中国古建筑油饰彩画与修缮--1.pptx

主讲：施洪威上海市高级工艺美术师

目录一古建油漆工艺技术二古建彩画工艺一三古建彩画工艺二四古建彩画工艺三五古建彩画工艺四六中国古代壁画绘制技法

第一章材料、地杖工艺、油皮工艺

一、概说古建彩画历史早在春秋时期就已经有在木结构建筑上施红色涂料的记载；秦汉时期在宫殿的柱子上涂丹色，在斗拱、梁架、天花等处施以彩绘，其装饰图案多用龙、云纹，并且逐渐采用了锦纹；南北朝时期，由于受佛教艺术的影响，又产生了新的建筑装饰图案；宋代彩画多用叠晕画法，使颜色由浅到深或由深到浅，变化柔和没有生硬感，表现出淡雅的风格。元代又出现了旋子彩画，但此时还不成熟。到了明、清时期，彩画发展到了它的鼎盛时期，在继承传统的基础上，取材和制作方面又有了新的变化与发展，集历代彩画之精华，新的品种不断涌现；题材不断扩大；表现手段不断丰富；法式规矩更加严密规范;等级层次更加严明、清晰。

同学们，中国的油漆工艺最初是从哪里来的，古人用它来作什么用的，你所了解中国的油漆工艺有哪些呢？一、概说油漆工艺

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一、概述古建油饰作用大家知道油漆是一种既起保护作用，又起装饰作用的材料。物体的表面，经过油漆的处理，可形成一层连续的膜，它把物体和外界隔开，从而起到保护作用：又由于各种油漆都有不同的光泽和色彩，所以被涂物表面不仅可以得到保护，又可以增加其美观程度，起到装饰作用。中国古建筑以木结构为主要特征，这些结构见于室内外，暴露于空气之中，受到阳光的直接照射，经过长期的风吹、日晒、雨淋空气中的潮气和各种有害气体的侵蚀，以及霉菌、虫蛀等灾害的影响，天长日久就要糟朽损坏，从而失去它的重要功能和作用，同时裸露的木面也变得非常粗糙，有碍观瞻。为了延长古建筑寿命，同时又符合审美的需求，必然要对其进行油漆处理，使其与周围的空气水气、日光等隔离，免受上述因素的破坏，起到保护的作用，同时，通过油漆的装饰作用进一步丰富古建筑的色彩和光泽，增加古建筑精美华丽、雄伟壮观的气势。

油和漆的区别漆树上取漆天然漆桐油桐树籽

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合成树脂与涂料、油漆溶料涂料油漆溶料合成树脂桐树籽

古建油漆基本工艺

古建油漆彩画主要施工部位

二、油漆材料油漆涂料光油、大漆、漆片、醇酸清漆、硝基清漆、调和漆、红丹防锈漆

地杖材料石灰、血料、石膏、白面、其他材料血料石膏白面石灰胶水

地杖材料砖灰古建地仗骨料上：大籽灰；左：小籽灰；右：细灰)

地杖材料桐油、清油、灰油、光油

地杖材料线麻、夏布、其他材料

地杖其他材料砖灰、滑石粉、蜡、汽油、酒精、二甲苯

二、油漆材料地杖材料的预加工熬灰油（见视频）

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二、油漆材料地杖材料的预加工2.制血料

二、油漆材料2、加光油地杖材料的预加工满的制作1、拌石膏加白面3、加血料等制成满

二、油漆材料地杖材料的预加工麻线钉板梳理麻

课堂作业油漆作的清理和基层工艺很重要，请你回答一下总共有哪些主要工艺？（不少于六种）请你在家找一块木板或木头，再找两张不同目数的沙皮进行打磨处理，体会基层处理时需要的耐心和细心。

主讲：施洪威上海市高级工艺美术师

第二章木材表面基层处理及一麻五灰工艺

清理及基层工艺砍、洗、挠即是按不同情况，分别予以或砍，或洗，或挠的处理工作，但都是为使被做地仗的表面干净、坚固，有利于和地仗灰牢固接合。斩砍见木：适用于存留有油灰皮地仗的部位，将其酥裂不牢的地仗砍掉，这是一项费时费力的工作，砍时要求仅限于砍掉旧地仗，不伤木骨，并排密均匀，用力适中，否则构件经几次修缮断面尺寸会明显减少。洗：用化学方法去掉旧油皮的工作，适用于油皮较薄，靠骨油的部位，一般多指椽望，也包括类似其他部位。

清理及基层工艺烧：这是一种去掉坚固老厚油皮的办法，古建中可参考使有。用喷灯的火焰烧烤使漆膜起泡变软，然后刮除干净。砍工之后大部分皮层全部脱落，但并不能将灰迹全部砍干净，还要进一步挠掉。方法是先用水将欲挠的部分喷湿，不仅可以减少操作时的尘灰，还可以使灰迹变软，加快操作速度。采用特制的弯头刮刀进行，行业称“挠子”。砍挠后的旧构件应洁白干净，俗称砍净挠白，这也是对工艺和质量的要求。

三、地杖工艺打磨、刮腻子

三、地杖工艺斧迹横切木丝

三、地杖工艺清理及基层工艺

撕缝、楦缝、下竹钉这几种方法是传统地仗工艺中曾不断强调的工艺，多用于大的老旧构件，其缝隙大，裂痕深，如果不进行此工作，在捉缝灰时就会出现以下几种情况：第一，灰料不易进入裂缝的深处，附着不牢；第