外国文学第12章 《伪君子》.pptVIP

第十二章?伪君子?莫里哀〔Ｍｏｌｉèｒｅ，１６２２—１６７３〕，法国喜剧作家、演员、戏剧活动家，法国芭蕾舞喜剧的创始人。本名为让巴蒂斯特·波克兰〔ＪｅａｎＢａｐｔｉｓｔｅＰｏｑｕｅｌｉｎ〕，莫里哀是他的艺名。出生于富商家庭，父亲希望他经营商业，对他颇为器重。他志在戏剧，于１６４３年，成立“光耀剧团〞，经营失败后，仍不听亲友劝其放弃戏剧生涯的奉劝，离家出走。1

他的戏剧生涯，大致可以分为四个阶段：１６４５—１６５８，流寓外省１３年，处于社会生活经验积累时期；１６５９—１６６３，古典主义喜剧开创期；１６６４—１６６８，创作成熟期；１６６８—１６７３，与王权关系破裂，风格也开始了新的变化。2

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莎士比亚喜剧的根本主题是矫饰腐化的城市生活和粗俗原始的乡村生活之间的比照，而这些喜剧的结局常常就是这两种极端的和解。即使是在?威尼斯商人?这样的喜剧中，题目也暗示着一种独一无二的城市背景，画面从熙熙攘攘的市场交易所到法庭，再到鲍西娅的乡村居所，在这个乡村居所里，周围的气氛鼓励着亲密的感觉、内省的心理和奔

放的激情。7

场景和背景在莫里哀的喜剧中不如在莎士比亚的喜剧中那么富有表现力和象征性。而且，地点、气候、季节，以及其他一些围绕着一出戏剧的环境因素，在古典主义的剧院里很明显地没有在强调地方特色的浪漫主义的剧场和强调人是环境产物的自然主义的剧院里那么重要。就算要问莫里哀喜剧里的地点主题是否存在，也是情有可原的。毕竟一出戏剧必然是发生在某个地方，而且故事情节的必然性通常都需要涉及一些地点和背景。8

?论莫里哀的喜剧?节选在不少读者看来，莫里哀几乎成了古典主义戏

剧唯一的代表人物。莫库尔斯基在?论莫里哀的喜

剧?一书中，对莫里哀的古典主义戏剧观及创作实践进行了论述，指出莫里哀在理论和实践上都对古典主义标准有所突破。同时，该文也指出，莫里哀喜剧具有人民性，并且和民间文学有着紧密的联系。9

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照莫里哀的说法，喜剧所写的并不是作家臆造出来的英雄，而是从实际生活中挑选出来的人物。喜剧家必须使他所写的人物和实际人物相像，如果大家对他所写的人物看不出是同时代的人，那就完全没有效果。莫里哀就这样修正了古典主义诗学的等级局限性，克服了它的贵族式狭隘性，把它同贯穿着民主主义和现实主义倾向的、范围更广阔的美学对立起来。莫里哀对现实主义的倾向，在他对于古典主义根本法那么之一———著名的“三一律〞———的态度上，也表现得特别明显。11

练习思考题

１．阅读?伪君子?，选取你认为精彩的一幕，和同学们一起进行角色扮演，尝试演出一场别致的化装喜剧。

２．结合具体作品分析莫里哀作品中采用的民间闹剧技巧所具有作用和意义。

３．请以福斯特?小说面面观?中的“扁平人物〞和“圆形人物〞的概念来解析莫里哀笔下的人物形象。

４．以?伪君子?为例思考莫里哀喜剧作品中故事地点和场景设置的特点。12

延伸阅读

博蒙．１９８１．莫里哀生平和著作［Ｍ］．孟庆奎，译注．北京：商务印书馆．

陈惇．１９８１．莫里哀和他的喜剧［Ｍ］．北京：北京出版社．

陈惇．１９７９．一出切中时弊的古典喜剧———评莫里哀的?伪君子?［Ｍ］∥世界文学名著选评，第一集．南昌：江西人民出版社．13

陈惇．２０００．欧洲古典喜剧的经典作品———莫里哀的?伪君子?［Ｊ］．广西右江民族师专学报〔３〕．

乔治·蒙格雷迪安．２００５．莫里哀时代演员的生活［Ｍ］．谭常轲，译．济南：山东画报出版社．

皮埃尔·加克索特．１９８６．莫里哀传［Ｍ］．朱延生，译．乐祖德，校．北京：中国戏剧出版社．14

ＢｒａｄｂｙＤ，ｅｄ．２００６．ＴｈｅＣａｍｂｒｉｄｇｅＣｏｍｐａｎｉｏｎｔｏＭｏｌｉｅｒｅ．Ｃａｍｂｒｉｄｇｅ：ＣａｍｂｒｉｄｇｅＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙＰｒｅｓｓ．15

参考文献

莫里哀．１９７８．莫里哀喜剧六种［Ｍ］．李健吾，译．上海：上海译文出版社．

莫库尔斯基．１９５７．论莫里哀的喜剧［Ｍ］．宋乐岩，译．北京：作家出版社．

莫库里斯基．１９５７．莫里哀［Ｍ］．徐云生，译．上海：新文艺出版社．16

ＨｏｐｅＱＭ．１９７４．ＰｌａｃｅａｎｄＳｅｔｔｉｎｇｉｎＴａｒｔｕｆｆｅ．ＴｈｅＭｏｄｅｒｎＬａｎｇｕａｇｅＡｓｓｏｃｉａｔｉｏｎｏｆＡｍｅｒｉｃａ，Ｖｏｌ．８９，〔１〕：４２-４９．

ＨｅｎｄｅｒｓｏｎＬ，ＨａｌｌＳＭ，ｅｄｓ．１９９５．ＲｅｆｅｒｅｎｃｅＧｕｉｄｅｔｏＷｏｒｌｄＬｉｔｅｒａｔｕｒｅ，ＳｅｃｏｎｄＥｄｉｔｉｏｎＶｏｌｕｍｅＩＩ／ＭＺ．Ｄｅｔｒｏｉｔ：ＳＴ．ＪａｍｅｓＰｒｅｓｓ．17