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西方文论选复习精要

1.柏拉图的作品有:《大希庇阿斯》、《伊安》、《高吉阿斯》、《会饮》、

《斐德若》、《理想国》、《斐利布斯》、《法律》。

2.柏拉图的柏拉图的迷狂说迷狂说和和灵魂回忆说灵魂回忆说高明的诗人都是凭灵感来创作，而灵感

来自于两种途径，一是来自于两种途径，一是神灵凭附神灵凭附，一是，一是灵魂回忆灵魂回忆。当诗人获得了诗神的灵感或

在灵魂中回忆到了理念世界，就可能产生一种精神上的迷狂状态。诗神的作品就是

在这样一种情感状态下创作出来的。在一定意义上否定了技艺和经验在文学创作中

的作用。

3.柏拉图的柏拉图的理念说理念说文艺模仿现实事物，现实事物模仿理念，因而文艺与真

理隔着两层，是模仿的模仿，影子的影子。

4.亚里士多德对悲剧的认识与柏拉图不一致。

5.亚里士多德的悲剧:是一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿;其效果

是引起观众的恐惧和怜悯，使人的心灵得到陶冶;悲剧成分中，情节是最重要的，

人物性格居第二位。

寓教寓教于于乐乐。6.贺贺拉斯是拉斯是罗马帝罗马帝国文艺国文艺家家。。提提出出

7.朗吉弩斯认为崇高语言的主要来源有五个。

8.《论崇高》是罗马时期朗吉弩斯的一篇文论;主要讨论了崇高的含义，崇高

的构成因素，崇高与社会文化背景等问题。

9.普罗提诺将普罗提诺将太太一一视为宇宙和艺术的本源。

10.奥古斯丁是教父神学文论者。

11.阿奎拉主张:文艺思想是以神学的本体论为前提的。

12.锡德尼认为:诗高于其它学术，是学术之父。

13.达o芬奇扬画抑诗。

14.卡斯特尔维屈罗是意大利文论家。

15.布瓦洛对新古典主义的理论原则和理想的概括:崇尚理性;摹仿自然;皈依

古典，人物塑造类型化，戏剧创作遵守三一律，诗人要加强人格修养，肩负起教化

社会的使命。

16.《论戏剧诗》主要讨论了狄德罗大力提倡的《论戏剧诗》主要讨论了狄德罗大力提倡的严肃剧严肃剧的问题。17.莱辛

认为:诗歌在表现力和整体的优越性上强于绘画。

18.维柯认为维柯认为诗性智慧诗性智慧是人类文化发生的根源。

19.维柯维柯诗性智慧诗性智慧的主要内容:首先，维柯认为智慧是实现人的理智和意志

的功能，它建立在某种超越精神所启示的关于永恒事物的知识上;其次，他认为诗

性智慧是在超自然的信仰感召下的诗人的智慧，这种智慧是人类各种文化发生的根

源。

20.康德认为，艺术的本质特征在于:一是不同于自然，是人有意图的以理性

为基础的创造物;二二是是不同不同于于科学科学，，科学科学是是知识知识，，而艺术而艺术是是人类的人类的技巧技巧，科学无

所谓美丑，而艺术则是以追求美为重要目的的;三是不同于手工艺，手工艺生产是

雇佣性劳动，不是出于自由意愿，无快乐可言，而艺术创作像似自由的游戏，自身

是愉快的;四是艺术是合目的性的主体自由创造的产物。21.黑格尔艺术美的三种

类型:象征型、古典型与浪漫型艺术。在初始阶段的象征型艺术中，理念还没有在

它本身找到所要的形式，常常要受到外在感性材料的束缚，导致艺术存在着图解的

缺陷;在古典型艺术中，理念已自由地妥当体现于本质上特别适合这理念的形象，

使理念内容与外在形式完满地融为一体;浪漫型则再度高扬了理念，力图摆脱感性

形式的束缚，在较高的阶段回到象征型艺术所

没有克服没有克服的理的理念与念与现实的现实的差异差异和对立。和对立。黑黑格尔格尔将这将这一发一发展历程展历程概括为概括为始而追

求求，，继而到达继而到达，，终终于超越于超越。根据艺术美的理想，黑格尔肯定的是古典型艺术，但

从理念希望回归自身的本质来看，又认为浪漫型艺术达到了更高的境界，是艺术自

身的超越。

22.黑格尔断言:最杰出的艺术本领就是想象。

23.黑格尔的灵感思想:艺术创作中的确存在着灵感现象，但这灵感同样要以

对生活意义的理解，对艺术技巧的掌握为基础，否则，灵感也始终不光顾他。24.

歌德认为:艺术家既是自然的奴隶，又是自然的主宰，即文艺既是对自然的模仿，

又是超越自然的伟大人格的主体创造。

25.席勒在《论素朴的诗与感伤的诗》中认为:素朴的诗的主要特征是素朴的诗的主要特征是模仿自

然然。

26.作为英国浪漫主义文学的宣言的是华兹华斯的《抒情歌谣集序言》。

克伦威尔序言》:法国浪漫主义运动的宣言，主张应从人类的历史发展27.