浅议军博馆藏油画的维护与修复.docx

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浅议军博馆藏油画的维护与修复

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曾峥

在军事博物馆数量众多、种类繁杂的收藏品中，油画藏品无疑是其中一抹瑰丽的亮色。几十年来，各个时期优秀的[来自www.lw5U.coM]油画家先后为军博创作了代表他们个人和时代艺术高峰，甚至影响了中国美术史发展的画作。然而，一幅油画在完成的同时，也开始了它老化的过程，这是油画材质自身的特性决定的，同时和它所处的外部环境息息相关。如果没有人为的补救和干预，这些画作今后也许只能在印刷品上一睹芳容了。

相较于国外一些知名博物馆在艺术品收藏、保存和修复方面的专业水准，我国还处于刚刚起步的阶段。欧洲因为拥有数量庞大、历史久远的油画藏品，对于油画因自身材质特性及受环境影响而老化的原因和过程已有诸多研究和实践。他们早已对油画适合保存和展出的的环境、温度、湿度等有了具体且严格的要求，对年代久远老化损毁的油画具备一整套修复的技术手段。随着早期热真空工作台的使用、比法胶的普及、工艺不断变革、材料日益更新。美国通过高科技手段对受损画作进行鉴定，修复，将油画修复的内涵和外延再次提升到新的层次。油画修复，作为一门涵盖艺术、化学，物理知识的课题，早已不是单纯意义上的修补描画，而是借助科学手段尽可能地复原画作，重现画作本来的面目。

在国内，一些博物馆曾尝试邀请国外专家帮助修复画作，但由于他们本身缺乏专业的修复工具，请外国团队费用过高，因而难以从根本上解决问题，

目前，这一课题对于油画收藏史可追溯到建国初期的军博来说，同样迫在眉睫。军博的油画藏品跨越了半个多世纪，当时国内一流的艺术家，包括董希文在内受邀为军博创作了《开国大典》等一系列油画作品。随后，高虹、何孔德等军博创作员在他们的创作鼎盛期为军博绘制了大批重大军事历史题材绘画，50年代到70年代可谓是军博收藏的一个黄金时期。80年代又邀请了陈逸飞等当代名家为军博创作了《攻占总统府》等有影响力的画作。近年来，由军博创作室牵头，广邀军内外一流画家，制作了一批重大历史题材作品。通过对军博油画收藏史的回顾，不难发现，馆藏的大批极具艺术价值和影响力的油画已陪着军博走过了半个多世纪[来自www.lW5u.Com]的光阴。经过岁月的洗礼和时间的打磨，这些曾经熠熠生辉的杰作，是否还风采依旧？存放和展出环境中的尘污和微生物、空气中的酸和水分、紫外线、温度、油画自重和地球引力，这些不可回避的内外因素，对油画不同层次的稳定性施加影响，缓慢而持续、无时不在，如不加以限制和消除，它们会逐步积累，导致油画出现褪色、色层剥落、龟裂等老化现象，曾经的艺术魅力无法完整地传递给今后的观者。油画保护和修复成为一个不可回避的课题。

在完成由一个传统大型博物馆到国际一流博物馆华丽转身的过程中，经过二次改扩建后重新开馆的军博，在其现代化博物馆功能的拼图里，这一课题相信不会缺席。现阶段，结合自身情况，学习先进经验，本着务实和有效的原则，逐步改善升级硬件设施，积累经验，储备专业人才，不失为行之有效的理想途径。具体来讲，有以下几点：

首先，人为地设置油画藏品的理想存放环境，是延缓其老化的必要条件。一般来讲，适合油画保存的”微气候环境”要求温度介于18摄氏度到20摄氏度，湿度介于45度到55度。针对部分长期面对大众展出的作品，可考虑限制单位时间的参观人数，使”微气候环境”在流动变化中相对平衡。

第二，充分认识建立修复档案的紧迫性，在现有条件下，尽快按制作年代、损毁程度、分批次、有步骤地为军博的油画藏品进行一次全面“本检”，特别是那些制作时间久远，艺术价值高，影响力大的作品。给他们建立类似”病历档案”的数据库。每一幅画作都有专属的档案，既包括创作年代、所使用的画布画材等基本信息，还包括对画作制作过程、作画特点、画家习惯等个体特点的考证分析。科学试验证明，油画老化和损毁程度往往和画家的作画习惯和材质的选择关系密切。当代艺术家越来越意识到：绘画材料的选择和合适的绘画步骤可以减缓油画的老化。但是，对于解放初期为军博创作的的老一辈艺术家而言，油画这一西方舶来的艺术表现方式，在材质的使用上，有很大一部份源于个人经验和摸索。再加上选择和信息来源有限，所以在绘画材料的选择和使用上讲究尽善尽美是不现实的。于是，通过各种渠道了解他们当时的作画习惯，分析他们的创作风格、创作理念、美学观点，考证他们常用的油画颜料，具体到如何用油、松节油和调色油的混合比例、画布制作过程、底料配制方法，对日后可能进行的修复都是有利的。在完成以上调查、分析、记录后，必须对画作目前的真实状态进行拍照存档，特别是针对出现问题的局部进行标识，拍摄细节特写，为下一步的修复提供最为直接的原始画面信息。由此可见，一套完备详细的维护修复档案，是博物馆建立全面维护修复系统前具有前瞻性的工作准备和经验积累。