李凭箜篌引上课用.pptVIP

对优美音乐的描写与赞叹——

余音绕梁，三日不绝。

声震林木，响遏行云。

瓠巴鼓瑟，而鸟舞鱼跃。

座上美人心尽死，尊前旅客泪难收。;李凭箜篌引;解题;李贺，字长吉，唐代诗人。家境没落，青少年时，才华出众，名动京师，可惜仕途坎坷，怀才不遇。父名晋肃，因避父讳〔晋、进同音〕，终不得登第。一生愁苦抑郁，体弱多病，只做过3年奉礼郎，卒时仅27岁，后人称其为“诗鬼〞。

是中唐到晚唐诗风转变时期的一个代表者，他继承浪漫主义的创作精神，以丰富的想象力和新颖诡异的语言，形成了凄艳诡谲的诗风，表现出幽奇神秘的意境。;李贺简介;诗仙李白

诗圣杜甫

诗佛王维

诗神白居易

诗鬼李贺;名词解释之诗X;诗囚→孟郊诗魔→白居易

诗宗→王渔洋诗奴→贾岛

诗飘→贾岛诗狂→贺知章

诗杰→王勃诗骨→陈子昂

诗神→苏轼诗祖→屈原;名词解释之诗X;写作背景;“白香山‘江上琵琶’，韩退之?颖师琴?，李长吉?李凭箜篌引?，皆摹写声音之至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。〞

——清方扶南

?李长吉诗集批注?卷一;李凭箜篌引

李贺

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。;吴丝蜀桐张高秋;空山凝云颓不流;;江娥啼竹素女愁;面对这样出神入化的音乐，人们不仅要问，这是谁呀？能够弹奏也这么感人的音乐？有人告诉我们，这原来是李凭在国都之中弹奏箜篌。;李凭中国弹箜篌;;昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。;“昆山句〞以声写声，但可以唤起音乐的形象感：

“昆山玉碎〞可以唤起山崩地裂的形象感〔乐声乍起的壮观〕，“凤凰叫〞可以唤起孤独哀鸣的形象感〔乐声的幽怨〕。

“芙蓉句〞以形写声：

“芙蓉泣露〞可以唤起残荷滴露的形象感〔乐声的悲切〕，“香兰笑〞可以唤起兰花盛开宛如笑靥的形象感〔琴声的欢快〕。;昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。;十二门前融冷光，二十三丝动紫皇;十二门前融冷光，二十三丝动紫皇;女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨;梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞;梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞;吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。;客有吹洞箫者，

如怨如慕，

如泣如诉。

余音袅袅，

不绝如缕。

舞幽壑之潜蛟，

泣孤舟之嫠妇。

——?赤壁赋?;;?陌上桑?：

“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。〞;女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。;音乐情绪变化;说说诗中是怎样表现“箜篌〞演奏出优美音乐的？;声音初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴，三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。;琵琶行

白居易

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨留神画，四弦一声如裂帛。;听颖师弹琴

韩愈

昵昵儿女语，恩怨相尔汝。

划然变轩昂，勇士赴敌场。?

浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。

喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。

跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。?

嗟余有两耳，未省听丝篁。

自闻颖师弹，起坐在一旁。

推手遽止之，湿衣泪滂滂。

颖师尔诚能，无以冰炭置我肠！;;以下八句写自己听琴的感受，既对复杂多变的琴声起侧面衬托作用，又含蓄地传达了自己的某种情感共呜，加强了全诗的抒情性。

听琴而“起坐在一旁〞——忽而站起，忽而坐下——顾不得对“一旁〞的弹琴者有无干扰；仅五个字，便以形传神，通过听琴者情感波涛的剧烈变化，衬托了琴声的波澜叠起、变态百出。前面写琴声由高滑低而用“跻攀分寸不得上，失势一落千丈强〞的比喻，此时诗人“推手遽止之〞，不让颖师再弹下去，而自己的反响却是“湿衣泪滂滂〞，说明正是这种情