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答“鱼目集”作者

生平：李健吾（1906-1982）笔名刘西渭。近代著名作家、戏剧

家。从小喜欢戏剧和文学。1930年毕业于清华大学文学院外文

系

任职：历任国立暨南大学文学院教授，上海孔德研究所研究员，

上海市戏剧专科学校教授，北大文学研究所、中国科学院外文所研究

员。中国文联第四届委员。还曾担任国务院学位委员会评议组成员、

全国文联委员、中国外国文学学会理事,中国戏剧家协会理事、法国

文学研究会名誉会长、北京市政协委员。

首先由我来给大家介绍这篇文章的学术背景。其实说是学术背景，更

像是给大家讲一个故事。

这篇文章要从20世纪30年代说起，李健吾于1931年赴法国留学

从法国回来后，李健吾在北平盘桓了一段时间。期间，他与卞之琳交

往甚多，成了很好的朋友。

1935年夏天，郑振铎就任上海暨南大学文学院院长，聘李健吾为

外文系法国文学教授。于是，李健吾来到了上海。然而，迎接他的却

更多的是疑忌和鄙薄！这很正常，毕竟他是一个仅仅二十八岁的北方

青年，没有什么显赫的学位却可以做教授，性格又奔放外露，不招人

喜欢。在巴金的劝告下，他深居简出，伏案写作，用刘西渭的笔名发

表了一系列文学批评。这些文章，都刊发在《大公报·文艺》副刊的

“书评”专栏，后结集为《咀华集》出版。

值得注意的是，《咀华集》的书评文章，除评巴金的《爱情三部

曲》和《神·鬼·人》、评罗皑岚的《苦果》之外，其余的八篇文章，

都是对“京派”作家新作的评论。身在上海，却重在宣传“京派”，

与李健吾在上海受到的冷遇有关。可以看出，当时的他无比怀念北平

时期的岁月。何其芳、卞之琳、林徽因，等等，无一不是他深深思念

的朋友。于是，卞之琳的《鱼目集》1935年12月出版后两个月，李

健吾就写了《〈鱼目集〉——卞之琳先生作》文中，他先是对包括卞

之琳在内的现代派诗歌进行了分析，赞其“已然离开传统的酬唱，用

它新的形式，去感觉体味揉合它所需要的和人生一致的真淳；或者悲

壮，成为时代的讴歌；或者深邃，成为灵魂的震颤”，并“愈加淳厚

了”然后，他发现了卞之琳诗歌的“现代性”他论断现代派诗“着

眼暗示，而形式又那样谨严，企图点定一片朦胧的梦境，以有限追求

无限，以经济追求富裕”，代表着新诗发展的新潮流。最后，他对卞

之琳的诗歌进行印象主义的解读。先说，读这种诗必然产生，也允许

产生几种合理的解读，因为这种诗“在字句以外，在比喻以内，需要

细心的体会，经过迷藏一样的捉摸，然后尽你联想的可能，启发你一

种永久的诗的情绪”。再谈对《鱼目集》的总体认识，最后他说道：

“这里的文字那样单纯，情感那样凝练，诗面呈浮的是不在意，暗地

却埋着说不尽的悲哀”

下面再说说卞之琳。1929年秋，卞之琳考进北大英文系。1931

年春，徐志摩拿走了他的一束诗稿，后选出《群鸦》等四首刊登在《诗

刊》第二期上，并决定编成一集，取名《群鸦集》出版，后因徐遇难

而未果。但是沈从文和朱自清等人，都对卞之琳有着相当高的评价。

不过，从诗的政治功利观、大众化诗歌艺术观的立场，左翼诗人

对卞之琳的诗歌进行了批判。比如蒲风就给他扣上了“格律派”、

“唯美主义”的帽子。卞之琳性情柔和，李健吾宣扬“京派”、提

携朋友的用心他也心知肚明！但左翼诗人对他的否定不能不让他心有

戚戚。于是，在李健吾《〈鱼目集〉》之后两个月，他写了《关于〈鱼

目集〉》。

他首先说，李健吾对《鱼目集》—些诗的解释，有的与自己创作意向

“差不多”，有的“出我意料之外的好”，有个别地方则全错。

然后他谈了自己关于诗歌解读的看法：“我以为纯粹的诗只许‘意

会’，可以‘言传’则近于散文了。”但解读是有必要的，即使不确

切，也“未尝无助于使读众知道怎样去理解这一种所谓‘难懂’的，

甚至于‘不通’的诗。”

论文结构

李健吾的文学批评深受西方印象主义、审美主义的影响，而本文

探讨诗歌文本的解读原理，已经触及阐释学、接受美学和读者反映批

评的某些命题。文章首先从中外文学欣赏的现象和文学理论的辨析入

手，以大量篇幅阐明读者经验与作者自白的差异，以及“明白”与“晦

涩”等阅读理解中存在的问题。然后回到对卞之琳《断章》《圆宝盒》

两首诗的文本分析，对自己原先的观点有修正也有坚持。最后指出“诗

人挡不住读者”，才是一首诗“美丽的地方”也就是本文的主旨“我

的解释并不妨害我首肯作者的自白，作者的自白也绝不妨害我的解释，

与其看作冲突，不如说做有相成之美。”

首先，文章从中外文学欣赏的现象和文学理