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中国古代文学《词与散曲》章关键词
1.词——是一种押韵的可以配乐歌唱的文体。作为诗歌的一种,兴于唐,盛于宋,又称曲
子词、长短句、诗余,是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。其形式有以下特点:1、每首词
都有一个表示音乐性的词调(词牌)。一般说,词调并不是词的题目,仅只能把它当作
词谱看待。到了宋代,有些词人为了表明词意,常在词调下面另加题目,或者还写上一
段小序。2、词一般都分两段(叫做上下片或上下阕),不分段或分段较多的是极少数。
3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的,有一定的格式。4、词的句式参差不齐,
基本上是长短句。5、词中声韵的规定特别严格,用字要分平仄,每个词调的平仄都有
所规定,各不相同。
2.南唐词派——南唐词人主要指南唐二主(中主李璟、后主李煜)和冯延巳。从时间上说,
在当时地方割据的历史条件下,二者并没有承传关系,但南唐词人与花间词人又有相似
之处:第一,南唐词派在总体上亦以“男女情事”为主要题材在直接抒情内容上,南唐
词派也大体不出“伤春”和“悲秋”的离愁别绪;第二,在艺术风格上,南唐词人的总
体格调也是柔婉深约,蕴藉含蓄,其不同点则为南唐词人的眼界较大,感慨较深,风格
亦有趋于纯任性灵。在抒写恋思别情时,有时融入了深沉的人生感慨,从而导致了词整
体美学品位的上升,提高了词的表现力。
3.《花间集》与花间派——中国晚唐五代词派。五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家
作品500首编成《花间集》(10卷),其中除温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪外,其余
如韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎
选、尹鹗、毛熙震、李珣等,都是集中在蜀地的文人。他们的词风大体相近。后世因而
称之为花间派。温庭筠、韦庄是其代表作家,二人虽都侧重写艳情离愁,但风格不同,
温词秾艳华美,韦词疏淡明秀。其余词人,多蹈温、韦余风,内容不外歌咏旅愁闺怨、
合欢离恨,多局限于男女燕婉之私,格调不高。但鹿虔扆、欧阳炯、孙光宪也有一些较
有现实意义的作品。花间词在思想上无甚可取,但其文字富艳精工,艺术成就较高,对
后世词作影响较大。
4.以诗为词——“以诗为词”的手法是苏轼变革词风主要武器,即是把诗的表现手法移植
到词中,突破了音乐对词体的制约和束缚,把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗
体.苏词中比较成功的表现是用题序和用典.
5.以文为词——如果说苏轼是以诗为词,那么辛弃疾就是以文为词,他成功地将辞赋古文
的章法、句式以及议论、对话等具体手法移植于词,为散文艺术与词体创作之间打通了
道路,扩大了词的表现方法。在用典使事方面,驱遣自如,广博精当,不但善于点化前
人的诗句成语入词,而且特别善于化用经史子小说中的语汇入词,显示出熔铸百家、陶
冶经史的特色,同时他还大量地运用表现力很强的口语、俚语入词,化朴为美,新鲜活
泼。这些都充分体现了他驾驭语言的高超艺术腕力。
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6.婉约派——宋词两大流派之一。明确提出词分婉约、豪放者,一般认为是明人张詅。婉
约,即婉转含蓄。词本为合乐而歌,娱宾遣兴,内容不外离愁别绪,闺情绮怨。五代即
已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风。北宋词家承其余绪,晏殊、欧阳修、
柳永、秦观、周邦彦、李清照等,虽在内容上有所开拓,运笔更精妙,并各具风韵,自
成一家,但仍未脱离宛转柔美之风。故明人以婉约派来概括这一类型的词风。其特点主
要是内容侧重儿女风情,结构深细缜密,音律婉转和谐,语言圆润清丽,有一种柔婉之
美。但内容比较狭窄,人们形成了以婉约为正的观念。代表人物有李清照、李煜、晏殊、
欧阳修、柳永、秦观、周邦彦等。
7.豪放派——宋词两大流派之一。因其词作的题材、风格、用调及创作手法等与婉约派多
不相同,故被视婉约派为正统的词论家称为“异军”、“别宗”、“别派”。豪放派特点大
体是创作视野较为广阔,摄取军情国事那样的重大题材入词,使词能象诗文一样地反映
生活,所谓“无言不可入,无事不可入”。它境界宏大,气势恢弘、不拘格律、汪洋恣
意、崇尚直率,而不以主含蓄婉曲为能事。喜用诗文的手法、句法写词,语词宏博,用
事较多,不拘守音
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