大百科全书·戏

曲曲艺卷》中统计，全国剧种为317个。1983年开始编纂、1999年出版的《中国

戏曲志》收集了各地、各民族剧种374种（原说法394种有误）。2007年，文化部

民族民间文艺发展中心牵头开展了全国戏曲剧种调研，各省、自治区、直辖市艺

术研究院（所）积极配合开展了较为详细的专题调研。本次调研，为了与非物质

文化遗产工作相衔接，只要有民间班社演出，即认可该剧种。同时，为了保持稳

定，基本上以《中国戏曲志》和2007年各省市区的调查为参照。

调查显示，全国现存剧种286种（木偶、皮影不包含在内），大约40个剧种经

常参加全国性艺术活动，74个剧种只有1家院团或班社保持演出。

⒈各省（自治区、直辖市）剧种数量有增有减，以减少为主

此次调查共31个省（自治区、直辖市），19个减少，6个增加，6个持平。上

海、河北剧种数量减少最明显。上海，原来有15个剧种，现在只有7个，河北省

原有39个剧种，现在只有24个。

剧种增加的主要原因是，近年来非物质文化遗产保护工作开展以后，保护和

弘扬民族文化的意识逐步普及，地方政府认识到戏曲艺术对于传统文化的重要

性，将其作为地方文化名片予以保护，一些曾经沉寂的剧种得以恢复。国家现已

公布了三批国家级非物质文化遗产名录，210种剧种入选国家级名录，282种入选

省级名录。比如，浙江的桐乡花鼓戏在1999年恢复，湖北的堂戏、柳子戏、灯戏、

文曲戏在2007年恢复。泗县姚剧，1966年之后后继乏人，1982年即无统计，本次

调查得知，安徽省正在抢救恢复该剧种。

剧种减少的原因是多方面的。主要有这三个：第一，方言的减少。戏曲剧种

的形成与方言有极大关系。近年来，由于普通话的推广普及，交通的便捷，人们

生活交流圈的扩大，方言差异逐渐缩小，客观上弱化了戏曲生存的土壤。第二，

电影、电视的兴起与互联网娱乐方式的多元化，使戏曲艺术受到了前所未有的冲

击。第三，原有的戏曲剧种分类较为细碎，近年来，逐渐归并、统一，并在政府

部门和学术界得到认可。例如昆曲，在《中国戏曲志》中，分为北方昆曲、昆剧、

湘昆、温州昆剧、金华昆剧、宁波昆剧6种。文化部实施了“国家昆曲艺术抢救

和保护与扶持工程”之后，举办了剧目展演、演员比赛、进校园演出等活动，现

有7个团都参与其中，因此，本次调研，将昆曲认定为1个剧种。

戏曲剧种从诞生起，就与方言、地域有着天然的联系。很多戏曲的声腔、表

演之间既有区别又有包容和相同之处。随着社会的发展进步，剧种之间的交流、

融合、趋同是不可避免的，特别是当这一剧种缺乏代表性人物和显著特征之后。

1958年前后，我国创建了64个剧种，学术界称之为新兴剧种。随着时代变迁和社

会变化，这些历史短、积累剧目少的剧种明显衰退。1989年学术界就新兴剧种开

会时有47个剧种代表参会，2010年，再次开会时只有15个剧种代表参会，表明能

正常演出的新兴剧种只剩陇剧、吉剧等