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文学史：王瑶先生在1980年学会即包头会议上的报告《关于现代文学研究

的随想》上，提出文学史既是一门文艺科学，又是一门历史科学，它是以文学领

域的历史发展为对象的学科。具体是指在创作主体、创作对象(文学对象)、接受

主体(阅读和批评)三个层面上，实践和表现着对人的不断的发现。

属性：文学性和历史性，而历史属性是文学史区别于文学理论与文学批评的

质的规定性。

基本内容：从1917年文学革命到1949年中华人民共和国的成立，这三十多

年的时间里，在中国社会的不同的发展阶段上，中国文学领域里的作家作品、文

学现象、思潮、社团、流派、批评等为主要构成内容。

历史地位：中国现代文学史，也就是中国文学的现代化的历程。

一、中国新文学史的开端？是1917年的文学革命开始，还是1919年的五

四运动开始，还是从十九世纪末已经开始？

80年代中期就有关于“现代文学史起讫时间的论争”，当时钱理群等人正在

提倡“二十世纪中国文学”，影响很大，在讨论中，多数学者，也主张突破五四

的“起点论”。王瑶先生力排众议，亲自写了《关于现代文学史的起讫时间问题》

的长文，明确表示：“我是主张中国现代文学史应该以‘五四’为起点的。”唐

弢先生也赞同这一观点。

1、王瑶的《中国新文学史稿》中说，中国新文学的历史，是从五四的文学

革命开始的，新文学的提倡虽然是在“五四”前一两年，但实际上是通过了“五

四”，它的社会影响力才扩大和深入的，才成为新民主主义革命的有力的一翼。

五四运动的影响是巨大的：五四运动是中国革命史上划时代的事件，是中国旧民

主主义革命到新民主主义革命的转折点。五四运动促进了马克思主义在中国的传

播及其与工人运动相结合，从而在思想上和干部上为中国共产党的建立准备了条

件。文学方面：五四以后，中国出现了大小40多个文艺社团，如文学研究会和

创造社，对中国文学发展影响深远。这个时期，出现了大批文学巨匠，如沈雁冰、

郑振铎、叶绍钧、郭沫若、郁达夫等。

2、钱理群的《中国现代文学三十年》、朱栋霖的《中国现代文学史》都认为

是从1917年的文学革命开始的。原因有二：首先是，1917年1月，胡适在《新

青年》2卷5号发表《文学改良刍议》。胡适：此文功绩有三：a、提出文学历

史进化观b、提出文言合一“”，C、批判了一些旧文学技巧，代之以新技巧。其

次是：陈独秀是正式提出文学革命“”口号的。1917年2月，他发表《文学革命

论》，提出三大主义：①推到贵族文学，建设国民文学；推到古典文学，建设写

实文学；推到山林文学，建设社会文学。②把“明之前后七子及八家文派”斥为“十

八妖魔”。③旧文学种种弊端与国民性互为因果。要革新政治，改造社会，必须

革新文学。

观点：现代文学的开始应当是19世纪末至20世纪初。《1898-1949中外文学

比较史》论证，许多观念的现代性变革，其起点是1898年前后发生的。这种现

代性的观念实际是从晚清到五四逐渐酝酿出来的。严复的最早的《天演论》是

1895年翻译的并引进中国的，为中国带来了进化论。而“诗界革命”、“文界革

命”“小说界革命”等观念都是由梁启超在19世纪末倡导的。而戏剧观念的更新，

代表人物有陈独秀。这表现在他的1904年的《论戏曲》中论述：“戏馆子是众人

的大学堂、戏子是众人的大教师，世上的人都是他们教出来的。”

二、中国现代文学史的观念形成。

（一）文学史的主体是谁？现代文学史是革命史的附属品、一部分？还是

文学自身？

1、王瑶在《中国新文学史稿》中说，中国新文学史是中国新民主主义革命

史的一部分，新文学的基本性质就不能不由它所担负的社会任务来规定。新民主

主义革命的性质和路线也就规定了中国新文学的基本性质和发展方向。当我们对

中国现代文学比较了解的情况下，可以明显感觉到有些问题有失偏颇。例如，本

书共有四编，一方面，把鲁迅的影响渗透在方方面面中，而将周作人和林语堂直

接称作为叛徒。另一方面，整个对历史的书写，没有站在一个宏观的、立体的、

全面的高度上来看问题，这表现在，一方面，对关于农村题材的作家、作品关照

比较多，对城市体裁的关照比较少。比如非常重要的作家如张爱玲、钱钟书林语

堂就完全没有涉及。对中国社会的通俗小时哦这样一种重要的文体也基本没有涉

及。另一方面，影响一个社会的文化文学的发展，是由政治、经济、社会、国际

关系等多种因素作用形成的，但是《