人教版（2019）高中美术鉴赏第8课天工开物——中国传统工艺美术课件（共19张PPT）.pptxVIP

天工开物中国传统工艺美术

·中国工艺美术要兼顾人们对功能和审美两方面的诉求。在这方面，造型的表现更为突出。·造型要遵循适用的原则，至少要“不妨于用”。因此，尺度合宜十分重要。·装饰更多地关乎美观，形式自由、丰富。装饰的方法有很多种，最直观的是纹样。纹样以外，工艺美术还有纯以色彩为饰的装饰手法。·无论造型与装饰，都应有助于用，功能性与审美性结合得越好，作品的艺术水平往往越高。功能与美观的统一

·从古至今，许多日用品的尺寸变化不大，如人们日常使用的碗。原始社会与今天的碗，口径大多在15厘米上下，口径、足径与高之比约为2:1:1。这种尺寸与比例有什么优势特点？A视觉舒适B端持方便C结实耐用D放置安稳汝窑青瓷碗【瓷器】【宋代】彩陶碗【陶器】【原始社会】半坡类型珐琅彩雉鸡牡丹纹碗【瓷器】【清代】审美功能功能

·不同的生活方式也会催生出不同的造型，定居生活的农耕民族与四海为家的游牧民族在“壶”的制作使用上也有极大差异，说说一下两个器物属于农耕民族还是游牧民族常用的？又体现了什么样的功能诉求？绿釉皮囊壶【瓷器】【辽代】高31.7厘米美国波士顿美术馆藏青白瓷注子和温碗【瓷器】【北宋】高27厘米安徽博物院藏·定居生活的农耕民族喜爱安定稳重、便于陈设的器物。·而游牧民族更偏爱带孔、系且扁平的便携器物。游牧农耕

·西汉长信宫灯，中国汉代青铜器，此宫灯因曾放置于窦太后的长信宫内而得名。宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跪坐的宫女，神态恬静优雅。灯体通高48厘米，重15.85公斤。长信宫灯设计十分巧妙，特别是灯身内部中空的设计，请问这一设计有何作用？

宫灯的整体造型是一个跪坐着的宫女双手执灯。宫女体中空，灯身常可盛水，头部和右臂还可以拆卸。宫女的左手托住灯座，右手提着灯罩，右臂与灯的烟道相通，以手袖作为排油烟的管道。宽大的袖管自然垂落，巧妙地形成了灯的顶部。灯罩由两块孤形的瓦状铜板合拢后为圆形，嵌于灯盘的槽之中，可以左右开合，这样能任意调节灯光的照射方向亮度和强弱。灯盘中心和钎上插上蜡烛，点燃后，烟会顺着宫女的袖管进入体内，气溶于水，不会污染环境，可以保持室内清洁。

·为何彩陶的装饰纹样多位于器物上部，而下半部分至足底没有装饰？彩陶罐俯视图【彩陶】【马家窑文化】

·材料是工艺美术作品生产的基础，优质的天然材料珍贵稀有，但也可能夹带瑕疵，这束缚了庸才，也玉成了巧匠。若能因材施艺，在节材惜料的基础上，既充分显示材质之美，又避免瑕疵对美感的影响，作品就更显匠心。·再优质的材料也要依靠工艺技术的加工才能呈现其纯美质感。所以，古代工艺美术的历史也可谓技术的历史。材料与技术的协调

·说说这些工艺的名称和特点翠玉白菜【玉器】【清代】曾侯乙墓青铜尊盘【青铜器】【战国】双层牡丹纹剔红盘·漆器·明代五彩福连妆花绒·丝绸·清代

翠玉白菜【玉器】【清代】高18.7厘米，宽9.1厘米，台北“故宫博物院”藏桐荫仕女图玉雕【玉器】【清代】高15.5厘米，长25厘米，宽10.8厘米，故宫博物院藏·巧色。又称“俏色”。将玉石杂色部分设计，制作成作品所需要部位的工艺。·随形。余料再作。

曾侯乙墓青铜尊盘【青铜器】【战国】尊高30.1厘米，盘高23.5厘米，湖北省博物馆藏失蜡法以调入油脂的蜂蜡制作内模，其外敷泥制作外范。高温培烧陶范时，蜡模熔化，从预留的孔洞排出，形成可供浇筑的空腔。曾侯乙墓的蟠螭纹青铜尊盘，纹饰玲珑剔透，风格纤丽奇绝，穷极繁縟、富丽之能事。这类精美纹样的制作得益于失蜡法的成熟。现代工业仍在使用这一工艺。

双层牡丹纹剔红盘·漆器·明代·高4.5厘米·口径32.2厘米，故宫博物院藏牡丹剔红盖碗·漆器·明代·雕漆漆器的一种，其工艺是以熟漆在器物胎体上多次髹（xiu)涂，达到一定的厚度在雕刻纹样。每次髹涂均需待上一道漆阴干才可进行。1毫米厚的漆层需要髹涂20遍左右。6-8毫米的漆层才可进行雕刻。因此，一件漆层肥厚、漆色滋润的雕漆至少需要髹涂上百道漆，甚至有的作品剔刻纹样还不止一层。

云锦制造工艺复杂，代表着中国丝织技艺最高水平。但它的出现离不开大花楼织机和“通经断纬”(又称挑花结本）工艺。由于换线方便，云锦色彩丰富，可达十几色以上，效果富丽华艳。

一朝一制作，一代一风流。工艺美术是思想文化的载体，风格因时而异。它们反映着不同时代的思想潮流、宗教信仰和审美理念。每件文物的背后都有一段历史、一个故事为其增色。历史与文化的增色各朝主要特点：·商周狞厉·秦汉古拙豪迈·盛唐奔放·两宋风雅·明清世俗

·青花瓷独具特色，现今是中国文化一张闪亮的文化名片，哪些原因促成青花瓷在元代的大发展？青花麒麟纹盘【瓷器】【元代】口径46.5厘米土耳其伊斯坦布尔拖普卡宫博物馆藏阿拉伯文青花盘座【瓷器】【明代】高