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李杜格律诗比较

自由开放的社会之风创造了唐代繁荣昌盛的诗歌文化，也创造出了犹如繁星

的伟大诗人。韩愈云：“李杜文章在，光焰万丈长。”（《调张籍》），其中李

杜便是指“诗仙”李白和“诗圣”杜甫。历史上对二人的评价誉高于毁。贺知章

见太白文，叹曰：“子，谪仙人也！”。杜甫也对太白的诗歌赞叹曰：“笔落惊

风雨，诗成泣鬼神”（《寄李十二白二十韵》），赞其“白也诗无敌，飘然思不

群”、“清新庾开府，俊逸鲍参军”。子美所获美誉也不缺，李东阳云:“唐诗

类有委曲可喜之处，惟杜子美顿挫起伏，变化不测，可骇可愕，盖其音响与格律

正相称，回视诸作皆在下风。”他们这一生创作的作品不计其数，大多数为格律

诗。李白能够出神入化的使用七言，而杜甫晚年的七律也是备受后人推崇，到底

两人谁更胜一筹？我们要从格律诗的几个特点来做分析和比较。

一、格律诗的数量

首先从数量上来看，杜甫显然更是略胜一筹。杜甫一生创作的诗歌可谓数不

胜数，经过历朝的统计计算，杜甫的诗歌大约有一千四百多首，浦起龙的《读杜

心解》得1458首,仇兆鳌《杜诗详注》得1457首(目录标明1439首,不

确)。

据仇本统计,各种诗体的数量是:五言古诗254首,五律634首,五绝32首,五言排律134首,七

言古诗147首,七律147首,七绝104首,七言排律5首。据《杜诗镜铨》统计，其中五言律诗六百二

十多首,五言排律一百二十多首;七言律诗(包括拗律)近一百五十首,一七言排律四首;五言绝句(不包括

古绝)三十多首,七言绝句一百多首。

由此可见，杜甫是格律诗的代表大家之一，其律诗比重占总诗歌数量的六分

之一，其晚年更是以律诗创作为主。

而李白则与之相反，律诗的创作在李白诗歌里的比重是比较小的。李白一生

创作诗歌流传至今的有九百多首，现今《李白全集》共收录1010首。

据赵翼《瓯北诗话》记载:“青莲集中古诗多，律诗少。五律尚有七十馀首，七律只十首而已。”

可见李白律诗的数目之小。

然而诗歌的数量并不能说明李白杜甫谁的格律诗更加优秀出色，两人都是唐

代格律诗的代表，是唐代伟大的诗人。

二、对仗

格律诗通常要求颔联和颈联对仗。杜甫遵守格律诗的创作要求做到了。然而

首联和尾联并不要求对仗，杜甫却也神奇的用其鬼斧神工的创作能力做到了对

仗。在他的七百七十多首律诗(不包括排律)中,三联对仗的占了三百二十多首,四联对仗的近三十首。

“剩水沧江破，残山碣石开。”（《陪郑广文游何将军山林十首》其五）、

风磴吹阴雪，云门吼瀑泉。”（《陪郑广文游何将军山林十首》其六）这两首首

联皆有对仗。其五中首联，杜甫用对仗描写了山林景物，为远望之景。“剩水”

为沧江支流，与碣石山一部分的“残山”相对。其六中的对仗写景，很有气势的

写出了石桥下大风吹雪，水闸中泉水吼叫如瀑布如云的景色。

尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了，所以对仗是不大适宜

于作结束语的。“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”（《闻官军收河南河北》

杜甫）但是杜甫这首诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对。

我们所熟悉的杜甫的《登高》，则是四联皆对仗。

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

粗略一看，首尾好象“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”，细细体味，“一

篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，无怪乎胡应麟盛誉其为“旷代之作”。

清代杨论推崇此诗为“杜集七言律诗第一”（杜诗镜铨）），明人胡应麟更说

此诗“当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一。”（《诗薮》）

而李白却没有杜甫那么谨慎和仔细，李白的律诗的二联多不符合对仗规则。

然而这也不能说李白粗心大意，这都是因为李白性格豪迈慷慨，放荡不羁。因此

在李白的诗歌里，真正的工对不多见。（在一个对联中，只要多数字对得工整，

就是工对。）他的律诗有的是宽对，有的是偏对，有的是借对。

“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。”

（《金陵城西楼月下吟》李白）颔联中白云白露相对，映水垂珠动宾结构相对，

摇滴两个动词相对，空城秋月两个名词相对。而颈联只有“沉吟”、“相接”两

个动词勉强的对仗。从这首诗我们可以看到，李