舞蹈民族化的可行性.docx

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舞蹈民族化的可行性

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具体而言，可以分以下三个层面予以考察。

一、民族舞的民族化成功之路

民族舞，顾名思义，理应以民族化作为其本体美学特征。事实上也的确如此，中国的民族舞，始终以民族化作为一条贯穿红线，作为创作的出发点和归宿，也作为灵魂和生命。

在这方面，有许多成功的范例。

其一是民间舞的民族化。我国是一个多民族的国家，56个民族都有自己本民族的民间舞。这些民间舞生动地反映出各地区各民族的民族精神、民族性格、民族情感、民族风格、民族习惯、民族风格。例如汉族的民间舞秧歌舞、花灯舞、二人转舞、狮子舞、龙灯舞、高跷舞、腰鼓、跑旱船等，热烈火爆、欢腾流畅；满族的民间舞萨满舞、莽式舞，粗犷豪放、土野清新；蒙古族民间舞安代舞、盅子舞、筷子舞，豪迈奔放、健美雄壮；维吾尔族的民间舞多朗舞、赛乃姆，活泼开朗、风趣乐观；朝鲜族的民间舞长鼓舞、扇子舞，轻快优美、凝重端庄；藏族的民间舞弦子舞、锅庄舞，激昂有力、洒脱明快；傣族的孔雀舞，空灵秀美、婀娜多姿……如此等等，不胜枚举。

其二是民族艺术舞蹈的民族化。民族艺术舞蹈指新编创的民族舞。这些民族艺术舞蹈的民族化特色，十分鲜明。例如白族舞蹈家杨丽萍创作并表演的女子独舞《雀之灵》，就以民间舞中的孔雀舞为素材，经过加工、创造、升华，成为民族艺术舞蹈中的精品之作。

其三是民族舞剧的民族化。民族舞剧的民族化特色，同样十分鲜明。例如大型民族舞剧《红楼梦》（根据同名小说编创），就运用了我国传统的古典舞特有的造型美和韵律感，并借鉴吸收了我国民族戏曲的舞蹈精华——“圆场”、“水袖”、“碎步”、“指法”、“身段”等技巧，民族特色强烈。

二、芭蕾舞剧的民族化成功之路

芭蕾是法文“Ballet”的音译，起源于意大利，形成于法国。芭蕾舞剧是以芭蕾舞作为主要表现手段，将舞蹈、音乐、戏剧、美术等综合在一起，刻画人物性格，表现故事情节，传达思想情感。各国的芭蕾舞剧都以鲜明的民族化特色为主要审美特征，例如前苏联的小白桦芭蕾舞团、日本的松山芭蕾团演出的芭蕾舞剧，均以各自的民族化特色取胜。

同样，作为“洋品种”的芭蕾舞剧，被引进到我国之后，同钢琴、小提琴等“洋品种”艺术一样，都走出了一条成功的民族化之路。我国一大批民族芭蕾舞剧，如《白毛女》（根据同名歌剧编创）、《红色娘子军》、《大红灯笼高高挂》（均根据同名影片编创）等，充满了民族风格和民族气派，形成芭蕾舞剧的“中国学派”，自立于世界芭蕾舞剧之林。并同钢琴协奏曲《黄河》、小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》一起，共同成为“洋为中用”的经典。

三、现代舞的民族化成功之路

现代舞是20世纪初由美国舞蹈家邓肯创立的，故邓肯被誉为“世界现代舞之母”。现代舞的审美特征是摆脱古典芭蕾舞的程式和束缚，以自然的舞蹈动作、自由地表现思想感情和生活。后来世界各国的现代舞舞蹈家，在继承邓肯所创造的现代舞艺术精华的基础上，又各自发展创造，形成了许多不同的风格和流派。

同样，我国的现代舞作为从西方引进的“舶来品”，也走出了一条成功的民族化之路，创作出一大批具有民族风格、民族气派的现代舞，形成了现代舞的“中国学派”。

被誉为“中国现代舞之父”的关晓邦，曾在西方接受过系统的现代舞训练，具有很深的现代舞艺术造诣。回国后他倾尽全力，打造中国现代舞。他学习借鉴了邓肯选取民族特色强烈鲜明的音乐作品，创作出同名现代舞《马赛曲》（鲁月·德利尔词曲）、《第七交响曲》（贝多芬作曲）、《斯拉夫进行曲》（柴可夫斯基作曲）的成功以验，也选取中国的民族特色强烈鲜明的音乐作品，创作出同名中国现代舞《义勇军进行曲》、（田汉作词、聂耳作曲）、《大刀进行曲》（麦新词曲）等，为中国现代舞的民族化，作出了开创性的贡献。

责任编辑王庆斌

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-全文完-