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《人间喜剧》的内容

：《人间喜剧》是巴尔扎克主要创作的总称，内分风俗研究、哲学研究和分析研

究三大类。其中风俗研究又分私人生活、外省生活、巴黎生活、政治生活、军事生活和乡村生活六个场景。

形象地再现了19世纪前半期法国社会，特别是巴黎上流社会的生活画面，真实地再现了当时封建贵族阶级

的衰亡和资产阶级上升的历史，深刻揭露了资本主义社会金钱统治的种种罪恶。

①写封建贵族的衰亡史，模范社会的最后残余在满身铜臭的暴发户进攻下灭亡，或者被他们同化。这类

作品有：《《高老头》、《弃妇》、《幻灭》、《农民》等。

②写资产阶级一步步取代贵族阶级的罪恶发家史。这类作品有：《高利贷者》、《欧也妮·葛朗台》、《纽

沁根银行》、《赛查·皮罗多盛衰记》、《幻灭》等。

③揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系，资产阶级得势，贵族阶级消亡通过家

庭婚姻得以表现。这类作品有：《高老头》、《欧也妮·葛朗台》、《幻灭》等。

④真实地反映了当时的社会经济状况，资产阶级聚敛财富，其他阶级日益贫困。这类作品有《舒昂党人》

《古物陈列室》等。

⑤对人民群众的描写注意到农民的暴动，对工人的贫困生活十分同情，这类作品有《纽沁根银行》《海

滨惨剧》等。

多余人形象的系列发展：19•世纪俄罗斯文学中由普希金开创的一类特殊的艺术形象。出生贵族，受到

启蒙思想的影响，他们反叛贵族上流社会的庸俗生活，•要求变革专制农奴制的社会现实，但又远离人民，

既不站在统治阶级也不站在人民大众一边，因而找不到出路。于是，他们忧郁、•苦闷，最后成为一事无成

的多余人。普希金在《叶普盖尼。奥涅金》中创造了第一个多余人形象奥涅金，随后莱蒙托夫的《当代英

雄》中的皮却林，赫尔岑《谁之罪》中的比尔托夫，屠格涅夫《罗亭》中的罗亭，一直到冈察洛夫的《奥

勃洛摩夫》中的奥勃洛摩夫（最后一个多余人）完成了多余人形象的发展过程。

新人形象的发展：19世纪俄国文学中的平民知识分子，他们是接受教育能够自食其力，并具有独立的人

格尊严的的下级小官吏、小市民、商人、农民和其他自由职业者，他们是俄国解放运动第二阶段的领导力

量，是社会新生力量，取代了“多余人”形象而成文文学描述的主要对象，第一个新人形象时屠格涅夫在

《前夜》中创造的英沙洛夫，以及《父与子》中的巴扎罗夫，车尔尼雪夫斯基在《怎么办？》中的薇拉（最

为著名），奥斯特洛夫斯基《大雷雨》中的格里沙完成了新人形象的发展过程。

为什么《红与黑》是现实主义的奠基作：《红与黑》是资产阶级文学中，思想性和艺术性高度统

一的作品。

1、直接取材于社会现实（从副标题可以看出）

2、具体揭露了社会矛盾，小说不像浪漫主义文学对社会作出抽象批判，而是直接指出了封建贵族荒淫

无耻和天主教会的黑暗腐朽。

3、运用人物行动与心理描写相结合的手法塑造人物形象。心理描写层次丰富清晰，剖析细致入微。

4、注意用环境烘托人物形象，描写人物性格。主人公的性格发展过程随着场景的阶级的变化而变化，

如其在巴黎莫尔侯爵府中与复辟阶级的妥协。典型环境中的典型性格。

5、小说结构严谨完整。有艺术收束力。

6、语言精确，富有表现力。

从《双城记》中的三组人物形象看狄更斯的人道主义精神

“人道主义典型形象”：梅尼特医生，人道主义典型

露茜，充满仁爱之心的“爱的金线”

代尔那，贵族阶级的叛逆者，极富人道主义思想的理想青年

卡尔登，人道主义“怪人”

《双城记》中的人物及人道主义体现：作者以他自己的人道主义准则来评价人物。这部小说塑造了三类

人物：第一类是以侯爵兄弟为代表的封建贵族，他认为残忍的厄弗里蒙德侯爵及其背后的封建统治集团是

毫无人性可言的。他视人名为草芥，作恶毫无顾忌。为了满足自己的淫欲，他还死了一家5口人。他害死

贫民的孩子，却反过来责怪孩子的父母没管好孩子，惊吓了他的马；第二类是得伐石夫妇等革命群众，他

把苦大仇深的得伐石太太描绘成杀人不眨眼的魔鬼，认为暴力革命是—场可怕的灾难和浩劫；

第三类是理想化人物以梅尼特父女、代尔那和卡尔登先生等为代表，是作者心目中以人道主义解决社会

矛盾、以博爱战胜仇恨的榜样，梅尼特医生和代尔那是狄更斯人道主义的化身。卡尔登是一个被感化的形

象，他体现了作者的道德感化理想。青年时的梅尼特医生正直高尚，凭良心过活，他见义勇为、克制忍让、

踏实务实，为厄弗里蒙写信向朝廷告发，却被侯爵兄弟关进监