《风景速写》风景速写的表现手法 教学课件.pptVIP

****风景速写的表现手法风景速写的表现手法疏密关系与黑白灰对比画面主次取舍、虚实处理画面空间感表现1234Content目录点、线、面的综合运用5形态与均衡01点、线、面的综合运用风景速写的表现手法风景速写要求作画者将景物的最初感受，在较短的时间内高度精简、概括，以点、线、面的组合形式重新构建起二维的视觉秩序。也就是说当我们进行风景速写写生时，我们必须主观地将眼前看到的景物转换为点、线、面的组合，而不仅仅停留在对象具体“是什么”的客观属性这一层面上。所以，在写生过程中，作画者的主观概括能力和画面秩序的重构能力就变得尤为重要。这里所说的画面秩序重构，也就是画面的点线面的综合运用。点、线、面的综合运用01点、线、面在一定的对比关系中是可以互相转换的，当点密集地以一定的方向进行排列，就会形成线条；线有长短之分，在与画面的长线条、块面形成悬殊的对比关系时，短线条也可能被视为点；不论是长线还是短线，当它们集中排列，也会形成一个面；当画面中单个点的面积过大，与其他元素形成一定的反差时，或点密集聚集在一起，占据画面一定的范围时，点也会被视为面；画面中山与山之间的轮廓作者做了仔细的安排，尤其是线条的穿插走向和疏密的对比方面下了很大的功夫。右侧山的轮廓线粗而浓重，从右上方向左下方；与之相邻的左侧山线条的走势从左上方向右下方，两者的走势恰好相反，形成前后重叠遮挡的关系。并且两座山的交界处，作者刻意将两座山的线条做了悬殊的疏密对比。为了表现山体的结构和走势，作者更是不厌其烦地以长短不一的线条穿插组合，表现山势不规则的结构转折。疏密关系与黑白灰对比02作者强调了画面线条的疏密对比关系。左边屋顶的瓦片是短线条密集的排列，密不透风但又不失变化，密集的线条向左边的屋顶逐渐变疏；与之对比的是旁边空白的墙面和长线条的树干，沿树干往下，是密集的杂草。为了衬托画面左下方的栏杆，作者将栏杆周围的杂草处理得短而密，而用长线勾勒栏杆和树干.在画面右下角，密集的长叶植物紧挨着空白的墙体，形成反差悬殊的疏密关系；为了表现墙体的质感，作者在画面右边墙体的中部，用短、密的线条画出粗糙斑驳的砖块。黑白灰关系与疏密关系有很密切的联系，通常画得密集的地方都会比较黑，疏的地方则比较白。由此可见，画面的黑白灰关系某种程度上与疏密关系相吻合。黑白灰对比还有许多作者更钟情于自己的主观表达，他们侧重作品整体的黑白灰构成。作者将建筑的屋顶、窗户概括为大小、长短不等的黑色块；同时减弱了建筑物之间互相穿插的空间层次关系，使建筑的白色墙面整体平面化；又将地面、天空的明度降低，从而形成了由不规则的深色块包围、分割白色块的画面结构，使画面的主体更鲜明，整体效果更强烈。作者更为直接地将画面简化为黑白灰三大区域，抛弃所有细枝末节，仅以黑色快的边缘提示建筑的造型。摆脱了对象的牵制，画面就是作者自由表现的舞台。03画面主次取舍、虚实处理所谓“主次”就是在写生中，我们最想表现的对象称为“主”，是要着重刻画和表现的主体部分；其余的都是衬托，即是“次”。很明显作者的兴趣都集中在两只小木船上，船上的木桨、渔夫、打鱼用渔具及水面倒影的波纹，都花了作者大量的精力；而作者对岸上的景物做了及其简练的归纳和刻画，甚至画面左下角留下大面积的空白。作者并不打算全面而平均地刻画所有景物，而是选取部分主体进行深入表现，更有效地突出了画面的主体，使画面既有未完成的生动感又丰富了虚实对比关系。在画面整体的虚实关系中，被清晰刻画的对象并不一定是作者最想表现的主体。相反，那些似是而非、虚无缥缈、若隐若现的景物更令人神往，而这种虚幻的意境则需要加强画面虚实对比关系才能得到强化和升华。因此，“实”的部分在这里是十分重要的，但只起到衬托的作用。如图5-1-18、图5-1-20作者刻意强调画面虚实的反差，使雨雾天气的朦胧意境感十分强烈。****