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探讨传统旗袍的改良与创新

通过对山本耀司和三宅一生两位日本著名服装设计大师的代表作品进行分析，不难发现他们看似前卫不羁的设计背后，无论从颜色、款式、面料和结构上均直接或间接地蕴含了深刻的传统文化与审美意蕴。中国有比日本更为丰富的传统服饰资源和更为深厚的历史文化底蕴，是现代设计取之不尽的灵感源泉，同时也应是传统旗袍改良与创新的基础。

1、外观造型上遵循传统中国传统服装通常十分宽大，将女性身体完全遮蔽，不露曲线，正如张爱玲在《更衣记》中所述:“人属次要，单只注意诗意的线条，于是女人的体格公式化，不脱衣服，不知道她与她有什么不同。”传统旗袍的出现如一缕春风撩开了中国传统女性千年尘封裙摆。其特点在于它在继承传统平面十字结构造型的基础上开始微微掐腰，女性纤细的身姿开始隐约可见。窄小的领口和高高的立领包住女性纤细的脖子，是“隐”;裙摆两侧高至膝盖的开衩随着女性摇曳的步伐时开时合，是“现”。这种时“隐”时“现”的朦胧之美，靠近人体但不露形体的造型特点，体现出不同于现代旗袍的婉约与含蓄，应该予以保留和继承。另外，通过大量实物测量发现，传统旗袍的收腰位置非常高，接近乳下围位置。这种人为提高腰围线位置，优化人体比例的做法，与中国传统文化中整体概括的思维方式不谋而合，因此也是传统旗袍在改良和创新中值得继承的优点之一。

2、内在结构上改良与创新

肩袖连裁是传统旗袍的重要特征，它一方面表现出中国传统文化中勤俭节约，力求面料使用最大化的制衣理念;另一方面也传达出中国人凡事追求完满，保持面料完整性的审美情感。但由于其没有肩斜处理或其他任何适体手段，传统的剪裁方法会使腋下形成大量褶量进而影响美观。比较可行的做法是，在旗袍内部使用西方的立体结构，使破缝线尽量隐蔽，从而在外观上保持连肩袖的特征。

首先可以使用插角袖结构。插角袖是在腋下填补一块菱形插角，一方面可以补充手臂抬高时所需的量，另一方面当手臂放下时，插角可以影藏在腋下不至于影响美观，可以说既从外观上满足了传统旗袍的东方韵味，又从结构上解决的传统十字结构的缺陷不足。第二可以使用插片袖结构。插片袖结构原理与插角袖相似，是将插角的一半与衣身侧片结合，另一半与袖子结合，在腋下缝合在一起，同时解决了衣身的造型问题和袖子的结构问题。其缺点是插片结构线会影响传统旗袍外观完整性。因此，插片应设计得尽量窄，使其能够隐藏在袖子与衣身之间，或借助面料纹样和外部装饰加以隐藏。第三可以采用插肩袖结构。可以说插肩袖结构是合理性最高灵活性最强的袖型结构，但插肩线过于明显破坏传统旗袍外观完整性，因此可以搭配双大襟设计，将破缝线隐藏在大襟里面。另外，还有许多连袖的结构变形，如前插后装、前连后插等多种搭配均可进行创新尝试。

4．3面料选择的多样化对传统旗袍面料的创新性探索不能异想天开。针对传统旗袍追求面料完整性的审美特点来看，良好的可塑性是选择面料的重要条件。以羊毛纤维为主纺织的精梳毛料柔软光滑不易变形并且具有很强的可塑性，能够轻松地通过推归拔烫等中国传统工艺塑造出良好的立体造型。这一方面保证了面料的完整性，另一方面又满足了传统旗袍的适体性和美观性。而且毛料制作旗袍不但外观挺括、庄重高雅，同时相较于丝绸和棉麻来说保暖性更强，因此也更具实用性。另外，针织面料也是一种大胆的尝试，三宅一生在其A－POC系列中就使用针织面料成功诠释了“一块布的艺术”。针织面料特有的可伸缩性使其不需要省道、破缝或特殊工艺，就可以贴合不同的体型并满足正常的身体活动需要。用针织面料制作传统旗袍能够最大化保证面料的完整性和结构的功能性，针织面料变化丰富的针法、肌理和图案也为传统旗袍的现代设计提供了广泛灵感。