项目二任务六：清代茶具赏识 之3紫砂陶.ppt

中华茶具赏识负责人：郑昊陆丹项目二：古代中华茶具赏识之清代茶具赏识（壹）目录清代紫砂陶茶具01清代青花瓷茶具02清代彩绘瓷茶具0301：清代紫砂陶茶具一、“文人壶”的出现紫砂壶是清代最为流行的茶具，其经历了明代的发展，在此时已达到巅峰。尤其是文人的参与，则直接促进了其艺术含量的提高。“文人壶”的创制标志着紫砂茶具发展到了极致，紫砂茶具不但成了茶文化的载体之一，而且本身的艺术内涵也取得了前所未有的进步。对紫砂茶具的评价不再是仅从形状、风格等方面，镌刻在上面的诗歌、书法以及绘画也同样受到重视。清代制壶名家陈鸣远最先开始探索紫砂壶的风格创新，迈出了文人壶的第一步。。清陈鸣远朱泥把壶此壶用朱泥烧制，坯体坚致，表面平滑泛光，为朱泥小壶。它通高为6.0厘米,最大横径为11.5厘米。壶腹近似圆鼓，口沿与底足大小基本相似，只是腹身的最大处稍向下移，以增加壶的平稳感。其上的壶盖，与腹身的上半部呈同一弧度收缩，正好形成一个馒头状。壶盖上的盖纽，犹似一个缩小的壶盖，亦呈馒头形，与盖相接。这样一小一大，使人看起来和谐一致，上下呼应。壶嘴弯曲，近出水处稍向外伸。壶柄有较大回转，呈倒耳状。通体使人有落落大方，古拙藏秀之感清陈鸣远包袱壶

陈鸣远的艺术成就主要表现在两个方面：一是取法自然，做成几乎可以乱真的“象生器”，使得自然类型的紫砂造型风靡一时，此后仿生类作品已逐渐取代了几何形与筋纹型类作品。二是在紫砂壶上镌刻富有哲理的铭文，增强其艺术性。陶器有款由来已久，但将其艺术化是陈鸣远的功劳，而陈鸣远的款识超过壶艺，即现存的梅干壶、束柴三龙壶、包袱壶以及南瓜壶等集雕塑装饰于一体，情韵生动，匠心独具，其制作技艺登峰造极。这件包袱壶通高9.7厘米。制作时作者将整个壶身处理成一个方中显圆的包袱状，继而，又将包袱布两边扭束成一条带，连接壶的嘴和把柄，而带中间的结又正好落在壶盖的中间，这样，结也就成了茶盖上的钮，显得贴切自然。在整把壶的上半部，还可见到包袱布的褶纹，线条十分流畅。壶的底部，刻有“两腋习习清风生，鸣远”字样，这里既道出了壶的制作者是鸣远(陈鸣远)，又说明壶的功能所在，使壶更具文化品位。现该壶为美国佛立尔博物馆收藏。清陈鸣远梅干壶这把梅干壶属紫砂茶壶，为清代著名宜兴紫砂陶艺大师陈鸣远所作，成壶于康熙、雍正年间(公元1662—1735年)，迄今已有300年左右的历史。现存于美国西雅图博物馆。

梅干壶系仿生型紫砂茶壶，因形似梅干而得名。它由壶身、壶嘴和壶把组成，从壶的整体看，这把壶成了一件强有力的雕塑作品。壶上梅花采用堆花手法，用有色泥浆堆积塑造成形。壶身犹如一段苍老古拙的梅桩，前倾，但由于上小下大，重心低，因此稳定性极好。而壶身两侧的壶嘴和壶把，似两根茁壮生长的短枝，伸展自然。整个造型，给人以一尊精工细刻的雕塑之感，堪称仿生壶中的佳作。至于作者采用梅干造型，是经过一番深思的。明·袁宏道有《梅花》诗曰:“空阶绿净影疏斜，戏把清枝压鬓华。老去已无儿女态，春来犹爱典刑(即型)花。苍云白石长相对，明月寒塘自作家，摈却炉香与尊酒，幅巾聊试五夷茶。”近人徐珂的《清稗类钞》，也谈到用“梅花点茶”清香自来。作者陈鸣远仿梅制壶，足见其用心之良苦。

清陈鸣远束柴三友壶

陈鸣远是清代最负盛名的紫砂壶艺大家，享有“清代第一大家”之称。他的壶艺，继承了明人的古拙高雅的造型特点，并不逊色于时大彬；同时又发展了自然写实风格，在紫砂发展史上，他以技术精湛和富有创新著称，其作品具有里程碑的意义，所以深受后人称颂。陈鸣远所制的壶，形式多样，著名的有南瓜壶，梅干壶、包袱壶等，束柴三友壶也是陈氏的力作之一，现为香港北山堂所藏。此壶通高13.5厘米，横宽17.5厘米。壶身为仿自然型，由松枝、竹干和梅桩组成，拦腰用藤柴紧束。壶盖隐藏在枝干上端的横切面。壶嘴、壶柄由梅桩曲成。最为相映成趣的是壶身还盘踞着两只活泼可爱的小松鼠，极富生态，从而提高了壶的艺术感染力。壶底铭刻:“清风撩坚骨，遥途识冰心。”落款“鸣远”。这把壶的整体造型，可谓匠心别具，妙趣横生。壶底铭文，既点出了“三友”的浩然正气，又道明此壶的内涵所在。众所周知，三友“指的是松、竹、梅。松者，四季常青；竹者，经年不凋；梅者，耐寒开花。明代文学家程敏政曾作《岁寒三友图赋》，颂松、竹、梅为“岁寒三友”，足见陈鸣远束柴三友壶内涵之深远。用三友壶沏茶、品茗、赏壶，其乐融融，其意浓浓。由于陈鸣远制作的三友壶匠心独具，奇妙绝伦；加之技法精熟，维妙维肖，每每为茶人乐道，堪称“绝世之作”清彭年制曼生铭半瓢壶

在清代江苏宜兴，制壶名家杨彭年与金石学家、与宜兴相邻的溧阳县知县陈曼生合作的作品，由于文化品位高，历来被认为是艺林珍品，可惜存世之作极少。现藏于上