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２０世纪８０至９０年代中外优秀复调音乐论著介绍

20世纪80年代，随着国民经济的稳步发展和国家对文化建设的

大力扶持，我国的音乐理论研究工作取得了令人瞩目的成就，复调音

乐理论的探索与研究不但获得了“量”的突破，还取得了“质”的飞

跃。在打开了20世纪西方现代音乐技术理论的禁区后，中国复调音

乐理论在专著教材方面取得了重大的进展，形成了前所未有的繁荣发

展局面。不但出现了大量对西方传统和20世纪现代复调技法与理论

的译介和阐述，还出现了由我国复调音乐理论家独立编著或撰写的复

调音乐专著，尤其是我国学者独立撰写的复调论著。这些论著的问世，

可谓开辟了我国复调音乐理论著作研究的新纪元。

一、外国复调音乐理论论著

译介国外复调音乐理论著作是我国复调音乐理论研究工作中长

期坚持的一项重要任务。自80年代初起，国外复调音乐理论著作的

引进工作曾一度停顿，后又开始恢复并逐渐活跃起来。这时期的重要

译著可大致分为欧美传统对位技法与赋格理论的译介著作与20世纪

西方现代复调理论的译介著作两大类。

1.欧美传统对位技法与赋格理论的译介著作

《对位与赋格教程》（法）泰奥多尔•杜布瓦著，廖宝生译，1980、

1982年版。

该书体现了法国复调音乐的传统体制，共分上下两册，四大部分。

书中阐述的对位原则均为声乐风格的严格对位写作法则，承袭了富克

斯的五类对位传统。该译著最大的特色在于用大量的优秀习作范例配

以言简意赅的文字说明来阐述观点，谱例部分的比重甚至超过了文字

说明部分。下册刊录的法国巴黎音乐学院历届考试所用的赋格主题、

历届罗马留学奖金初试所用的赋格主题以及在这些考试中涌现出来

的优秀赋格作品，堪称为我们了解当时法国这一学科领域最高水平的

最翔实的资料。

《对位法》（美）瓦尔特•辟斯顿著，唐其竞译，1984年版。

该书是作者所著《和声学》的姊妹篇，共分11个章节，阐述了

自17世纪以来近300年内西方作曲家在对位写作方面的共同写作方

法，是一部介绍传统对位技术理论的译著，学习单对位与复对位的重

要参考教本。作者总是力图使作曲的理论与作曲的实践紧密相结合，

引导学习者按照一定的和声背景，根据不同特点的旋律与动机进行创

造性的技法锻炼，在教学程序与施教方法上颇费心思。书中每章结束

之后都附了大量习题，并穿插了对学生作业的写作提示与中肯建议，

因而具有比其他同类教本更富实战经验性与创作指导性的特点。

《应用对位法(上卷)创意曲》（美）柏西•该丘斯著，陆华柏编，

1986年版。

该丘斯的《应用对位法》共分为各具相对独立性的5个部分，本

书根据第二部分“创意曲形式”译出，分5章，是一本全面论述创意

曲这种重要复调音乐体裁的译著。书中的范例与习题选择以巴赫作品

中的实例为主，还包括门德尔松、肖邦、勃拉姆斯、鲁宾斯坦等人的

优秀作品。大量例证都以小号字体刊印并只标明小节数而不再引用原

谱，这使全书虽篇幅不长，图片谱例不多，却涵盖了丰富的信息量。

书中对创意曲写作程序的细节描述以及写作中可能遇到困难的有效

解决方法，是创作经验的重要理论总结，对复调音乐体裁曲的学习和

演奏极富参考价值。

《对位法概要》（法）查尔勒•柯克兰著，萧淑娴译，1986年版。

这本书为运用富克斯的五种分类法而写的严格对位法教材，共分

5章。书中将格里高利曲圣咏曲调作为定旋律，通过为之配写不同类

型的对位声部，磨炼学生严格对位的写作技巧。按照由易及难、由简

及繁的讲授顺序来介绍具体的写作程序与注意事项，并附以习作成品

的实例，使学习者能以清晰的思路逐步领会要领、循序渐进地掌握复

杂的写作技能。书中采用的对位练习方法尽管比较古老，但仍不失为

磨炼技巧的好方法，这使该书成为训练写作具有独立协调性的严格对

位旋律的重要技术理论译著。

2.20世纪西方现代复调理论的译介著作

《传统和声学简明教程》(下卷)（德）保罗•兴德米特著，罗忠

镕译，1983年版。

该书虽冠名为和声学教程，实际更可说是实用的复调音乐练习指

导教程，全书共分6章。尽管写作练习的涉及范围很广，但所有习题

都对声部进行的独立流畅及富有对位旨趣有较严格的规范和要求，而

对于赋格和赋格段的写作，则基于较自由的创作空间，并试图通过这

种形式的写作来训练学习者更广泛的实用作曲技巧能力。另外，简单

明了的文字解释与间或穿插的歌曲歌词翻译，也使枯燥的阅读不时变

得轻松而饶有生趣