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宋代诗歌的发展、演变与特点

一.北宋诗的发展

宋末的方回说：“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。”

（《桐江续集》卷32《送罗寿可诗序》）说宋初诗坛已经铲除“五代

旧习”，稍嫌夸张，但把宋初诗风归为三体，则颇为准确。

“白体”是指效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有徐铉、李

昉、王禹偁等人。宋初优待文臣，且提倡诗赋，所以当时的馆阁之臣

酬唱成风，编成了许多酬唱诗集。他们的诗歌主要模仿白居易、元稹

等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清

雅。其中，王禹偁的诗歌继承和发扬了杜甫和白居易诗歌的写实传统，

写了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。诗歌平易流畅，

简雅古淡，有的长篇诗歌，叙写自己的遭遇和怀抱，畅所欲言，挥洒

自如，开宋诗散文化、议论化之先声。清代吴之振《宋诗钞》称其诗

“独开有宋风气”，可见他在宋诗发展中的地位。

“昆体”是以《西昆酬唱集》而得名的，是宋初诗坛声势最盛的

一派。宋代馆阁之臣酬唱的风气到真宗朝达到极盛，以杨亿、刘筠、

钱惟演为代表的一批馆阁诗人，大量地写作辞采华丽、属对精工的诗

篇，彼此唱和应酬，使得这种风气流行起来。作品题材较狭窄，内容

较单薄，有的咏帝王故事，有的咏宫廷生活，更多的是如《梨》、

《柳絮》一类咏物诗。西昆体诗人最推崇李商隐，兼重唐彦谦，诗歌

词藻华美，对仗工稳，音韵和谐，在宋初诗坛弥漫着白体和晚唐体崇

尚白描、少用典故的诗风背景下，西昆体的出现无疑令人耳目一新，

它初步反映出北宋统一帝国的堂皇气象，因而“后进学者争效之，风

雅一变，谓之昆体。由是唐贤诸诗集几废而不行。”（欧阳修《六一

诗话》）但西昆体对晚唐至北宋开国初的诗风是有一定冲击力的，元

人方回认为“西昆一变，亦足以革当时风花雪月、小巧呻吟之病。”

（《瀛奎律髓》），这是很有见地的公允之论。

西昆体的致命不足在于两个方面，一是诗歌题材范围狭窄，缺乏

时代气息；二是诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立精神。另外，西昆体

实际上带有浓厚的贵族趣味，也和宋代社会的特点不合，西昆体具有

明显的娱乐倾向，也和道统文学观日趋强化相抵触。这些也是它遭到

批判、最后衰歇的根本原因。

“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人。

其中最主要的作家是林逋、魏野、寇准、潘阆与所谓“九僧”，这些

诗人除寇准是高官外，大多是隐逸山林的处士和僧人，他们偏重以苦

吟的写作方法，在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是

失意惆怅，或是闲适旷达的士大夫情趣，描绘清邃幽静的山林景色和

枯寂淡泊的隐逸生活。只有林逋、寇准等人的诗歌一方面模仿贾岛的

字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，而诗歌所表现的

生活内容也比“九僧”诗稍为充实一些。“晚唐体”诗人对后代诗歌

在语言上喜欢翻新出奇倾向的出现，有一定影响。但总的来说，“晚

唐体”诗歌意象单调，形式呆板，所表现的情感不出乎闲适、旷逸、

愁闷、惆怅之类，色彩比较单一。

二．北宋中期诗歌的全面繁荣

北宋中期的文学变革，是在宋代文学总体上处于衰退的情况下产

生的。它一方面顺应着思想控制强化的时代要求，另一方面也在寻求

文学新的立足点和艺术风格。在这里起着中枢作用的是欧阳修。欧阳

修的诗对宋诗风格的形成起到了奠基性的作用。

欧阳修在变革文风的同时，也对诗风进行了革新。欧阳修作诗，

力矫西昆体的不良诗风，提出“诗穷而后工”的诗歌理论，要求诗歌

反映现实社会生活。他本人不少的诗文创作，都是涉及具体的社会问

题、有感而发的，还有不少诗表现个人的生活经历或抒发个人情怀，

这些诗多含有很深的人生感慨，所以与西昆体同类诗歌有着本质的区

别。

欧阳修诗歌受韩愈影响较大，主要体现为以散文手法和以议论入

诗。欧诗的散文化，首先表现在以古文章法写诗，讲究转折顿挫，虚

实正反；其次是句子结构的散文化；欧阳修古诗几乎通首散行，长短

句杂出，骈偶对仗者甚少，句子结构与散文无异；再次是诗中直接运

用散文常用的语气助词或在句子中用介词及结构助词等。欧诗之散文

化，以其新异的面貌起到了打破诗歌常规体制的作用，但从艺术性来

说，那些极度散文化的古体长诗，确实找不到多少诗趣。欧诗的散文

化，与韩愈一脉相传。然而韩诗好为古奥，欧诗务趋平易，一些以近

体为主的短篇之作，常以浅近自然的语言写境抒情，但琢磨很细，意

脉完足，有一种亲切流畅的风格。

梅尧臣是专力作诗的文人，存诗2800多首。梅尧臣虽沉沦