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接受美学视域下的《火星救援》

[摘要]辽远的星空和浩瀚的宇宙总是给人无尽的幻想，

人类对于未知世界的好奇和向往从未停止，太空探险题材电

影应运而生。顶着《地心引力》《星际穿越》等同类影片的

票房和热度上的压力，由雷德利.斯科特执导的《火星救援》

于2015年底在全球各地上映。影片获得第88届奥斯卡金像

奖多项提名，引起强烈反响。文章以接受美学视角，从期待

视界的满足、期待视界的突破和期待视界的再建立三个方面，

分析接受美学视域下的《火星救援》。

[关键词]《火星救援》；雷德利.斯科特；接受美学

辽远的星空和浩瀚的宇宙总是给人无尽的幻想，人类对

于未知世界的好奇和向往从未停止，太空探险题材电影应运

而生，并随着人类文明进步、科学演进发展和电影技术的不

断提高愈发先进和成熟。近十年来，太空探险题材受到更广

泛的关注，产生一大批广为人知的科幻作品，如2008年的

《机器人总动员》、2009年的《星际迷航：未来开启》、2012

年的《普罗米修斯》、2013年的《地心引力》及《星际迷航：

暗黑无界》、2014年的《星际穿越》等。顶着《地心引力》

《星际穿越》等同类影片的票房和热度上的压力，由雷德利.

斯科特执导的太空冒险科幻影片《火星救援》于2015年底

在全球各地上映。影片获得第88届奥斯卡金像奖多项提名，

引起强烈反响。文章以接受美学视角，从期待视界的满足、

期待视界的突破和期待视界的再建立三个方面，分析接受美

学视域下的《火星救援》。

一、期待视界的满足

在20世纪六七十年代，德国文学理论家、美学家姚斯

和伊塞尔创立了接受美学文学理论，强调审美活动的具体性

和接受者的作用，提出接受和批评活动的主体性观念，揭示

了作家、作品、读者三者之间的辩证关系，特别是揭示了读

者接受的能动性方面，从此改变了“作者就是文学作品的上

帝”的固有印象。后来，这一理论被引入电影研究领域，人

们认识到电影必须遵从接受美学的指导，充分重视起作为接

受主体、具有能动性的电影观众，唯其如此，才能实现电影

完整的意义解读，并由此促进电影产业的前进和发展。

“期待视界”是接受美学中的一个重要概念，指的是文

学接受活动中，读者原先各种经验、趣味、素养、理想等综

合形成的对文学作品的一种欣赏要求和欣赏水平，表现为一

种潜在的审美期待。影视界对太空探险题材的关注和展现由

来已久，反映该题材的作品也数量可观。导演雷德利?斯科

特很好地抓住太空探险题材的热度，甚至推迟《异形》续集

的拍摄而优先拍摄这部《火星救援》。在大量的同类题材影

片基础之上，《火星救援》要满足观众的期待视界，就要与

之前同类影片形成鲜明对比。斯科特当然很清楚这一点，因

此许多其他太空科幻影片中不可或缺的因素，在《火星救援》

中都可以看到。首先是技术手段上的先进性必不可少，随着

近些年来电影拍摄手段的飞速发展，电影作品呈现在观众面

前效果越来越震撼，科幻影片的拍摄也是越来越得心应手，

各种特技手段使得科幻影片中所有在现实生活中不可能出

现的奇幻场景都如在眼前，作为高科技的代表表现形式，3D

数字电影成为吸引观众眼球的一个重要因素，《火星救援》

自然也不例外，以IMAX3D格式呈现，通过这种高科技手段

把外星球这个对大众来讲陌生而神秘的空间具体化、形象化、

生动化，让观众更能身临其境。在视觉效果上，以精致的还

原度与出色的构图能力著称的斯科特将火星这个红色星球

拍摄得雄奇壮丽，画面长镜头扫过的群山和峡谷以及伫立在

荒漠之中步履蹒跚、孤独无助的主角马克.瓦特尼，仅此一幕

就满足了观众对于太空科幻的画面预设和期待。而在故事情

节上，电影改编自安迪.威尔的同名小说，并完整地还原了小

说中故事的基本面貌和脉络，讲述一个失联的宇航员遗落火

星，顽强地维持生命并千方百计返回地球的故事，这个故事

内容简洁，主线清晰，十分容易被观众接受。

除了与同类题材其他影片对比中产生的预设和期待，

《火星救援》还要满足观众对于其影片自身的期待，也就是

观众在观影前对影片本身产生的心理预设。这是一部关于太

空冒险的电影作品，也是一部救援题材的影片。观众在观看

影片前会自然而然将其与这样几个关键词联系起来：灾难、

危险、人的意志力、救援者与被救援者的关系，由此产生关

于紧张气氛、生命救援等心理预设。影片从一场火星风暴开

始，探险团队紧张撤离时，宇航员马克失踪，被遗留在火星。

当他从迷离中醒来，宇航服发出声声警报时，人们会将其