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中国当代文学史
一、填空（20分）
“三只报春的燕子”：白桦的剧本《曙光》、刘心武的短篇小说
《班主任》、徐迟的报告文学《哥德巴赫猜想》
1979年，上海文艺出版社编辑出版了这批作家的作品集《重放
的鲜花》，成为他们重返文坛标志。
1979年始，王蒙发表集束手榴弹“”六篇小说：《布礼》《蝴蝶》《春
之声》《夜的眼》《海的梦》《风筝飘带》。
戴厚英批判老师钱谷融“文学是人学”人道主义文艺理论观点，
后来写出人道主义精神巨著《人啊，人!》。
张贤亮短篇小说《邢老汉和狗的故事》讲述苦难的民间情义
铁凝短篇小说《哦，香雪》是人道主义文学思潮在一个短篇小说
中的感应，又是时代精神的形式化体现。
1979年夏蒋子龙的短篇小说《乔厂长上任记》脱颖而出，“改革
文学”开始了发轫期。
《内奸》人物形象“田玉堂”
1979年，著名剧作家沙叶新《假如我是真的》，呼唤理想的人民
公仆。
乡土小说代表作家刘绍棠通过作品《蒲柳人家》《瓜棚柳巷》，学
习和运用民间说书艺术，着力描写乡土的人情美与自然美，并把自己
的语言美学命名为：“山里红风味”。
1
陆文夫的小说将民俗风情与当代生活结合起来，以民族风情来反
衬当前政策的适时创作，代表作品“小巷人物”系列和《美食家》
邓友梅的小说艺术风格主要体现在他所追求的“京味风情小说”
“第五代”导演陈凯歌的探索电影《黄土地》与同一时期的“寻根
文学”作家们形成应合之势。
80年代中期先锋小说以马原、莫言、残雪三位作家崛起为真正
开端，这一开端在三个层面叙事革命、语言实验、生存状态同时进行。
在中国当代文学史上，先锋作家马原第一个把小说的叙事因素置于
比情节因素更加重要的地位，他广泛地采用“元叙事”的手法，追求
一种亦真亦幻的叙事效果。
先锋作家孙甘露的小说语言实验，改变了小说语言严格的行军，
导致的是超现实主义诗歌式的梦态抒情、冥想与沉思。
方方的中篇小说《风景》和池莉的《烦恼人生》问世于1987年，
是新写实小说的开山之作。
莫言的中篇小说《红高梁》是站在民间立场上讲述的一个抗日故
事。
《妻妾成群》的电影化过程，最明显的改变是其中主观感受与精
神力量的削弱，从而排除了原作中丰富的人生意义。这种改变是由于
电影对视觉的要求，也是迫于商业化的的压力。
史铁生《我与地坛》对于生命的沉思——怎样来看待生命中的苦
难。
王安忆《叔叔的故事》
2
女性写作空间的开拓：出现了具有鲜明个人立场的女性题材创作。
主要作家有陈染、林白、海男等。
海外新移民题材的文学创作的兴起，代表严歌苓的《少女小渔》
军旅题材写作的新向度：朱苏进的小说创作《绝望中诞生》
女性自我世界的空间:《女人组诗》
崔建《一无所有》摇滚的精神内核：
出现了商业写作第一人：王朔，《动物凶猛》精神内核：
二、名词解释（20分）
１、“伤痕”文学
２、“朦胧诗”
３、“白洋淀诗派”
4、反思文学
５、“寻根”文学
６、“新写实”小说
７、“新历史小说”
８、市井小说
9、“归来者”
10、第三代诗歌。
三、简答（20分）
１、巴金《随想录》的文学史上价值
２、《马桥词典》的艺术特色
3
3、《棋王》思想内容和艺术手法
4、《爸爸爸》“丙崽”形象的象征性
5、社会转型期的文学特点文学作品多样化：当代文学史上第
一次出现了无主潮、无定向、无共名的现象，表现出多元的文化取向
和多层次的复合文化结构。主要三种（1）宣传主旋律的文艺作品：
政府部门资助和评奖来体现价值；（2）消费型的文学作品：以获得
大众文化市场的促销成功为目的；（3）纯文学的创作：圈内的认可
和读者的欢迎
四
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