明清龙泉青瓷香炉代表性器型及其工艺特征-明清龙泉青瓷香炉鉴赏与研究(中).docx

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明清龙泉青瓷香炉代表性器型及其工艺特征

明清龙泉青瓷香炉鉴赏与研究（中）

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雷国强李震/文

明清时期的龙泉青瓷

就古代龙泉窑青瓷生产的发展史而言，明清时期是龙泉青瓷将近一千七八百年漫长的发展过程中，进入衰退期的最后一个阶段。但具体到这一历史的发展过程中的具体环节，明初至中早期却是龙泉青瓷与明代宫廷御用瓷——官窑接触最为紧密相关与明确的重要历史时期。明代中晚期则囿于各种社会历史文化的原因由明初的中兴之势走向衰落，最后于明朝晚期至清进入消退时期直至全面停烧。

明初至明早中期是古代龙泉青瓷又一个辉煌发展的历史时期——可称为龙泉青瓷继宋、元的鼎盛之后的中兴时期。中国古代陶瓷经唐、宋发展之后在元代形成了以江西景德镇和浙江龙泉两足鼎立的两大瓷业生产中心，改变了宋代各地窑业林立的分散的历史格局。明代初期至中早期的龙泉窑，在继承宋、元以来所积淀的丰富的青瓷生产经验与元代龙泉青瓷发展规模之上得到明初朱氏皇朝的垂青，成为与江西景德镇平起平坐、平分秋色的一个著名窑场。这一时期的龙泉窑青瓷生产与制作工艺及其产品的面貌与艺术风格发生了很大的变化，一改南宋龙泉青瓷追求素雅简约的儒家文化美学审美旨趣以及元代崇尚硕大饱满极具视觉冲击张力的草原文化审美风格，与同时期的江西景德镇青花瓷器不仅在造型以及装饰纹样特点保持高度一致，而且其青瓷官窑作品具有以下两个显著的特点：其一，明初至早中期龙泉青瓷中的官窑作品不仅在造型、装饰图案与同时期景德镇官窑产品一致，而且生产管理过程亦严格按同一标准监制烧造；其二，这一时期的青瓷产品特点，器壁厚重，制作精良，器型硕大，纹样富丽繁华，极尽皇家气派。

明中晚期之后，龙泉窑迅速衰落，由明初至中早期的官窑地位逐渐回归民用窑场序列，以生产当地民用日常用瓷为主。关于其衰落的社会历史文化原因，学术界主要有以下几种代表性的观点：其一，当时社会动荡，龙泉青瓷工匠为生计所迫渐次外迁，技术人员外流，规模优势消失，产品质量下降，最终导致龙泉窑走向衰落。其二，明代朝廷的苛捐杂税繁重，导致龙泉窑青瓷产业萎缩停顿发展。其三，元明建都北方，政治中心北移，浙江地区边缘化，龙泉窑因此走向衰落。其四，元明时期江西景德镇一跃成为全国瓷业生产中心之后，集交通、技术以及优质瓷土与丰富多彩的产品优势迎合了时代审美潮流的发展，与消费市场的变化需求，从而取得了空前的发展。龙泉窑则身处深山，交通不便，再加产品单一，从而逐渐衰落，退出全国中心窑场的地位。以上诸家观点多为宏观层面的分析，具体到微观层面而言，关于明代龙泉窑青瓷生产衰落的社会历史深层次的原因，复旦大学上海视觉艺术学院李冰先生在《明代龙泉窑衰落原因初探》一文中概括出以下两点具体的原因①：

其一，景德镇官窑于永宣时期已完全掌握了龙泉青瓷烧造技术，成功烧制出典型的龙泉青瓷产品，在官方官窑生产订单竞争上龙泉窑已经丧失存在的意义。

其二，明中后期，龙泉地区发生了叶宗留领导的闽北、浙南地区银矿工人起义，起义军与政府军的近二十余年拉锯式的对抗，对当地经济生产造成重大冲击影响，直接导致龙泉窑停止烧造甚至破坏。

晚明至清代，龙泉窑生产规模很小，其产品主要以炉、瓶等民间祭祀用品为主。从北京故宫博物院收藏的带有明确纪年铭款的藏品资料分析：晚明龙泉地区以庆元竹口窑为主，清代则以龙泉孙坑窑为代表。这一时期，龙泉窑青瓷生产主要以一些地方性的家族小规模窑场生产为主，如庆元的竹口窑，龙泉的孙坑窑等。清初时期龙泉窑的产品较清中晚期的产品更为精良，但总体质量与明中晚期的产品无论在胎骨、釉质及装饰之上已有明显的距离落差，到清后期的质量则更为粗劣，与传统意义上的龙泉青瓷的品质面貌已相距甚远。

明清时期龙泉青瓷香炉代表性器型的考察与鉴赏

龙泉窑是明清时期生产瓷质香炉最多的窑口之一，其产品存世量较多，但针对这一时期龙泉青瓷香炉的专题研究目前尚处于空白状态。多年以来就笔者了解和搜集、关注到的刊登记载有关于明清时期龙泉青瓷香炉的主要书籍有：1998年朱伯谦先生编著的《龙泉窑瓷鉴定与鉴赏》；2003年高阿申著《瓷器收藏实鉴：香炉、文房用品》；2005年石少华著《龙泉青瓷赏析》；2005年浙江省文物考古研究所编《龙泉东区窑址发掘报告》;1998年浙江省文物局编《中国龙泉青瓷》；2009年浙江省文物考古研究所、北京大学考古文博学院、龙泉青瓷博物馆编《龙泉大窑枫洞岩窑址出土瓷器》；2009年台北故宫博物院蔡玫芬主编《碧绿——明代龙泉窑青瓷》；2010年钱汉东著《日照香炉——中华古瓷香炉文化记忆》；2011年中国古陶瓷学会编《中国古陶瓷研究——龙泉窑研究》；2014年龙泉市博物馆编《比德尚玉——龙泉青瓷博物馆馆藏精品图录》等书籍。

以上这些公开出版的书籍，特别是其中于2009年出版的《龙泉