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柳体字书法的特点

柳体字书法的特点1、方笔圆笔并用。方笔指在起笔收笔

和转折之处有棱角，而呈方的形状。用笔方法是以折为主。圆笔

则是指那些圆浑丰润的笔画。柳字用笔往往方圆并用。比如横画

起笔方，棱角分明。收笔圆，含蓄圆润。垂露竖也是如此。捺画

则起笔圆，捺脚外方。要注意柳字竖画、撇画起笔之处的方与一

般楷书不同的地方，柳字往往二次转锋折笔，因此在起笔之处比

一般楷书多一个棱角。

2、柳字的横画有长短区别，短画粗而上昂，长横细而下覆。

横与竖并不象颜体《勤礼碑》那样横轻直重有明确的定式，柳字

的横与竖轻重悬殊不太大，有的短横甚至常常比竖画粗重。

3、柳字的撇和捺进行比较，一般撇轻捺重，这一点跟颜字一

样。

结构特点：

1、两竖相向。即一个字中左右两边并列的两面三刀竖，在左

的向右弯，在右的向左弯，形成一种相向之势，这种写法也出自

颜字，不过柳字的竖画比颜字瘦劲，虽然写法一样，但结构的趣

味也就有所不同。

2、收放有对致，参差变化。在一字之内，有的笔画写得比较

收敛，有的则很舒展。比如“言”、“其”、“者”等字中的横画长

短是很悬殊的。如果一个字是由几个部分构成的，那么柳字非常

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注重这几个部分在宽窄、长短方面的对比，使字有的地方留白多，

空间疏朗;有的地方留少，显得格外紧凑。这一点柳字跟颜字不同，

颜字是力求匀整，两面三刀肩齐平，而柳字追参差变化，如“街”、

“孰”、“智”、“辫”等字就是典型例子。

3、与上述一点相联系，柳字因为有向外格外舍展的笔画，字

内往往注意紧凑，是内紧外疏的字，这是跟颜字的又一大区别。

柳公权的书法成就大唐文化瑰丽堂皇，书法艺术名家辈

出。初唐有欧、虞、褚、薛;盛唐有张旭、颜真卿、怀素诸人;中

晚唐有柳公权、沈传师诸大家。柳公权从颜真卿处接过楷书的旗

帜，自创“柳体”，登上又一峰巅。“柳体”与“颜体”齐名，并

称“颜筋柳骨”。

唐朝最后一位大书家柳公权(778~865)，字诚悬，陕西耀县人。

他继承了前辈书体结构，自创所谓“柳体”，并为后世百代楷模。

其书体化身万千，流传于民间，乃至国外。他的字在唐穆宗、敬

宗、文宗三朝一直受重视。他官居侍书，长在禁中，仕途通达。

文宗皇帝称他的字是“钟王复生，无以复加焉”。

柳公权的书法，由于帝王的赏识，在他在世时就已极其珍贵。

一次，文宗和学士们联句，文宗说：“人皆苦炎热，我爱夏日长。”

一时续的人很多，但文宗却偏独赏识柳公权的“熏风自南来，殿

阁生余凉”，以为“词情皆足”，并“命题于殿壁”。柳公权遵旨持

笔，一挥而就，字体很大，约有五寸，但精美非凡，以致文宗赞

叹着说：“钟(繇)王(羲之)无以尚也。”立即迁他为少师。一次宣

宗叫他在御前写楷书“卫夫人传笔法于王右军”，草书“谓语助者，

焉乎哉也”，行书“永禅师真草千字文得家法”等29字，令军容

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使西门季玄捧砚，枢密使崔巨源拿笔，写完后备加赞赏，且又“赐

以器币”。后来，此事传开，大家便都争着向他求字。

由于人们十分喜爱柳公权的字，所以都以得到柳公权的字为

荣耀。朝中的大臣们死后，如果碑文的字不是出于柳公权的手笔，

人家就要以为他们的子孙不孝。就连从四方来中国进贡的外国使

臣，也都带着专门准备的钱来买柳公权的字。那些大臣和使臣们

得到柳公权的字以后，就送给他许多金银财帛作为酬谢。柳公权

对财物毫不经心在意，可对于自己使用的笔砚和收藏的碑帖、图

书却十分珍爱，每次使用后，总要亲手锁好，保管起来。

《玄秘塔碑》书刻于唐会昌元年(841年)，碑为楷书，总28

行，每行54字，原碑下半截每行磨灭两字，即使是旧拓也不能窥

见原貌，其余诸字则都完好无损。后世因此碑字画挺朗完好，结

体精密紧凑，故学习柳体楷书的常以此碑为入门之阶。碑今存西

安碑林。

除《玄秘塔碑》享有盛名外，其楷书之最精者当首推《神策

军碑》。《神策军碑》全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》，书刻于

唐会昌三年(843年)，崔铉撰文。因为此碑记述唐武宗李炎巡幸左

神策军事，书刻后又立在皇宫禁地，不能随便捶